आनंदी क्षण सार्डिनियन राजकारणी अनमोल रंगीबेरंगी काचेच्या खिडकीतून प्रवास करून प्रथम डोके वर काढतो
सार्डिनियन राजकारणी रोममधील अनमोल स्टेन्ड काचेच्या खिडकीतून प्रवास करून डुबकी मारण्याचा हा आनंददायक क्षण आहे – त्याचे तुकडे करून.
फुटेजमध्ये इमॅन्युएल कॅनी एंटरप्रायझेस आणि मेड इन मंत्रालयाच्या रिसेप्शनमध्ये सहभागी होण्यासाठी पायऱ्यांवरून खाली जात असल्याचे दाखवले आहे इटली पाय गमावण्यापूर्वी.
कॅनी आपला तोल परत मिळवण्याचा आटोकाट प्रयत्न करतो, परंतु तो अयशस्वी ठरतो आणि भविष्यवादी कलाकार मारियो सिरोनी यांच्या ‘लेबर चार्टर’ कडे धाव घेतो.
त्याचे डोके हिंसकपणे स्टेन्ड-काचेच्या खिडकीवर आदळते, जे आदळल्यावर लगेच कोसळते.
रिसेप्शनवरील पाहुणे अचानक गप्पा मारत असताना अचानक खिडकीकडे धक्काबुक्की करत, मोठ्या आवाजात झालेल्या अपघातावर प्रतिक्रिया व्यक्त करताना दिसतात.
सुदैवाने, कॅनीला शारीरिक दुखापत झाली नाही परंतु लाजीरवाणी घोडचूक झाल्यानंतर त्याचा अहंकार दुखावला गेला आहे.
12 नोव्हेंबर रोजी झालेल्या अपघातामुळे झालेल्या नुकसानाबद्दल नगरसेवकाने दिलगिरी व्यक्त केली.
फुटेजमध्ये इमॅन्युएल कॅनी पाय गमावण्यापूर्वी द एंटरप्रायझेस आणि मेड इन इटलीच्या मंत्रालयाच्या रिसेप्शनमध्ये सहभागी होण्यासाठी पायऱ्यांवरून चालत असल्याचे दाखवले आहे.
कॅनी आपला तोल परत मिळवण्याचा आटोकाट प्रयत्न करतो, परंतु तो अयशस्वी ठरतो आणि भविष्यवादी कलाकार मारियो सिरोनी यांच्या ‘लेबर चार्टर’ कडे धाव घेतो.
त्याचे डोके हिंसकपणे स्टेन्ड-काचेच्या खिडकीवर आदळते, जे आदळल्यावर लगेच कोसळते
पण, नष्ट झालेली स्टेन्ड-काचेची खिडकी केवळ वास्तुशास्त्रीय वैशिष्ट्यापेक्षा अधिक होती; 1932 मध्ये जेव्हा इमारतीत फॅसिस्ट कॉर्पोरेशन मंत्रालय होते तेव्हा ही एक न बदलता येणारी कलाकृती होती.
स्टेन्ड ग्लासचे बनलेले काम, विविध हस्तकला आणि कलांमध्ये गुंतलेल्या आकृत्यांचे चित्रण, त्या काळातील प्रतिमाशास्त्रीय भाषेचा दाखला.
मारियो सिरोनी हे एक अग्रगण्य इटालियन आधुनिकतावादी कलाकार होते ज्यांचे कार्य 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस मोठ्या प्रमाणावर ओळखले गेले.
फ्युच्युरिस्ट्सपासून सुरुवात करून, त्याने नंतर एक भारी, अधिक नाट्यमय शैली विकसित केली ज्याने त्याला इटलीच्या सार्वजनिक कला दृश्यात एक प्रमुख व्यक्तिमत्व बनवले.
त्यांनी देशभरातील सरकारी इमारतींसाठी भित्तिचित्रे, मोझीक आणि सजावटीचे तुकडे तयार केले, ज्यात नव्याने नष्ट झालेल्या ‘लेबर चार्टर’चा समावेश होता, जो त्यांच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक होता.
मुसोलिनीच्या राजवटीला त्यांनी दिलेल्या समर्थनामुळे सिरोनीची प्रतिष्ठा नंतर ढगाळ झाली असली तरी, त्यांचे कार्य इटलीच्या कलात्मक इतिहासाचा एक महत्त्वाचा – आणि कधीकधी वादग्रस्त – भाग म्हणून पाहिले जाते.
नष्ट झालेली स्टेन्ड-काचेची खिडकी (चित्रात) हे केवळ स्थापत्यशास्त्राचे वैशिष्ट्य नाही, तर 1932 मध्ये या इमारतीत फॅसिस्ट मंत्रालयाचे कॉर्पोरेशन असताना स्थापित केलेले हे एक अपूरणीय कलाकृती होती.
सुदैवाने, कॅनीला (चित्रात) शारीरिक दुखापत झाली नाही परंतु लाजीरवाणी घोडचूक झाल्यानंतर त्याचा अहंकार दुखावला गेला आहे.
सिरोनी यांनी देशभरातील सरकारी इमारतींसाठी भित्तीचित्रे, मोझॅक आणि सजावटीचे तुकडे तयार केले, ज्यात त्यांच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक असलेल्या नव्याने नष्ट झालेल्या ‘लेबर चार्टर’चा समावेश आहे. चित्र: कामगार चार्टर नष्ट होण्यापूर्वी
‘लेबर चार्टर’ ही इटलीतील एकमेव मौल्यवान कलाकृती नाही जी अलीकडेच एका लाजिरवाण्या दुर्घटनेने नष्ट झाली आहे.
मारियो सिरोनी (1885-1961) हे एक प्रभावशाली इटालियन चित्रकार, शिल्पकार आणि ग्राफिक कलाकार होते जे त्यांच्या धाडसी, ब्रूडिंग शैली आणि भविष्यवादी चळवळीतील सुरुवातीच्या सहभागासाठी ओळखले जातात.
सार्डिनियामध्ये जन्मलेले आणि रोममध्ये वाढलेले, ते इटलीच्या आधुनिकतावादी कला दृश्यात एक प्रमुख व्यक्तिमत्त्व बनले.
पहिल्या महायुद्धानंतर, तो भविष्यवादापासून दूर गेला आणि एक गडद, स्मारक सौंदर्य विकसित केले.
त्याने संपूर्ण इटलीमध्ये मोठ्या सार्वजनिक कलाकृती तयार केल्या, ज्यात भित्तिचित्रे, मोझॅक आणि वास्तुशिल्पीय नमुने यांचा समावेश आहे.
1920 आणि 30 च्या दशकात सिरोनी ही एक प्रमुख व्यक्तिमत्त्व होती, ज्यांनी भव्य सार्वजनिक कलेसाठी प्रयत्न केले, ज्यात अनेकदा कामगार, यंत्रसामग्री आणि शहरी लँडस्केप दर्शविल्या गेलेल्या कामांची निर्मिती केली गेली.
त्यांची ‘लेबर चार्टर’ स्टेन्ड-काचेची खिडकी – अपघातात उध्वस्त झाली – ही त्यांची उल्लेखनीय निर्मिती होती.
मुसोलिनीच्या राजवटीला त्यांनी पाठिंबा दिल्याने त्यांची प्रतिष्ठा गुंतागुंतीची झाली असली तरी, त्याच्या कलात्मक वारशात नवीन रूची दिसून आली आहे, संग्रहालये त्याच्या तांत्रिक कौशल्यावर प्रकाश टाकतात आणि इटालियन आधुनिकतावादावर चिरस्थायी प्रभाव टाकतात.
अज्ञात गुन्हेगार फ्लॉरेन्समधील उफिझी गॅलरीच्या भेटीचा आनंद घेत होता, जेव्हा त्याचा दिवस आणखी वाईट झाला.
त्या व्यक्तीने अँटोन डोमेनिको गॅबियानीच्या पोर्ट्रेटमध्ये टस्कनीचा ग्रँड प्रिन्स, फर्डिनांडो डी’ मेडिसीच्या पोझची नक्कल करत स्वतःचे चित्र टिपण्याचा प्रयत्न करण्याचा निर्णय घेतला.
परंतु पाहुण्यांची उज्ज्वल कल्पना लवकरच एक लाजिरवाणी घोडचूक बनली जेव्हा त्याचा तोल गेला.
तो माणूस मागे अडखळला, पोर्ट्रेटच्या विरूद्ध पडला आणि राजकुमाराच्या उजव्या बूटच्या पातळीवर एक छिद्र सोडला.
संग्रहालयाच्या कर्मचाऱ्यांनी त्या माणसाची ओळख पटवण्यास त्वरीत केले आणि नुकसान झाल्याबद्दल पोलिसांकडे तक्रार केली.
पेंटिंग दुरुस्तीसाठी काढण्यात आली होती, तज्ञांनी निष्कर्ष काढला की नुकसान तुलनेने किरकोळ होते.
ही घटना फ्लोरेन्स आणि युरोप: आर्ट्स ऑफ द 18 व्या शतकातील उफिझी प्रदर्शनात तळमजल्यावरील खोल्यांमध्ये घडली, गॅलरीच्या नवीन संचालक सिमोन वर्डे यांच्या अंतर्गत प्रथम.
संग्रहालयातील कामगारांचे प्रतिनिधीत्व करणाऱ्या एका ट्रेड युनियनने सांगितले की, पर्यटकांना पेंटिंगपासून योग्य अंतरावर ठेवण्याच्या उद्देशाने कमी व्यासपीठावर प्रवास केला होता.
इतर अभ्यागत ट्रिप झाल्यानंतर परंतु कोणतेही नुकसान न करता याआधी संग्रहालयाच्या अधिका-यांची चिंता वाढवली होती.
‘अभ्यागत मैदानाकडे नव्हे तर चित्रांकडे पाहत आहेत. ते प्लॅटफॉर्म अनुपयुक्त आणि खूप गडद आहेत,’ सिल्व्हिया बारलाची, कर्मचारी प्रतिनिधी म्हणाल्या.
वर्दे म्हणाले: ‘सोशल मीडियासाठी मीम्स बनवण्यासाठी किंवा सेल्फी घेण्यासाठी संग्रहालयात येणाऱ्या अभ्यागतांची समस्या मोठ्या प्रमाणावर आहे: आम्ही अतिशय अचूक मर्यादा निश्चित करू, आमच्या संस्थांच्या भावनेशी सुसंगत नसलेले वर्तन रोखू आणि सांस्कृतिक वारशाचा आदर करू.
‘तत्काळ ओळख झालेल्या पर्यटकावर कारवाई केली जाईल.’
ते त्या महिन्याच्या सुरुवातीला आले, इटालियन आर्ट गॅलरीमध्ये क्रिस्टल जडलेल्या ‘व्हॅन गॉग’ चेअर प्रदर्शनावर बसलेला एक पर्यटक सीसीटीव्हीमध्ये कैद झाला होता – तो त्याच्या खाली अडकण्यापूर्वी.
प्रसिद्ध डच चित्रकाराच्या नावावर असलेली ही खुर्ची वेरोना येथील मॅफेई पॅलेसमध्ये ठेवण्यात आली आहे आणि ती शेकडो स्वारोवस्की क्रिस्टल्सने मढलेली आहे.
हे इटालियन कलाकार निकोला बोला यांनी डिझाइन केले होते आणि स्थानिक माध्यमांनी ‘अत्यंत नाजूक आणि नाजूक’ असे वर्णन केले आहे.
Source link
