‘मी माझा हिंसाचार मंद केला नाही’: पार्क चॅन-वुक सांस्कृतिक वर्चस्व, भांडवलशाही एंडगेम आणि आम्ही एआयला का हरवू शकत नाही यावर चित्रपट

टीतो कोरियन लाट सध्या जगभरात गाजत आहे परंतु पार्क चॅन-वूकला फारसे उत्सव वाटत नाही. बाहेरून, दक्षिण कोरिया हे जग जिंकणारे पॉप संगीत, पाककृती, कार, सिनेमा (विशेषत: ऑस्कर विजेते परजीवी) आणि टीव्ही शो, तसेच सॅमसंग फ्लॅट स्क्रीन ते पाहण्यासाठी. पण पार्कचा नवीनतम चित्रपट, दुसरा पर्याय नाहीफुगा काहीसा फुटतो. हे आधुनिक काळातील कोरियाला औद्योगिक घट, आकार कमी करणे, बेरोजगारी आणि पुरुष नाजूकपणाचे अस्थिर लँडस्केप म्हणून रंगवते – दिवस वाचवण्यासाठी KPop डेमन हंटर्स येत नाहीत.

“2025 मध्ये कोरियाचे वास्तववादी चित्रण असावे असे मला वाटत नव्हते,” पार्क म्हणतात, एक शांत, जवळजवळ प्राध्यापक 62 वर्षांचा. “मला वाटते की ते भांडवलशाहीवरील व्यंग्य म्हणून पाहणे अधिक अचूक आहे.”

नो अदर चॉईसची मांडणी ही कागदाच्या उत्पादनाची गंमतीदार सांसारिक परंतु अक्षरशः अक्षरशः कापलेली दुनिया आहे, जिथे नवीन पदावरून काढून टाकलेला एक्झिक्युटिव्ह नवीन पदासाठी त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यांचा खून करून पुढे जाण्यासाठी एक विस्कळीत योजना आखतो, ज्यापैकी तो खूप वाईट काम करतो. पण हे मनोरंजन उद्योगाबाबतही असू शकते, जे दिसते त्यापेक्षा जास्त अनिश्चित आहे, पार्क सुचवते: “कोरियन चित्रपट आणि शो जागतिक स्तरावर इतके ट्रेंडी असले तरीही, कोरियन प्रेक्षक साथीच्या रोगानंतर थिएटरमध्ये परतले नाहीत, आणि टीव्ही उद्योग कसा धोक्यात आला आहे याबद्दल देखील चर्चा आहे. आणि ही घसरण गेमच्या यशानंतर लगेचच झाली आणि पॅरासाइटच्या यशानंतर लगेचच मला वाटते. उपरोधिक.”

पार्कच्या सिनेमात विडंबन हा खूपच मोड आहे. नो अदर चॉईस पगारदार मान-सू (ली ब्युंग-हुन याने साकारलेला) सर्व काही मिळाल्याबद्दल स्वतःचे अभिनंदन करून सुरू होते: चांगली नोकरी, सुंदर घर, प्रेमळ पत्नी, दोन मुले आणि दोन कुत्री. तो पतनाच्या प्रारंभाचे स्वागत करतो, हे त्याच्या स्वत: च्या पतनाचे प्रतीक आहे हे समजत नाही: काही दिवसांतच तो गुडघ्यावर कामासाठी भीक मागत आहे, त्याच्या नवीन अमेरिकन बॉसने त्याला अनावश्यक बनवले आहे, ज्यामुळे तो त्याच्या विस्कळीत खून योजनेकडे जातो. हे अस्पष्ट वाटत आहे परंतु ब्लॅक कॉमेडी, मॉर्डंट स्लॅपस्टिक आणि अनाड़ी हिंसाचाराच्या प्रचंड डोसने ते खमीर झाले आहे, ज्यात त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यांपैकी एकाला त्याच्याबरोबर मद्यधुंद होऊन संपवण्याचा एक खरचटलेला कट आहे – अगदी कोरियन तंत्राद्वारे पोक्तंजू: व्हिस्कीचा शॉट ग्लास बिअरच्या पिंटमध्ये बुडला. पार्क पूर्वी या कॉकटेलसाठी अनोळखी नव्हता, तो कबूल करतो, “पण मी ते आता पीत नाही. मला जाणवले की मी स्वतःशी असे करू नये.”

अगदी नो अदर चॉईसचे शीर्षकही उपरोधिक आहे: मन-सु स्पष्टपणे करतो इतर पर्याय आहेत. तो त्याच्या सहकाऱ्यांऐवजी त्याच्या मालकांच्या मागे जाऊ शकतो. किंवा तो फक्त गरीब असणे सहन करू शकतो – परंतु तो त्याचे घर आणि त्याचा दर्जा गमावू नये म्हणून काहीही करेल, विशेषत: कुटुंबात. पार्क म्हणते, “प्रेक्षकांना त्याची उत्कंठा वाढवायची असते आणि त्याला नोकरी शोधायची असते, पण इतर वेळी, त्यांना कळते की त्याच्या निवडी चुकीच्या आहेत,” पार्क म्हणतात. “त्या दोन भावना एकत्र राहतात आणि प्रेक्षक त्यांच्यात अदलाबदल करतात. हेच या चित्रपटाच्या निर्मितीमागचे ध्येय होते.”

येथे सर्वात मोठी विडंबना अशी आहे की पार्क हा कोरियन सांस्कृतिक प्रभावाचा पोस्टर बॉय आहे. तो गेल्या 20 वर्षांपासून कोरियन लाटेच्या शिखरावर आहे आणि त्याचे देशबांधव, पॅरासाइट दिग्दर्शक बोंग जून-हो यांच्या बरोबरीने, त्याने देशाच्या सिनेमासाठी अडथळे दूर केले आहेत. बोन्ग प्रमाणेच, पार्कच्या चित्रपटांनी सणासुदीला मिळालेली प्रशंसा व्यावसायिक अपीलसह एकत्रित केली आहे, कमीत कमी नाही ब्रेकथ्रू ओल्डबॉयज्याने 2004 मध्ये कान्स येथे ग्रँड प्रिक्स जिंकला आणि जगाला ज्वलंत, भीषण, वळण घेतलेल्या परंतु तांत्रिकदृष्ट्या निपुण सिनेमाच्या एका नवीन ब्रँडची ओळख करून दिली – ओल्डबॉयचा नायक वन-टेक कॉरिडॉरच्या लढाईत अनेक हल्लेखोरांना पाठवतो, जिथे तो फक्त हॅमरसह सशस्त्र असतो आणि दुसरा जिवंत असतो, अशा दृश्यांचे प्रतीक आहे. यूकेमध्ये, किम जी-वून आणि किम की-डुक यांसारख्या देशबांधवांच्या आणि काही जपानी दिग्दर्शकांच्या कामांसह पार्कच्या चित्रपटांची विक्री “एशिया एक्स्ट्रीम” नावाच्या डीव्हीडी लेबलखाली केली गेली.

मागे वळून पाहताना, पार्क अस्वस्थ आहे: “मला असे वाटले की त्या ब्रँडमुळे मी बॉक्समध्ये अडकलो आहे. यामुळे पूर्वग्रहाचा एक अनावश्यक प्रकार निर्माण झाला.” हे लेबल यापुढे लागू होणार नाही, याचे अंशतः कारण त्याच्या “अत्यंत” सौंदर्याने मुख्य प्रवाहातील सिनेमाला प्रभावित केले आहे, परंतु पार्कने हॉलिवूडमध्ये सहजतेने आणि किंचित कमी हिंसक इंग्रजी-भाषेतील प्रकल्पांमध्ये प्रवेश केल्यामुळे त्याला दिलासा मिळाला आहे. यामध्ये त्याच्या 2018 च्या जॉन ले कॅरे लघुपटांचा समावेश आहे द लिटल ड्रमर गर्लफ्लॉरेन्स पग आणि अलेक्झांडर स्कार्सगार्ड अभिनीत आणि 2024 चे अंडररेट केलेले सहानुभूती देणारा70 च्या दशकातील अमेरिकेतील व्हिएत-काँगच्या हेरांबद्दल, रॉबर्ट डाउनी जूनियर अनेक भूमिकांमध्ये आहे.

“अशा प्रकारची प्रतिष्ठा टाळण्यासाठी मी माझी हिंसा कमी करण्यासाठी हेतुपुरस्सर निवडी करत आहे असे नाही,” तो म्हणतो. “मला माहित नाही की मी भविष्यात कोणत्या प्रकारचे चित्रपट बनवणार आहे, परंतु ते माझ्या मागील चित्रपटांसारखेच ग्राफिक असू शकतात.”

इंग्रजीत दिग्दर्शन करणे जितके सोपे दिसत होते तितके सोपे नव्हते, तो जोडतो, विशेषत: त्याच्या पहिल्या हॉलीवूड वैशिष्ट्यावर, 2013 च्या स्टोकर, निकोल किडमन आणि मॅथ्यू गुड अभिनीत हिचकॉकियन थ्रिलर. तो म्हणतो, “मला सुरुवातीला भीती वाटली, विशेषत: दुभाष्याद्वारे संभाषण करण्याबाबत. त्याला त्याच्या कलाकारांनी मदत केली. “खरं तर ते काही वेगळं नव्हतं, कदाचित कारण निकोलने माझ्याशी जुळवून घेण्याचा प्रयत्न केला.” किडमन स्वतःची तयारी करण्यास प्राधान्य देतो, तो स्पष्ट करतो, तर तो संपूर्ण कलाकारांसोबत बसून स्क्रिप्ट ओळींनुसार काम करण्यास प्राधान्य देतो. “मी तिला सुचवले: आपण ते वापरून का पाहू नये? आणि शेवटी, ती म्हणाली की हे खूप उपयुक्त आहे.”

तो इंग्रजीमध्ये अस्खलित नाही आणि आज दुभाष्याद्वारे बोलत आहे, परंतु “माझे इंग्रजी पुरेसे चांगले आहे जेथे मला असे जाणवले की काहीतरी योग्यरित्या भाषांतरित केले जात नाही, तर मी ते दर्शवू शकतो,” तो म्हणतो. “दुसरी समस्या उद्भवू शकते जी भाषिक किंवा सांस्कृतिक फरकांमुळे गैरसमज आहे, परंतु मी प्रत्यक्षात ते माझ्या फायद्यासाठी वापरण्याचा प्रयत्न केला आहे, कारण मी ब्रिटिश किंवा अमेरिकन समाजांबद्दल एक दृष्टीकोन देऊ शकतो जे समाजातील लोक पाहू शकत नाहीत.”

आता, बॉन्ग प्रमाणे, त्याने ते मिसळले: काही प्रकल्प इंग्रजीमध्ये, काही कोरियनमध्ये, इतर दोघांचे संकरित. त्याचा भव्य लेस्बियन थ्रिलर हँडमेडन सारा वॉटर्सची कादंबरी फिंगरस्मिथ व्हिक्टोरियन इंग्लंडमधून 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या कोरियामध्ये हस्तांतरित केली. त्याचप्रमाणे, नो अदर चॉईस, अमेरिकन गुन्हेगारी लेखक डोनाल्ड वेस्टलेक यांच्या द ॲक्स या कादंबरीतून रूपांतरित केले गेले आहे, परंतु दक्षिण-पूर्व कोरियामधील समुद्रकिनारी असलेल्या उल्सान येथे आधारित आहे. पार्क 2005 मध्ये पहिल्यांदा वाचल्यापासून ती कथा जुळवून घेण्याचा प्रयत्न करत आहे, ते स्पष्ट करतात – त्याच वेळी त्याच कथेचे फ्रेंच भाषेतील रूपांतर प्रसिद्ध झाले होते. “सुरुवातीला, हा इंग्रजीतील अमेरिकन चित्रपट म्हणून अभिप्रेत होता, परंतु बरीच निष्फळ वर्षे गेली आणि शेवटी ती कोरियन चित्रपटात बदलली.”

कमीत कमी विलंबामुळे त्याला लीला कास्ट करण्याची संधी मिळाली, ज्याने 2001 च्या हिट जॉइंट सिक्युरिटी एरियावर पार्कसोबत काम केले होते आणि अलीकडेच स्क्विड गेममध्ये काम केले होते आणि KPop डेमन हंटर्समध्ये मुख्य राक्षसाला आवाज दिला होता. पार्क त्याचे वर्णन “कोरियाचा जॅक लेमन” असे करते – देखणा पण अर्थपूर्ण आणि बहुमुखी, एक संबंधित प्रत्येक व्यक्ती. “पूर्वी, तो या भूमिकेसाठी खूप तरुण होता, परंतु बराच वेळ निघून गेल्यामुळे, तो अगदी योग्य वयापर्यंत पोहोचला होता.”

कथेचे वय असूनही, आर्थिक आणि मर्दानी असुरक्षिततेच्या थीम – आणि नवउदार भांडवलशाहीचे बळी वास्तविक खलनायकांऐवजी एकमेकांवर वळण घेतात – अजूनही गुंजत आहेत, विशेषतः कोरियामध्ये. परंतु पार्कने याला 21 व्या शतकातील अद्ययावत रूप दिले आहे: या नवीन औद्योगिक लँडस्केपमध्ये कृत्रिम बुद्धिमत्तेचा भूत मोठा दिसतो, या कथेला आणखी एक विडंबनाची पातळी जोडली. “मूळ कादंबरीमध्ये मानवांमधील स्पर्धा चित्रित करताना, मी एआय जोडले आहे, जे इतके शक्तिशाली आहे की तुम्ही त्याच्याशी स्पर्धा देखील करू शकत नाही,” तो म्हणतो.

पुन्हा, या चिंता केवळ कागदाच्या उत्पादनापुरत्या मर्यादित नाहीत – जरी ते ॲनालॉगच्या मरत्या वयाचे रूपक म्हणून पाहिले जाऊ शकते. पार्कला माहित आहे की AI त्याच्या स्वतःच्या व्यवसायासाठी देखील येत आहे. “आत्ता ते तितके धोक्याचे वाटत नाही, परंतु मागील वर्षातील त्याच्या विकासाचा वेग लक्षात घेता, आमच्या चित्रपट उद्योगातील किती लोकांच्या नोकऱ्या AI ने बदलल्या जातील याबद्दल मी खूप चिंतित आहे.” तो सहकाऱ्यांसाठी चिंतित आहे, तो म्हणतो, “पण मला अशा परिस्थितीबद्दलही काळजी वाटत आहे ज्यामध्ये एआय स्वीकारण्याशिवाय माझ्याकडे पर्याय नाही – उदाहरणार्थ, स्टुडिओने AI सह बजेट कमी करण्याचा निर्णय घेतल्यास.”

कोणत्याही प्रकारे, तो त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यांना टक्कर देऊ शकत नाही, इतर पर्याय-शैली नाही. विशेषतः बोंग जून-हो नाही: ते दोघे जुने मित्र आहेत. पार्कने बोंगला त्याची पहिली नोकरी दिली. “मी त्याला माझ्यासाठी एका स्क्रिप्टवर काम करण्यास सांगितले आणि आमच्यात चर्चा झाली, पण ते कधीच घडले नाही.” दोघांनी समान अभिनेत्यांचा वापर केला आहे, ज्यात पॅरासाइट स्टार सॉन्ग कांग-हो आणि पार्क सह-निर्मित बोन्गचे 2013 Snowpiercer साय-फाय चित्रपट. “आमच्या बायकाही खूप जवळच्या आहेत, म्हणून आम्ही खूप वेळा भेटतो. आणि गाणे कांग-हो – त्याचे कुटुंबही आमच्या कुटुंबियांच्या अगदी जवळ आहे. त्यामुळे आम्ही अनेकदा एकत्र हँग आउट करतो,” तो सांगतो. “जेव्हा मी नो अदर चॉईसचा पहिला मसुदा लिहिला, तेव्हा मी स्क्रिप्ट शेअर केली [Bong] आणि त्याचा अभिप्राय विचारला.”

अलीकडे कोरियाची स्क्रीन संस्कृती इतकी यशस्वी झाली आहे या कारणाचा कदाचित हाच एक भाग आहे. ते केवळ एकमेकांच्या गळ्यातील ताईत नसतात, त्यांचे कार्य सहसा आर्थिक यश आणि भांडवलशाही मॉडेलला संशयाच्या दृष्टीकोनातून पाहतात, जर सरळ निराशावाद नाही. अमेरिकन ड्रीमच्या समतुल्य कोरियन नाही, असे दिसते. तुम्ही म्हणू शकता की नो अदर चॉईस बोन्गच्या पॅरासाइट किंवा त्याच्या अलीकडील साय-फाय कॉमेडी सारख्याच विडंबना आणि असमानता हाताळते मिकी 17 – जिथे क्लोन केलेला रॉबर्ट पॅटिनसन अंतिम खर्च करण्यायोग्य कामगाराची भूमिका करतो. किंवा अगदी ह्वांग डोंग-ह्युकचा स्क्विड गेम, त्याच्या जीवन-किंवा-मृत्यूसह, विजेता-घेतो-सर्व गेमशो सेटअप, जो होता ह्वांगच्या स्वतःच्या अनुभवांनी प्रेरित 2008 आर्थिक क्रॅश नंतर आर्थिक अडचणी. कदाचित कोरियन सिनेमा असा दृष्टीकोन देत आहे जे आम्ही पाश्चिमात्य लोक पाहण्यात अपयशी ठरत आहेत.

तात्विक, थीमॅटिक किंवा अगदी भौगोलिकदृष्ट्या पार्कचा कोणताही अजेंडा आहे असे नाही. मुद्दा सिद्ध करण्यासाठी, तो म्हणतो की त्याचे पुढील दोन प्रकल्प दोन्ही यूएस-समर्थित आहेत, परंतु एक साय-फाय आहे (जपानी मंगा जेनोसाइडल ऑर्गनमधून रुपांतरित केलेले), दुसरे वेस्टर्न (ब्रिगंड्स ऑफ रॅटलक्रीक – ते खूप हिंसक वाटते).

“जर मला फ्रान्समध्ये किंवा आफ्रिकेतील एखाद्या देशात घडणाऱ्या चांगल्या कथेचा प्रस्ताव आला तर मी तिथे जाईन,” तो म्हणतो. “मी फक्त चांगल्या कथा फॉलो करतो.”