श्रेणी फसवणूक म्हणजे काय? ऑस्कर वाद, स्पष्टीकरण

लोक दरवर्षी अकादमी पुरस्कारांबद्दल तक्रार करतात आणि काहीवेळा त्या तक्रारींची योग्यता असते. “ग्रीन बुक” चे सर्वोत्कृष्ट चित्र जिंकणे हे स्पष्टपणे वेडे आहे आणि “ब्लॅक पँथर: वाकांडा फॉरएव्हर” मधील अँजेला बॅसेटच्या आश्चर्यकारक वळणाचा पराभव करत जेमी ली कर्टिस आणि “एव्हरीथिंग एव्हरीव्हेअर ऑल ॲट वन्स” साठी तिच्या ऑस्करला अत्यंत आदराने अजूनही चुकीचे वाटते. ऑस्करच्या बाबतीत फारच कमी लोक वेडे असतात, तथापि, श्रेणी फसवणूक आहे.

श्रेणी फसवणूक म्हणजे नक्की काय? मुळात, दरवर्षी ऑस्कर नामांकनांच्या आघाडीवर, प्रमुख स्टुडिओ त्या प्रतिष्ठित नामांकनांपैकी एक नामांकन मिळवण्यासाठी आणि जिंकण्यासाठी त्यांचे वजन विशिष्ट कलाकारांच्या मागे टाकतात, विशेषत: मुख्य आणि सहाय्यक अभिनय श्रेण्यांमध्ये — जे, सध्या पसरलेल्या सर्वोत्कृष्ट चित्र श्रेणीच्या विपरीत, प्रत्येकी पाच नामांकनांसाठी मर्यादित आहे. या प्रतिभावान लीड किंवा सहाय्यक कलाकारांपैकी एकाद्वारे ते ऑस्कर जिंकण्याची शक्यता वाढवण्याचा प्रयत्न करत असताना, स्टुडिओ कधीकधी एखाद्या व्यक्तीला, स्क्रीन टाइम आणि त्यांच्या पात्रांचे महत्त्व यावर आधारित, वस्तुनिष्ठपणे चुकीच्या श्रेणीमध्ये सबमिट करतात.

याची काही उत्तम आणि अगदी अलीकडची उदाहरणे आहेत. 2025 अकादमी पुरस्कारांनी समर्थन पुतळे दिले “अ रिअल पेन” साठी किरन कल्किनला आणि Zoe Saldaña साठी (काहीशा आनंदाने त्रासलेला) “एमिलिया पेरेझ,” पण यापैकी एकाही अभिनेत्याने सहाय्यक भूमिका केल्या नाहीत. ते पूर्वीच्या चित्रपटातील जेसी आयझेनबर्ग आणि नंतरच्या चित्रपटातील कार्ला सोफिया गॅस्कोन यांच्यासोबत सह-लीड किंवा अगदी थेट लीड्स होते. येथे काय घडले ते असे की “A Real Pain” आणि “Emilia Pérez” – अनुक्रमे सर्चलाइट पिक्चर्स आणि Pathé – च्या मागे संबंधित स्टुडिओज अधिक स्पर्धात्मक आघाडीच्या श्रेण्या म्हणून पाहत असलेल्या स्टुडिओला टाळून समर्थन श्रेणींमध्ये जिंकण्यासाठी Culkin आणि Saldaña यांना चांगले शॉट्स द्यायचे होते. ही प्रथा अंधुक आहे आणि ती अनेक दशकांपासून होत आहे.

माझ्या दृष्टीकोनातून, श्रेणीच्या फसवणुकीबद्दल सर्वात वाईट गोष्ट अशी आहे की या विचित्र परिणामांसाठी खरोखर आश्चर्यकारक परफॉर्मन्स प्रदान करणाऱ्या कलाकारांवर तुम्ही रागावू शकत नाही. मला वैयक्तिकरित्या “अ रिअल पेन” मधील किरन कल्किनचे वळण आवडले आणि मी “एमिलिया पेरेझ” ची फारशी पर्वा केली नाही, तर झो साल्दाना हे चित्रपटाचे स्पष्ट आकर्षण आहे आणि मुकुट मिळण्यास पात्र आहे. पुन्हा, तथापि, श्रेणी फसवणूक ही दशके चालणारी समस्या आहे. तुम्हाला तो 1950 च्या “ऑल अबाउट इव्ह” सारखा सापडेल, ज्याचे सिंहासन तरुण कल्पकतेने चोरीला जाण्याचा धोका आहे अशा वृद्ध अभिनेत्रीबद्दलचा चित्रपट. बेट डेव्हिस आणि ॲन बॅक्स्टर, ज्यांनी संबंधित लुप्त होत जाणारा तारा आणि कल्पक भूमिका बजावली, त्या दोघी ऑस्करच्या सर्वोत्कृष्ट अभिनेत्रीच्या शर्यतीत संपल्या, जरी बॅक्स्टरची भूमिका असली तरीही निश्चितपणे एक आधार देणारा. (20th Century Fox ने खऱ्या आयुष्यात अभिनेत्रींना एकमेकांच्या विरोधात उभे करणे ही खरोखरच मजेदार चाल होती हे मान्य आहे.)

1990 च्या दशकात, अँथनी हॉपकिन्सने हॅनिबल लेक्टर या कुप्रसिद्ध सिरीयल किलरच्या भूमिकेसाठी दोन अकादमी पुरस्कारांपैकी पहिला पुरस्कार जिंकला जो जोडी फॉस्टरच्या क्लेरिस स्टारलिंगला मदत करतो आणि खेळणी करतो.. हॉपकिन्स पडद्यावर अर्ध्या तासापेक्षा कमी वेळ दिसला, तरीही तो मुख्य अभिनेत्याच्या श्रेणीत जिंकला, जे स्पष्टपणे हास्यास्पद आहे! अकादमी पुरस्कार निव्वळ करण्यासाठी सर्वोत्तम रणनीती निवडताना आणि निवडताना स्टुडिओ अनचेक करत असताना, हे वर्षभर चालू राहिले. 2018 च्या “द फेव्हरेट” चे आणखी एक उदाहरण घ्या: एम्मा स्टोन ही चित्रपटाची मुख्य भूमिका आहे आणि ऑलिव्हिया कोलमनची अनियमित आणि वाईट स्वभावाची क्वीन ॲन ही एक सहाय्यक भूमिका आहे. स्टोनला सर्वोत्कृष्ट सहाय्यक अभिनेत्रीसाठी नामांकन मिळाले होते आणि कोलमन आघाडीच्या श्रेणीत आला होता… आणि ते काम केले, कारण कोलमन जिंकला!

वास्तविकपणे, श्रेणी फसवणुकीसह सिस्टम गेमिंग करणे बऱ्याच स्टुडिओसाठी कार्यरत आहे. अँथनी हॉपकिन्स आणि ऑलिव्हिया कोलमन या दोन खऱ्या अर्थाने अभूतपूर्व कलाकारांनी त्यांचे ऑस्कर पूर्णतः चुकीच्या श्रेणींमध्ये मिळवले, त्यांच्या संबंधित स्टुडिओला अकादमीचे सोने मिळवून दिले आणि कोणीही त्याबद्दल फारशी तक्रार केली नाही (तुम्हाला माहिती आहे की, मी आणि इतर मूठभर मनोरंजन लेखकांशिवाय जे स्क्रीन टाइम ए सारख्या डर्की स्टफ करतात). 2024 च्या ऑस्करमध्ये “पुअर थिंग्ज” मधील एम्मा स्टोनच्या पूर्ण मुख्य कामगिरीला हरवण्याकरता तिने कदाचित “किलर्स ऑफ द फ्लॉवर मून” चे नेतृत्व करण्यासाठी जिंकलेल्या लिली ग्लॅडस्टोन सारख्या अभिनेत्याला सहाय्यक श्रेणीतून पुढे ढकलले गेले होते, यावर मला पुन्हा जोर द्यावासा वाटतो. कोणतेही यापैकी (आणि त्या बाबतीतही, स्टोन नाही, कारण या दोन्ही महिलांनी एकाच रात्री ऑस्कर जिंकायला हवे होते).

श्रेणी फसवणूक हे वैशिष्ट्य आहे आणि या टप्प्यावर अकादमी पुरस्कारांचे बग नाही. जोपर्यंत अकादमी कलाकारांच्या स्क्रीन टाइममध्ये क्रॅक डाउन सुरू करत नाही तोपर्यंत येथे काहीही करण्यासारखे काही नाही आणि ही समस्या इतकी अविश्वसनीय आहे की, खरे सांगायचे तर, याचा परिणाम फक्त चार अभिनय श्रेणींवर होतो (गोल्डन ग्लोबने संगीत नाटकांना नाटक श्रेणीत आणि नाटकांना कॉमेडी/संगीत श्रेणीमध्ये ठेवले. सर्व वेळपण ती वेगळी गोष्ट आहे आणि तरीही तो समारंभ इतर कारणांमुळे गोंधळलेला आहे). प्रेक्षक, तरीही, याकडे लक्ष देऊ शकतात आणि स्टुडिओच्या हाताळणीकडे शहाणे होऊ शकतात, जेणेकरुन, दुसरे काहीही नसल्यास, त्यांना अधिक माहिती दिली जाऊ शकते. एक विकृत मार्गाने, मी पुढे कोणत्याही श्रेणीची फसवणूक मूर्खपणाची वाट पाहत आहे.