जेम्स कॅमेरॉनच्या आवडत्या अवतार दृश्यांपैकी एक देखील फ्रेंचायझीचा सर्वात दुःखद आहे

या पोस्टमध्ये आहे spoilers “अवतार: पाण्याचा मार्ग” आणि “अवतार: अग्नि आणि राख” साठी.

जेम्स कॅमेरॉनचा “अवतार: द वे ऑफ वॉटर” एका शोकांतिकेने संपतो. Na’vi आणि रिसोर्सेस डेव्हलपमेंट ॲडमिनिस्ट्रेशन (RDA) वसाहतींच्या संघर्षानंतर, नेटयम (जेमी फ्लॅटर्स) स्पायडर (जॅक चॅम्पियन) वाचवण्याच्या प्रयत्नात मरण पावला. त्याचा भाऊ लोआक (ब्रिटन डाल्टन) आणि स्पायडर सुरक्षित ठिकाणी पोहोचले असताना, नेत्यामला गोळी लागली आणि त्याच्या पालकांसमोर त्याचा मृत्यू झाला. हे तीव्र नुकसान “अवतार: फायर अँड ॲश,” कॅमेरॉनच्या गाथेचे महाकाव्य सातत्य आहे, जे पेंडोराला आणखी अराजकतेत बुडवताना नावीसाठी दावे वाढवते. प्रति IGNकॅमेरॉनला नेटयमचा मृत्यू त्याच्या भावनिक स्वभावामुळे चित्रपट करणे आव्हानात्मक वाटले, परंतु तरीही ते “वे ऑफ वॉटर:” मधील त्यांचे आवडते दृश्य म्हणून उदयास आले.

“हे एक दृश्य होते ज्याची आम्हा सर्वांना भीती वाटत होती. आम्हाला माहित होते की ते येणार आहे; प्रत्येकजण त्यांच्या मनात तयार होता. पण सॅम [Worthington] आणि झो [Saldaña] पालक म्हणून, जेव्हा आम्ही पहिला ‘अवतार’ केला तेव्हा ते तरुण आणि अविवाहित होते, आणि जेव्हा आम्ही दुसरा आणि तिसरा चित्रपट आला तेव्हा ते पालकत्वाच्या काही चाचण्या आणि संकटांना सामोरे गेले होते. मी हा चित्रपट हजार वेळा पाहिला असला तरीही ते मला नेहमी अश्रूंच्या काठावर आणते. झोईची हृदय पिळवटून टाकणारी किंकाळी त्याच क्षणी जेकच्या उदासीनतेशी जुळली. त्याला दु:ख कसे करावे हे माहित नाही, ते कसे सोडवायचे हे त्याला माहित नाही. तो आधीच इतर पात्रांसाठी संरक्षक मोडमध्ये परिस्थितीवर प्रक्रिया करत आहे.”

कॅमेरॉनने सांगितल्याप्रमाणे, जेक आणि नेतिरी यांच्या दुःखाकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन लक्षणीय आहे, कारण ते “फायर अँड ॲश” मध्ये त्यांच्या संबंधित चाप बाहेर काढते. जेकने त्याच्या भावनांना तोंड देण्यासाठी खडबडीत स्टॉइसिझमचा आणखी एक थर लावला असताना, नेतिरी तिच्या भावनांना बाहेर काढते आणि नियंत्रणाबाहेर जाते.

“फायर अँड ॲश” हे “वे ऑफ वॉटर” सारखे स्वच्छ आणि कार्यक्षम वाटते, परंतु ही एक अधिक आतड्याची एंट्री आहे जिथे सुली जवळजवळ दु:खामुळे (आणि एका टप्प्यावर RDA सोबत सैन्यात सामील झालेल्या निर्दयी मंगक्वान वंशाच्या हस्तक्षेपामुळे) फाटलेल्या आहेत. नेतिरी स्पायडरबद्दल उघडपणे नाराज होते, कारण ती नेत्यामच्या मृत्यूसाठी त्याला अप्रत्यक्षपणे जबाबदार धरते आणि सर्व स्काय लोकांबद्दल द्वेष बाळगण्यास सुरुवात करते. मानवी वसाहतकारांप्रमाणे तिची स्थिती दिसते त्यापेक्षा अधिक क्लिष्ट आहे आहेत तिच्या मातृभूमीला प्रायोगिक सँडबॉक्सप्रमाणे वागवल्याबद्दल आणि तिच्या लोकांची कत्तल केल्याबद्दल तिच्या तिरस्कारास पात्र. जेकची ओळख ही एक समस्याप्रधान विसंगती आहेदु:खाने भरलेल्या क्रोधाने तिला खाऊन टाकल्यानंतर नेतिरीला जे काही करावे लागते ते पूर्ण करण्यासाठी धडपडते.

उलटपक्षी, जेक त्याच्या दु:खाला अंतर्मुख करतो, परंतु लोआककडे त्याच्या कठोर प्रेमाच्या दृष्टिकोनामुळे त्यांच्या नातेसंबंधावर ताण येतो. हे सर्व प्रमुख भावनिक ठोके दृष्यदृष्ट्या भव्य दृश्यांमध्ये घडणाऱ्या बॉम्बस्टिक मारामारीच्या बरोबरीने घडतात, चित्रपटाला त्याच्या साय-फाय मुळांच्या पलीकडे नेणे क्रिया घटक सह peppered. त्याचे सर्व “अवतार” चित्रपट मानक शैलीच्या ऑफरपेक्षा कसे अधिक आहेत हे सांगताना कॅमेरॉन “वे ऑफ वॉटर” मधील नेतेयम दृश्याकडे परत फिरतात:

“मला त्या दृश्याचा नेहमीच अभिमान वाटतो. आणि जेव्हा लोक ‘अवतार’ चित्रपटाचा विचार करतात तेव्हा ते काय विचार करतात असे नाही, तर ते असले पाहिजेत. जेव्हा लोक ‘अवतार’ चित्रपटाचा विचार करतात, तेव्हा ते सुंदर दृश्ये आणि भरपूर ॲक्शन आणि साहस असलेले एक प्रकारचे विस्तीर्ण विज्ञान कल्पित महाकाव्य समजतात. […] आणि मला असे म्हणायला आवडते की चित्रपट डायनॅमिक रेंजबद्दल आहेत. सौंदर्य आणि आश्चर्य आहे, भय, गोंधळ, कृती आणि हृदयस्पर्शी, भावनिक क्षण आहेत.”

असहमत होणे कठिण आहे, कारण “वे ऑफ वॉटर” आणि “फायर अँड ॲश” हे दोन्ही त्वचा-खोल दृश्य चष्म्यांपेक्षा जास्त आहेत.