पेपर सीझन 1 मध्ये आम्हाला एक प्रश्न विचारत आहे

“पेपर” ने दर्शकांना दीर्घ-प्रतीक्षेत असलेल्या स्पिन-ऑफसह “ऑफिस” विश्वात परत आणले आहे जे खरोखरच मागील मालिकेशी खरोखरच जोडलेले आहे. प्रत्यक्षात, त्यास अजिबात संबंध ठेवण्याची गरज नव्हती. खरंच, “ऑफिस” असोसिएशनच्या खाली, “पेपर” हा एक कार्यक्रम आहे जो स्वत: च्या अटींवर सहजपणे वाढू शकतो, पहिल्या हंगामाच्या शेवटी, मी मदत करू शकत नाही परंतु विचारू शकत नाही: हे “ऑफिस” स्पिन-ऑफ का आहे?

“ऑफिस” च्या अंतिम हंगामात, एनबीसीने “द फार्म” नावाच्या ड्वाइट-नेतृत्वाखालील स्पिन-ऑफसाठी योजना थांबविली. हा एक चांगला निर्णय होता कारण त्याने शोच्या आनंदी समाप्तीचा नाश केला असेल. पायलटच्या फुटेज नंतर, नेटवर्कने नंतर स्पिन-ऑफला पूर्णपणे ठार मारण्याचा निर्णय घेतला, ज्यामुळे फुटेज “द ऑफिस” सीझन 9 च्या भागामध्ये बदलण्यासाठी अतिरिक्त दृश्यांचे चित्रण केले गेले (जे पुन्हा त्या भागातील गंभीर प्रतिक्रियेचा विचार करून कदाचित सर्वोत्कृष्ट होते). त्यानंतर, “पार्क्स अँड रिक्रिएशन” जवळजवळ “द ऑफिस” ची फिरकी बनलीशोरनर ग्रेग डॅनियल्सने सुरुवातीला त्याच विश्वात मालिका तयार केली पाहिजे असे वाटेल (परंतु ही शेवटी त्याची स्वतःची गोष्ट बनली).

आता, आमच्याकडे “पेपर” आहे-त्या शो प्रमाणेच त्याच विश्वात प्रत्यक्षात सेट केलेली पहिली “ऑफिस” सारखी मालिका आहे. खरं तर, ही नवीन मालिका थेट “ऑफिस” शी जोडली गेली आहे ज्यामध्ये तो टोलेडो ट्रुथ टेलरच्या कर्मचार्‍यांवर लक्ष केंद्रित करतो, ज्यांना आता त्याच काल्पनिक माहितीपट क्रूद्वारे चित्रित केले जात आहे ज्याने डंडर मिफ्लिनच्या स्क्रॅन्टन शाखेत कर्मचार्‍यांच्या जीवनात अनेक वर्षे घालविली आहेत. परंतु मी जितके अधिक “पेपर” पाहिले तितकेच मला वाटले की त्याच्या निर्मात्यांनी स्वत: ला “ऑफिस” असोसिएशनच्या पायावर गोळी घातली आहे – केवळ उपहासात्मक अभिमानानेच नाही, ज्यास विश्वासार्हतेची विशिष्ट पातळीची आवश्यकता आहे, परंतु अशा शोचे वजन देखील आहे जे सर्व वेळच्या उत्कृष्ट सिटकॉम्सपैकी एक आहे जे सर्वत्र उत्कृष्ट आहे.

तेथे काही असताना खरोखर महान उपहासात्मककालांतराने हे स्वरूप कमी झाले आहे, पारंपारिक सिटकॉम सारख्या गोळ्या झाडल्या गेल्या तर संपूर्ण मालिकेच्या संपूर्ण यजमानांना कमकुवत झाले आहे. यूके “ऑफिस” ने उपहासात्मक दृष्टिकोन गांभीर्याने घेतला की यामुळे 2000 च्या दशकात ब्रिटनमध्ये आम्हाला वास्तविक कार्यालयीन जीवनात एक झलक मिळत आहे ही भावना वाढविण्यात मदत झाली. या विश्वासाने ड्रेबच्या पार्श्वभूमीवरच रिकी गर्वईसने कठोरपणे फेकलेस डेव्हिड ब्रेंटने इतके प्रभावीपणे काम केले. जेव्हा या मालिकेची अमेरिकेची आवृत्ती पदार्पण झाली, तेव्हा ती देखील त्याच्या बनावट डॉक्युमेंटरी सेटअपला गांभीर्याने घेत असल्याचे दिसते, म्हणूनच जिम (जॉन क्रॅसिन्स्की) आणि पाम (जेना फिशर) संबंध इतके अर्थपूर्ण आणि हृदयस्पर्शी का होते. हे वास्तविक लोकांना वास्तविक माहितीपट क्रूद्वारे चित्रीकरण केले गेले आहे आणि आधुनिक काळातील कार्यालयीन वातावरणामुळे अशाच प्रकारे अत्याचार झालेल्या लोकांनाच बोलले गेले नाही, परंतु जे क्यूबिकल्स आणि फ्लोरोसंट लाइट्सच्या भरभराटीच्या प्रेमाच्या कथेचे सौंदर्य देखील ओळखू शकले अशा लोकांनाच बोलल्या गेलेल्या आनंददायक आणि भावनिक प्रतिध्वनी कथा सांगणे हे सुपीक मैदान होते.

त्यानंतर, टीव्हीवरील प्रत्येक शोने त्याच शैलीला अपायोजित करण्यास सुरवात केली, आता वगळता वास्तविक कथा सांगण्याऐवजी व्हिज्युअल ट्रॉप्सची मालिका बनली होती. ब्लाइंड्स आणि दरवाजाच्या फ्रेम, द्रुत झूम आणि पॅन, हाताने धरून ठेवणारा ज्युडर यांच्यामधून देखावा; या ट्रॉप्सच्या परिणामी हे सर्व “ऑफिस” सारखे दिसत होते हे दर्शविते पण काहीतरी बंद होते. डॉक्युमेंटरी क्रूला आवश्यक आहे की नाही हा प्रश्न उपस्थित करण्यासाठी प्रत्यक्षात प्रवेश नसलेल्या दृश्यांचा समावेश असलेल्या मालिकेत एक छद्म-डॉक्युमेंटरी दृष्टीकोन प्रथम ठिकाणी. याची सुरुवात “पार्क्स अँड रिक्रिएशन” ने झाली परंतु त्या प्रिय मालिकेमुळे ते कार्य केले, अंशतः कारण ते शैलीच्या या व्यायामाच्या अगदी सुरुवातीस आले. २०२25 मध्ये, तथापि, हे उपहासात्मक पेस्टिच इतके विडंबन झाले आहेत की ते मल्टी-कॅमेरा हसणार्‍या ट्रॅक सिटकॉम्स सारख्याच जुन्या प्रदेशात प्रवेश करत आहेत असे त्यांना वाटू लागले आहे. “पेपर” साठी ही खरोखर लाजिरवाणी गोष्ट आहे कारण ती त्याच्या पूर्ववर्तीच्या गैरसोयीने गेट बाहेर येत आहे. अत्यधिक वापरल्या जाणार्‍या शैलीचा वापर करून सुरुवातीच्या “द ऑफिस” हंगामात वैशिष्ट्यीकृत ताजेपणाशी जुळण्याची आशा कधीही करू शकत नाही. परंतु त्याही पलीकडे, असेही वाटते की “ऑफिस” च्या सहकार्यामुळे हे काल्पनिक डॉक्युमेंटरी क्रू सोडू इच्छित आहे.

हे “पेपर” मधील पात्रांमधून येते जे त्यांच्या “ऑफिस” भागांपेक्षा थोडे कमी वास्तववादी आणि थोडे अधिक व्यंगचित्र आहेत. सबरीना इम्पॅसीएटोरची एस्मेराल्डा ग्रँड हे एक उदाहरण आहे, परंतु नेड सॅम्पसन (डोम्नाल ग्लेसन) देखील त्याचे क्षण आहेत, विशेषत: एका भागामध्ये जिथे आपल्याला सेल्समन म्हणून त्याच्या भूतकाळाचे फुटेज दिसले आणि हसण्याच्या प्रयत्नात एक नम्र आणि सुप्रसिद्ध स्वप्नाळू म्हणून त्याचे संपूर्ण वैशिष्ट्य आहे. एखाद्या शोमध्ये घेणे सोपे होईल जे एखाद्या डॉक्युमेंटरी क्रूद्वारे शूट केलेले फुटेज बनलेले नाही. अधिक दबलेल्या, वास्तववादी लोकांच्या तुलनेत झॅनिअर वर्णांचा भिन्नता असलेल्या शोमध्ये हे मजेदार देखील असू शकते परंतु “पेपर” हे ठरवू शकत नाही की ते कोणते बनू इच्छित आहे आणि त्यातील बरेचसे “ऑफिस” च्या संलग्नतेमुळे येते. स्पष्टपणे, नवीन शो अशा व्यक्तींकडून लोकप्रिय आहे जे त्याच्या पूर्ववर्ती आणि उपहासात्मक स्वरूपाद्वारे आवश्यक असलेल्या अर्ध-वास्तववादी टोनपेक्षा वाइल्डर आणि अधिक नाट्यमय बनू इच्छित आहेत. या सर्वांनी पुन्हा एकदा हा प्रश्न उपस्थित केला: हे अगदी “ऑफिस” स्पिन-ऑफ का आहे?

“पार्क्स आणि करमणूक” हे एक चांगले उदाहरण आहे प्रथम हंगामात एक चांगला कार्यक्रम होताआणि त्यापैकी बरेच काही “ऑफिस” पुन्हा तयार करण्यासाठी खूप प्रयत्न करीत मालिकेत आले. अ‍ॅमी पोहलरच्या लेस्ली नूपने स्टीव्ह कॅरेलच्या मायकेल स्कॉटची मूलत: एक महिला आवृत्ती म्हणून सुरुवात केली, परंतु “पेपर” कृतज्ञतापूर्वक तीच चूक करीत नाही, ज्याची ओळख करुन दिली गेली जिथे पूर्वीच्या “ऑफिस” पात्राचे स्पष्ट अ‍ॅनालॉग नाही. परंतु स्टँडअलोन स्पिरिटला त्याच्या अंतिम निष्कर्षापर्यंत नेण्यात देखील अपयशी ठरते. “पार्क्स अँड रीक” च्या विपरीत, ज्याने “ऑफिसचे अनुकरण करण्याचा कोणताही प्रयत्न सोडला की,” पेपर “अद्याप मर्यादित वाटेल अशा प्रकारे त्याच्या मातृत्व मालिकेकडे पाहतो.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की “पार्क्स आणि आरईसी” मध्ये देखील “पेपर” प्रमाणेच एक आशावादी आणि मनापासून दृष्टीकोन होता. नेड सॅम्पसनच्या व्यक्तिरेखेद्वारे हे उत्तम प्रकारे उदाहरण दिले गेले आहे, जरी तो दिशाभूल केला जाऊ शकतो आणि आत्म-जागरूकता कमी करू शकतो, परंतु टोलेडो सत्य सांगणार्‍याला महानतेसाठी पुनर्संचयित करण्याच्या आणि वास्तविक कठोर-हत्या करणार्‍या पत्रकारितेच्या वेळेस परत आणण्याच्या रोमँटिक कल्पनांसह एक आशावादी आशावादी आहे. परंतु या पहिल्या हंगामात “द ऑफिस” च्या सावलीत, नेडला नेहमीच असे वाटते की तो मायकेल स्कॉटच्या विनोदी मूल्याशी जुळण्यासाठी धडपडत आहे. सह-निर्माता ग्रेग डॅनियल्स आणि को. हे आवडले की नाही, शोची “ऑफिस” सह केवळ संबद्धता दर्शकांना – अवचेतनपणे किंवा अन्यथा – तुलना काढण्यास कारणीभूत ठरणार आहे आणि सॅम्पसन फक्त तेच पात्र नाही. शोला फक्त स्वतःच अस्तित्त्वात राहण्याची परवानगी दिली गेली असती तर ही समस्या कमी होईल.

“द ऑफिस” (म्हणजेच स्टीव्ह कॅरेल सोडण्यापूर्वीच) च्या सर्वोत्कृष्ट हंगामांनी विश्वासार्हता आणि विनोदी यांच्यात संतुलन शोधण्यात यशस्वी केले, परंतु “पेपर” स्पष्टपणे त्या शिल्लक मारण्याची चिंता न करता स्वतःची गोष्ट करू इच्छित आहे. एकमेव समस्या अशी आहे की ती एक “ऑफिस” स्पिन-ऑफ आहे. जर त्याच्या क्रिएटिव्ह्जने या शोची स्वतःची गोष्ट असू दिली तर ती त्याच्या स्वत: च्या अटींवर चमकू शकते. दुर्दैवाने, त्याचे पहिले 10 भाग पाहिल्यानंतर, पूर्वीच्या मालिकेसह आणि त्याच्या उपहासात्मक शैलीच्या सहकार्याने हे घडले आहे ही भावना मी हलवू शकलो नाही. जेव्हा आपण विचार करता की हे मुख्यतः फक्त एक सैल स्पिन ऑफ आहे जे मूळ शोमधून खरोखर काहीच घेत नाही, तेव्हा आपण खरोखर आश्चर्यचकित होऊ शकता की या स्पिन ऑफचा मुद्दा काय सुरू होईल. यापैकी काहीही हा शो त्याच्या आता पुष्टी झालेल्या दुसर्‍या सत्रात विकसित होण्यापासून रोखणार नाही, परंतु जर ती एक स्वतंत्र मालिका म्हणून ओळख झाली असती तर कदाचित असे वाटले असेल की ते गेटच्या बाहेरच धडकले आहे.

“पेपर” सीझन 1 आता मयूरवर प्रवाहित होत आहे, बहुधा 2026 मध्ये सीझन 2 येण्याची शक्यता आहे.