“वेक अप डेड मॅन,” लेखक/दिग्दर्शक रियान जॉन्सनच्या “नाइव्ह्ज आउट” फ्रँचायझीमधील तिसरा चित्रपटपहिल्या दोन चित्रपटांसारखीच अनेक वैशिष्ट्ये आहेत: एक नेत्रदीपक जोडणी, एक गुंतागुंतीचा हत्येचा गूढ कथानक, तीक्ष्ण सामाजिक भाष्य, आणि खाजगी गुप्तहेर बेनोइट ब्लँकची भूमिका करणारा जबरदस्त डॅनियल क्रेग. यात जॉन्सनच्या दीर्घकाळातील अनेक सहकार्यांचे काम देखील आहे, ज्यात स्टीव्ह येडलिन, सिनेमॅटोग्राफर ज्याने आजपर्यंतचे सर्व चित्रपट शूट केले आहेत.
दृष्यदृष्ट्या, या फ्रँचायझीने बाऊन्स केले आहे त्याच्या सुरुवातीच्या एंट्रीमध्ये शरद ऋतूतील देखावा करण्यासाठी त्याच्या पहिल्या सिक्वेलमध्ये एक ग्रीष्मकालीन वातावरणआणि आता ते गॉथिक-प्रेरित सौंदर्याचा परिचय देत आहे. जॉन्सन आणि येडलिन यांनी यावेळी अधिक शैलीकरण स्वीकारले, कॅमेरा अधूनमधून रंगीबेरंगी रंगीबेरंगी काचेच्या खिडकीच्या चौकटीतून डोकावतो आणि सुरुवातीच्या फ्लॅशबॅकमध्ये चर्च, त्याच्या सभोवतालचा परिसर आणि तेथील रहिवासी जवळजवळ इतर जगाच्या प्रकाशात आंघोळ करतो.
पण गंमत म्हणजे, चित्रपटाचे सर्वात धाडसी दृश्य क्षण एक सामान्य घटना कॅप्चर करतात: सूर्य काही ढगांच्या मागे जातो आणि नंतर पुन्हा बाहेर पडतो. ज्यांनी हा चित्रपट पाहिला आहे त्यांना हे समजेल की हा प्रभाव अनेक वेळा घडतो, परंतु चर्चमध्ये प्रथम बेनॉइट ब्लँक आणि जोश ओ’कॉनरचे फादर जुड यांचे जगाचे दृश्य प्रतिबिंबित करण्यासाठी वापरले जाते, जीवन आणि विश्वासाबद्दल त्यांचे भिन्न दृष्टीकोन स्पष्ट करते. उच्च आणि सांसारिक यांच्यातील ही एक आश्चर्यकारक टक्कर आहे आणि नेटफ्लिक्सवर चित्रपटाच्या रिलीजपूर्वी अलीकडील मुलाखतीत, येडलिनने मला तो आणि त्यांच्या टीमने तो परिणाम कसा साधला याबद्दल सर्व सांगितले.
“पहिल्या गोष्टींपैकी एक [Rian] जेव्हा आम्ही याबद्दल बोलू लागलो तेव्हा मला सांगितले की त्याला चर्चमध्ये येण्यासारखे हवामान आणि वातावरण अनुभवायचे होते, जिथे सूर्य ढगांच्या मागे जातो आणि खरोखर गडद होतो आणि नंतर ढगांमधून सूर्य फुटतो,” त्यांनी स्पष्ट केले. त्यांनी ते कसे केले ते येथे आहे.
वेक अप डेड मॅनच्या सिनेमॅटोग्राफरने सूर्य ढगांच्या मागे दिसेनासा करण्यासाठी सानुकूल सॉफ्टवेअर वापरले
सेटच्या फिजिकल रिगिंग व्यतिरिक्त, येडलिनने सानुकूल सॉफ्टवेअरचा वापर केला ज्यामुळे तो थेट प्रकाश नियंत्रित करू शकला, त्याला प्रश्नातील दृश्यांसाठी इष्टतम प्रकाश परिस्थिती प्राप्त करण्यासाठी आवश्यक असलेल्या विविध बारकावे डायल करण्याची क्षमता दिली.
“जेव्हा सूर्य बाहेर पडतो, तेव्हा आमच्याकडे अनेक 20Ks मंद होत असतात. सॉफ्टबॉक्सेस रंग बदलत असतात, बॅकिंग्सवरील दिवे बदलत असतात. हे फक्त एक गोष्ट नाही. हे सर्व घडत आहे, आणि त्यातील बहुतेक LEDs आहेत, परंतु त्या प्रचंड 20Ks आहेत. [represent] सूर्य प्रदीप्त आहे, आणि आपण खरोखर तप्त झाल्यावर प्रकाशमान होणारा काही वर्ण बदलू शकत नाही [lights]. हे अगदी नॉन-रेखीय आहे, ते प्रथम कसे कमी होते आणि नंतर ते मंद होते […] ब्लँक आणि जूड पहिल्यांदा भेटतात त्या दृश्यात, ब्लँक आपले भाषण देत असताना सूर्य प्रथम ढगांच्या मागे जातो आणि नंतर ज्यूड आपले सुजलेले भाषण देत असताना, तो हळूहळू बाहेर येतो आणि तो लेन्स भडकतो. ते दृश्यात एका विशिष्ट वेळी घडले पाहिजेत आणि ते खूप भिन्न कालावधी आहेत. जेव्हा सूर्य ब्लँकसह ढगांच्या मागे जातो तेव्हा ते खूप लवकर होते. हे कदाचित पाच, 10 सेकंद किंवा असे काहीतरी संपले आहे.
पण मग जुडसोबत, [the sun comes out] खूप हळू. त्याच्या बोलण्याचा कालावधी संपला आहे. ३० सेकंद झाले असतील […] त्यामुळे तुमच्याकडे हे दीर्घ कालावधीच नाहीत तर वेगवेगळ्या गोष्टी प्रत्यक्षात समक्रमित होत नाहीत. तो ३० सेकंद लांब आहे असे वाटण्यासाठी, इनॅन्डेन्सेंट लाइट ५० सेकंद लांब असणे आवश्यक आहे कारण तुम्हाला काही फिकट दिसत नाही आणि LEDs ची लांबी वेगळी आहे. म्हणून मी काय करत आहे ते म्हणजे मी ते सर्व सॉफ्टवेअर-आधारित सेट करत आहे आणि ते समायोजित करत आहे आणि त्याची चाचणी करत आहे, याची खात्री करून घेत आहे की प्रत्यक्षात भिन्न वेग एक गोष्ट आहे.
त्या प्रकाश प्रभावासाठी वचनबद्धतेने संपादन आव्हान सादर केले
हा प्रभाव सुरुवातीपासूनच योजनेचा भाग होता, त्यामुळे रियान जॉन्सनला तो काय करत आहे हे स्पष्टपणे माहीत होते. परंतु याचा अर्थ असा नाही की सर्वकाही नेहमी योजनेनुसार उत्तम प्रकारे होते — विशेषत: संपादनादरम्यान. येडलिनने संपादक बॉब डक्से यांना चेतावणी दिली की “त्याच्याकडे थोडेसे कोडे असू शकते कारण जर तुम्ही एखाद्या दृश्यातून ओळी काढण्याचा प्रयत्न केला, परंतु त्या दरम्यान आहेत. [lighting] बदला, ते एकातून दुसऱ्यावर उडी मारणार आहे.” परंतु येडलिनने स्पष्ट केल्याप्रमाणे, ते अंतिम कट ठरवत नाही:
“ते साहजिकच चित्रपटाचे संपादन सर्वोत्कृष्ट बनवणार आहेत. ते दृश्य कंटाळवाणे बनवणार नाहीत जेणेकरुन लाइटिंग क्यू उडी मारणार नाही, तुम्हाला माहित आहे मला काय म्हणायचे आहे? आणि त्या सर्व प्रकाश संकेतांपैकी, आमच्याकडे खरोखरच त्या गोष्टीची दीड उदाहरणे होती ज्याची मला पूर्वतयारीत काळजी वाटत होती, आणि मी आता काही ओळींमध्ये असे म्हणतो. ‘अँड दीड’ म्हणजे अगदीच, जसे की त्याला थोडा दंड करण्याची गरज होती, परंतु जिथे ते खरोखरच घडले होते, आम्ही ते फक्त रंगाच्या श्रेणीमध्ये आणले होते जिथे ते बदलू लागते.”
“वेक अप डेड मॅन,” त्याच्या सर्व गॉथिक-प्रेरित वैभवात, आता नेटफ्लिक्सवर प्रवाहित होत आहे.
Source link
