द पनीशरच्या सह-निर्मात्याने सर्वोत्कृष्ट बॅटमॅनपैकी दोन लिहिले: ॲनिमेटेड मालिका भाग

प्रसिद्ध कॉमिक लेखक गेरी कॉनवे यांचे या एप्रिलमध्ये निधन झाले. मार्वल आणि डीसी कॉमिक्सला कायमचा आकार देणारा वारसा मागे सोडून. “अमेझिंग स्पायडर-मॅन” वर धावताना त्याने ग्वेन स्टेसीला ठार मारले आणि पनीशरला सह-निर्मित केले. बॅटमॅन कॉमिक्स लिहितानाही त्यांची चांगली धावपळ होती.

कॉमिक्सच्या बाहेर, “कायदा आणि सुव्यवस्था” पासून “द ट्रान्सफॉर्मर्स” पर्यंत टेलिव्हिजन कार्यक्रमांवरील क्रेडिटसह कॉनवे एक पटकथा लेखक देखील होता. जेव्हा त्याने “बॅटमॅन: द ॲनिमेटेड सिरीज” – “अपॉइंटमेंट इन क्राइम ॲली” आणि “सेकंड चान्स” चे दोन भाग लिहिले तेव्हा त्यांचे अनुभव एकत्र आले. (“सेकंड चान्स” ची कथा पॉल डिनी आणि मायकेल रीव्हस यांनी रचली होती, परंतु कॉनवेने टेलीप्ले लिहिला होता.) कॉन्वे अनेक बॅटमॅन कॉमिक लेखकांपैकी एक होता ज्यांनी शोसाठी लिहिले होते, ज्यात त्यांचे मार्वल/डीसी समकालीन लेन वेन, मार्व वुल्फमन आणि डेनिस ओ’नील यांचा समावेश होता.

“अपॉइंटमेंट इन क्राइम ॲली” बॅटमॅन (केविन कॉनरॉय) साठी वार्षिक परंपरेचे पालन करते. तो त्याच्या वडिलांचा जुना मित्र डॉ. लेस्ली थॉम्पकिन्स (डायना मुलदौर) याच्याशी भेटतो, गॉथम सिटीच्या पार्क रो शेजारच्या, उर्फ ​​”क्राइम ॲली” मध्ये त्याच्या पालकांच्या हत्येचे स्मरण करण्यासाठी. परंतु भ्रष्ट उद्योगपती रोलँड डगेट (एड ॲस्नर) क्राईम ॲलीला फायरबॉम्ब करण्याचा कट रचत आहे जेणेकरून तो त्याचा पुनर्विकास करू शकेल. “सेकंड चान्स” मध्ये बॅटमॅन हार्वे डेंट/टू-फेस (रिचर्ड मोल) चा मागोवा घेत आहे, ज्याचे चट्टे दुरुस्त करण्यासाठी शस्त्रक्रिया करताना त्याचे अपहरण करण्यात आले होते.

दोन्ही भाग “बॅटमॅन: द ॲनिमेटेड मालिका” सर्वोत्तम आहेत. विपुल मालिका दिग्दर्शक बॉयड किर्कलँड यांनी “अपॉइंटमेंट इन क्राइम ॲली” आणि “सेकंड चान्स” या दोन्ही दिग्दर्शनाचे दिग्दर्शन केले. त्याने दिग्दर्शित केलेल्या त्याच्या आवडत्या “बॅटमॅन” भागांमध्ये त्यांचे नाव ठेवले. किर्कलँडने “क्राइम ॲली” चे त्याच्या “किरकोळ, आत्मनिरीक्षण करण्याबद्दल” प्रशंसा केली [look] बॅटमॅनवर,” आणि “सेकंड चान्स” त्याच्या ॲक्शन सीक्वेन्ससाठी आणि “खऱ्या मैत्रीचा अर्थ” या विषयावर.

गेरी कॉनवेचे “बॅटमॅन” भाग दोन्ही भावनिक परिपक्वता आणि सामाजिक विवेक प्रदर्शित करतात जे त्यांनी 1970 च्या दशकात सुपरहिरो कॉमिक्समध्ये आणले होते.

1975 च्या डिटेक्टिव्ह कॉमिक्स #457 मध्ये प्रकाशित झालेल्या “अपॉइंटमेंट इन क्राइम ॲली” डेनिस ओ’नील आणि डिक जिओर्डानो यांच्या “देअर इज नो होप इन क्राइम ॲली” चे रुपांतर करते. कॉमिक एक लहान 12 पृष्ठांची कथा होती; भाग गोमांस करण्यासाठी आणि अधिक क्रिया जोडण्यासाठी Daggett सह A-प्लॉट जोडतो. ती कथा मूळ कॉमिकच्या शहरी क्षय आणि गरिबी वाढवणाऱ्या गुन्हेगारीच्या थीमला बळकट करते.

“बॅटमॅन: द ॲनिमेटेड सीरीज” ने स्वतःला फिल्म नॉयर आणि मॉडेलवर मॉडेल केले “अपॉइंटमेंट इन क्राइम ॲली” हा सर्वात नॉइरिश एपिसोड आहे. एक मोठे कारण का? सुपर खलनायक नाही. (सर्वात जवळचा एक जाळपोळ करणारा नायट्रो आहे जो डॅगेटसाठी काम करतो.) डॅगेट हा अधिक वास्तववादी वाईट माणूस आहे, जो नफ्यासह वाईटाचे समर्थन करतो आणि घोषित करतो, “आम्ही अंडरक्लासला एक चांगला उद्या तयार करण्यात अडथळा आणू शकत नाही.” हे मुलांना वाईट गोष्टींबद्दल शिकवते… आणि त्याच्या मायावीपणाबद्दल. जेव्हा बॅटमॅन डॅगेटच्या कोंबड्यांना आत आणतो, तेव्हा डगेट बॉम्बस्फोटात कोणताही सहभाग नाकारतो आणि स्कॉट-फ्री निघून जातो. तो प्रत्यक्षपणे उपस्थित पोलिसांना त्या पोलिसांप्रमाणेच पडलेल्या लोकांना अटक करण्याचे आदेश देतो.

क्राईम ॲलीमध्ये राहणाऱ्या लोकांवर लक्ष केंद्रित करून, एपिसोड एक परिप्रेक्ष्य ऑफर करतो जो इतर प्रत्येक “बॅटमॅन” एपिसोडला खोल देतो. जेव्हा बॅटमॅन दररोज रात्री गॉथम सिटीमध्ये गुन्ह्याशी लढतो तेव्हा अशा लोकांसाठी तो हे करत आहे. (नवीन बॅटमॅन सुधारणा, कॉमिक “ॲबसोल्युट बॅटमॅन” आणखी पुढे जातो आणि त्यात ब्रूस वेनची भूमिका आहे जो क्राइम ॲलीमध्ये वाढला.)

एपिसोडमध्ये एक उत्कृष्ट नायक क्षण आहे जिथे बॅटमॅन एकल आई आणि तिच्या तरुण मुलीला डगेटच्या ठगांपासून वाचवतो, ब्रूस खूप पूर्वी त्याच शेजारच्या त्याच्या स्वतःच्या पालकांना कसे वाचवू शकला नाही हे स्पष्ट समांतर आहे. बॅटमॅन जे करतो ते का करतो याची आठवण करून देणारा “अपॉइंटमेंट इन क्राइम ॲली” हा शोचा सर्वोत्तम भाग आहे.

“सेकंड चान्स” म्हणजे ब्रुस वेनला त्याचा दुभंगलेला चेहरा बरा करण्यासाठी प्लास्टिक सर्जरीसाठी निधी देऊन त्याचा मित्र हार्वे डेंट द्यायचा आहे. हा भाग फ्लॅशबॅक म्हणून “टू-फेस” या मूळ भागातील हार्वेच्या अपघाताचे फुटेज वापरतो; बॅटमॅनला ती भयंकर रात्र आठवल्यानंतर पाऊस पडतो, अश्रूंप्रमाणे डार्क नाईट खूप सावध असतो.

एपिसोडच्या दुसऱ्या कृतीमध्ये बॅटमॅन आणि रॉबिन हार्वेच्या अपहरणकर्त्याचा शोध घेण्याचा प्रयत्न करतात. (एका ​​दृश्यात काही ठग रॉबिनला पकडतात आणि त्याला पुलावरून फेकून देतात, जे कदाचित “अमेझिंग स्पायडर-मॅन” #१२१ मध्ये ग्रीन गॉब्लिनने ग्वेन स्टेसीला कसे मारले याला कॉनवे श्रद्धांजली अर्पण करत आहे.) हे अपहरणासाठी टू-फेसची स्वतःची वाईट बाजू असल्याचे दिसून आले; “बिग बॅड हार्व” डेंटच्या मनात पुन्हा बंद होण्यास उत्सुक नाही.

एपिसोड अरखाम एसायलममध्ये टू-फेस बॅकने संपतो, परंतु आशा टिकून राहते. हार्वेचे सांत्वन करण्यासाठी ब्रूस वेन तेथे आहे, जो खिन्नपणे हसतो: “चांगला ब्रूस. तू नेहमीच तिथे असतोस. तू कधीही माझा हार मानत नाहीस.” “सेकंड चान्स” मधील सेटपीस छान आहेत पण कॉनवेच्या स्क्रिप्टमधील भावना त्याला उच्च दर्जाचे बनवते.

हा देखील बॅटमॅनच्या पात्राचा एक महत्त्वाचा भाग आहे जो “द ॲनिमेटेड सिरीज” कधीही विसरला नाही; तो दुसऱ्या संधीवर विश्वास ठेवतो. म्हणूनच तो कधीच मारत नाही आणि हे त्याचे गुन्ह्यावरील युद्ध कॉनवेच्या सर्वात प्रसिद्ध सह-निर्मितीपासून वेगळे करते. शिक्षाकर्त्यासाठी, सर्व गुन्हेगार वेदनादायक मृत्यूस पात्र आहेत. कॉनवेच्या “डिटेक्टिव्ह कॉमिक्स” वर धावत असताना, त्याने बॅटमॅनला आणखी एक जागरुक, ब्लॅक स्पायडरशी लढायला लावले, ज्याने पनीशर सारख्या प्राणघातक शक्तीचा वापर केला. बॅटमॅन कधी पनीशरला भेटला की कॉनवेला माहित होते की ते एकमेकांशी भिडतील.

बॅटमॅन अंधकारमय आणि मूडी असू शकतो, परंतु तरीही त्याच्याकडे खूप जास्त माणुसकी आहे की लोक खूप दूर गेले आहेत आणि “सेकंड चान्स” सारख्या कथा ते दर्शवतात.