ओस्गुड पर्किन्सचा कीपर एका प्रमुख कारणासाठी हॉरर बफ्सना आनंदित करेल

बऱ्याच हॉरर शौकिनांना माहित आहे की, शैली वेगवेगळ्या उपशैलींमध्ये विभागली जाऊ शकते, ज्यामुळे जवळजवळ प्रत्येक चवसाठी काहीतरी प्रदान केले जाऊ शकते. यातील एका छोट्या नमुन्यात स्लॅशर मूव्ही, सायकॉलॉजिकल थ्रिलर, अलौकिक भयपट (पुन्हा: भूत), हॉरर कॉमेडी आणि जवळजवळ प्रत्येक पौराणिक प्राणी (व्हॅम्पायर, वेअरवॉल्व्ह आणि असे) यांचा समावेश होतो. खात्री करण्यासाठी, या उपशैलींमध्ये थोडासा ओव्हरलॅप असू शकतो. तरीही बहुतेक चित्रपट सामान्यत: एका उपशैलीला इतर सर्वांपेक्षा जास्त पसंत करतात, कारण भयपट चित्रपटनिर्मितीतील मौजमजेचा एक पूर्व-अस्तित्वात असलेला टेम्प्लेट घेणे आणि तो वळवणे, बदलणे किंवा विस्तारणे. याव्यतिरिक्त, हॉररमध्ये काम करणारे बहुतेक चित्रपट निर्माते त्यांनी बनवलेल्या प्रत्येक चित्रपटासह त्यांचे काम बदलण्याचा प्रयत्न करतात.

त्याच्या दिग्दर्शन कारकिर्दीच्या पहिल्या भागासाठीOsgood Perkins यांनी अतिशय विशिष्ट पद्धतीने विविध कथा सांगितल्या. “द ब्लॅककोटची मुलगी,” “आय ॲम द प्रीटी थिंग दॅट हाऊसमध्ये राहते,” आणि “ग्रेटेल अँड हॅन्सेल” या सर्वांमध्ये पर्किन्सचा निद्रानाश आणि भीतीने भरलेला अशुभपणाचा स्वाक्षरी आहे, तरीही एक जादूची कथा आहे, दुसरी भुताची कथा आहे आणि दुसरी एक परीकथा आहे. पर्किन्सचा ब्रेकआउट हिट, “लाँगलेग्स” या विशिष्ट शैलीचा कळस वाटला. या यशानंतर, पर्किन्सला शक्य तितके सर्जनशीलपणे पंख पसरवण्यात रस असल्याचे दिसते. या वर्षीचे “द मंकी” हे एक जंगली डावीकडे वळण होते“फायनल डेस्टिनेशन” व्हाइब्ससह स्टीफन किंगचे रुपांतर. या आठवड्याचा “कीपर” हा आणखी एक वळण आहे, कारण तो पर्किन्सचा चित्रपट ओळखण्याजोगा असला तरी, तो भयपट चित्रपटाच्या उपशैलीच्या विस्तृत वर्गीकरणाला स्पर्श करतो. मला चित्रपट रिलीज होण्याच्या अगोदर पाहण्याची संधी मिळाली आणि मला विश्वास आहे की तो एका प्रमुख कारणासाठी भयपट मावेन्सला आनंद देईल: त्याच्या विविधतेमुळे ते त्यांना अंदाज लावतील.

आतापर्यंत, “कीपर” म्हणजे काय याबद्दल बरीच अटकळ आहे2024 च्या उन्हाळ्यात चित्रीकरण झाल्यापासून हा चित्रपट गुप्त ठेवला गेला आहे आणि गुपचूप ठेवण्यात आला आहे. जेव्हा जेव्हा असे काही घडते तेव्हा काही लोक सर्वात वाईट गृहीत धरतात, तर काही लोक असे गृहीत धरतात की त्यात काही मोठे ट्विस्ट किंवा आश्चर्यकारक गोष्टी असतील. “कीपर” च्या बाबतीतही असे नाही, जो काही प्रकारचा एम. नाईट श्यामलन-शैलीचा चित्रपट नाही जो प्रेक्षकांच्या डोळ्यांवर ऊन खेचण्याचा प्रयत्न करतो. त्याऐवजी, पर्किन्सने हॉरर मूव्ही स्टूच्या मोठ्या वाडग्याची रचना केली आहे, एक अशी फिल्म जी त्याच्या रनटाइममध्ये बदलत राहते आणि बदलत राहते परंतु जेव्हा ते पूर्ण होते तेव्हा तुकडा जाणवतो.

चित्रपटाची सुरुवात पर्किन्सच्या “केबिन इन द वूड्स” चित्रपटावर होते, हा भयपटाचा एक उपसंच आहे जो सॅम रायमीच्या “द एव्हिल डेड” मुळे मोठ्या प्रमाणात प्रसिद्ध झाला होता आणि ड्र्यू गोडार्डच्या “द केबिन इन द वुड्स” द्वारे कॅनोनाइज झाला होता. एक प्रेमळ जोडपे, लिझ (टाटियाना मास्लानी) आणि माल्कम (रॉसिफ सदरलँड), वीकेंड गेटवेसाठी नंतरच्या कौटुंबिक केबिनमध्ये जातात, फक्त माल्कम नावाच्या एका डॉक्टरला अनपेक्षितपणे कामावर बोलावले जाते आणि लिझला काही काळ केबिनमध्ये एकटे सोडले जाते. तिथून, “कीपर” त्याच्या उपशैलींचा संग्रह वाढवतो. रोमन पोलान्स्कीने त्याच्या “रिपल्शन” आणि “रोझमेरी बेबी” सारख्या चित्रपटांद्वारे लोकप्रिय केलेल्या “तिच्या भीती आणि/किंवा धोका असलेली एकटी स्त्री” या थ्रिलरला ते स्पर्श करते. ते नंतर लोक भयपट, परीकथा भयपट, सिरीयल किलर थ्रिलर्स, प्राणी वैशिष्ट्ये आणि अगदी (तिरकस मार्गाने) व्हॅम्पायर मिथकच्या घटकांमधून सरकते. सर्व करताना, पर्किन्स हे एका चित्रपटासारखे वाटत राहण्यास व्यवस्थापित करतो. यात काही शंका नाही की “कीपर” ही एका चित्रपटातील मॅट्रियोष्का बाहुली आहे.

चित्रपटातील प्रदर्शनावर असंख्य उपशैली आणि प्रभाव असूनही, “कीपर” मध्ये एक प्रबळ भयपट उपशैली आहे: दोन-हँडर थ्रिलर. “टू-हँडर” ही एक उपशैली आहे जी सर्वसाधारणपणे चित्रपटांमध्ये दिसते, परंतु जेव्हा रचना भयपटात वापरली जाते तेव्हा काहीतरी विशेष असते. त्याचा मोहक, साधा सेटअप — जिथे एक चित्रपट दोन प्रमुख पात्रांभोवती केंद्रित आहे — भयपट चित्रपट नृत्यदिग्दर्शन, वेळेचा आणि इतर गोष्टींचा किती चांगला वापर करतात हे दाखवते. “डेथट्रॅप” पासून “मिसरी,” “रेड आय,” आणि “क्रीप” सारख्या सर्व गोष्टी या श्रेणीत येतात, हे सिद्ध करते की रचना इतर विविध भयपट उपशैलींसह ओलांडली जाऊ शकते.

पर्किन्स आणि पटकथा लेखक निक लेपर्ड यांनी “कीपर” बनवण्यामध्ये त्यांचे वैयक्तिक प्रभाव अद्याप प्रकट केलेले नाहीत, मला असे वाटते की हा चित्रपट विशेषतः दोन उदाहरणांच्या जवळ आहे. त्यापैकी एक म्हणजे २०२० मधला जोश रुबेनचा “स्केअर मी”, ज्यामध्ये एक निराश लेखक (रुबेन) आणि एक प्रस्थापित भयपट लेखक (अया कॅश) एका वादळी रात्री एकाच केबिनमध्ये अडकल्यावर एकमेकांना घाबरवण्याचा प्रयत्न करतात, केवळ त्यांच्या तीव्र संतापाचे रूपांतर संभाव्य प्राणघातक कृतींमध्ये होण्यासाठी. “कीपर” प्रमाणे, हा चित्रपट आत्म्याने काव्यसंग्रह म्हणून काम करतो परंतु कृतीत नाही, कथा काही उपशैली विविधता प्रदान करते. दुसरा चित्रपट म्हणजे 1987 चा “द कॉलर” हा दिग्दर्शक आर्थर ॲलन सीडेलमन आणि लेखक मायकेल स्लोन यांचा एक अधोरेखित रत्न आहे, ज्यामध्ये मॅडोलिन स्मिथ आणि माल्कम मॅकडोवेल या जोडप्याच्या भूमिकेत होते ज्यांना जंगलात एका दुर्गम केबिनमध्ये भेटण्याची संधी आहे. हा “कीपर” सारखा चित्रपट आहे, जिथे दिसते तसे काहीच नसते आणि जिथे कांद्याचे थर सोलल्यासारखे कथानक विकसित होते. पर्किन्सच्या नवीन प्रयोगाबद्दल सामान्य प्रेक्षक काय विचार करतील हे पाहणे बाकी आहे, मला असे वाटते की भयपट शौकीन किमान त्याच्या महत्त्वाकांक्षा आणि भिन्नतेची प्रशंसा करतील.

“कीपर” 13 नोव्हेंबर 2025 रोजी सर्वत्र थिएटरमध्ये आहे.