स्टॅन्ले कुब्रिकच्या मागणीने स्टीव्हन स्पीलबर्गला त्यांच्या साय-फाय प्रकल्पादरम्यान रात्री उठवले.

जेव्हा स्टीव्हन स्पीलबर्गने “एआय आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस” बनलेल्या गोष्टीचे दिग्दर्शन करण्याची स्टॅनली कुब्रिकची ऑफर स्वीकारली तेव्हा तो कशासाठी साइन अप करत आहे हे त्याला समजले नाही. चित्रपट पूर्ण होण्याआधीच कुब्रिकचे निधन होणार नाही, तर स्पीलबर्गने त्याच्या बेडरूममध्ये एक फॅक्स मशीन ठेवावे ज्याद्वारे तो त्याच्या कल्पना आणि संकल्पना सांगू शकेल. आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, यामुळे स्पीलबर्गच्या घरात काही नाट्य घडले.

जरी त्याचे चित्रपट अतुलनीय असले तरी, स्टॅनली कुब्रिकने प्रत्यक्षात इतके काही केले नाही. त्याची पत्नी, Christane, एक दरम्यान सांगितले म्हणून ब्रिटिश फिल्म इन्स्टिट्यूट दिग्दर्शकाच्या मृत्यूनंतरची मुलाखत, “त्याने फारसे चित्रपट बनवले नाहीत. त्याने खूप लांब आणि कठोर विचार केला आणि खरोखर काळजी केली आणि कोट्यवधी कथा पाहिल्या आणि अनेकांना नाकारले आणि आणखी काही बनवू शकले नाही याबद्दल खूप दुःख झाले.” अर्थात, याचा अर्थ असा की 1999 मध्ये जेव्हा दिग्दर्शकाचे निधन झाले तेव्हा त्याने अनेक अवास्तव प्रकल्प मागे सोडले. खरं तर, कुब्रिकने तीन चित्रपट लिहिले जे लोकांसाठी कधीही प्रदर्शित झाले नाहीत.

परंतु एक प्रकल्प होता जो कुब्रिकने कबरीच्या पलीकडे शेवटची रेषा पार केली: “एआय आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस.” ब्रिटीश लेखक ब्रायन अल्डिसच्या “सुपरटॉईज लास्ट ऑल समर लाँग” या कथेचे रूपांतर, हा चित्रपट अँड्रॉइड डेव्हिड (हेली जोएल ओस्मेंट) चे अनुसरण करतो जो प्रेमासाठी प्रोग्राम केलेला आहे परंतु स्वत: ला मानवांनी बाहेर काढले आहे आणि जगात स्वतःचे स्थान शोधण्यास भाग पाडले आहे. 1973 पासून कुब्रिकच्या मनात ही कल्पना फिरत होती जेव्हा त्याने मोठ्या पडद्यासाठी कथेचे रुपांतर करण्यास सहमती दर्शवली. पण दिग्दर्शक त्याला सांगू इच्छित असलेल्या इतर सर्व कथांनी विचलित झाला कुब्रिकने त्याचे शेड्यूल मोकळे करण्यासाठी आणि “द शायनिंग” बनवण्यासाठी अगदी कमी-प्रामाणिक युक्तीचा वापर केला. “सुपरटॉय” ऐवजी. तो त्याच्या मृत्यूपर्यंत विचलित राहिला आणि कथेची कुब्रिकियन आवृत्ती प्रत्यक्षात साकार झाली नाही. किमान, दिग्दर्शक म्हणून त्याच्यासोबतची आवृत्ती कधीच साकार झाली नाही.

“AI आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस” 2001 मध्ये स्पीलबर्गसह त्याचे संचालक म्हणून उदयास आले. स्टॅनले कुब्रिकने निर्मिती करण्याचा निर्णय घेतल्यानंतर 90 च्या दशकाच्या मध्यात स्पीलबर्गला दिग्दर्शनाची जबाबदारी सोपवण्यात आली होती. याने एक मनोरंजक जोडी बनवली. एक चित्रपट निर्माता त्याच्या थंड, अगदी सेपल्क्रल स्लो-बर्नसाठी प्रसिद्ध अशा दिग्दर्शकाशी जुळला ज्याचे चित्रपट जगभरातील बेबी बूमर्समध्ये राहणा-या अव्यक्त बालसदृश आश्चर्याचे उत्सव होते. पण कुब्रिक आणि स्पीलबर्ग मागे गेले. 1980 मध्ये सेटवर त्यांची भेट झाली होती “द शायनिंग” हा चित्रपट जो स्पीलबर्गला आधी आवडला नाही पण तो त्याच्या आवडीपैकी एक बनला.

कुब्रिकने त्याच्या “सुपरटॉईज” चे रुपांतर करण्यापासून बाहेर पडण्यासाठी वापरलेला हाच चित्रपट होता. अशा प्रकारे, जेव्हा कुब्रिकने त्याच रुपांतरासाठी स्पीलबर्गकडे दिग्दर्शनाची जबाबदारी सोपवली तेव्हा त्यात एक विचित्र प्रकारची सममिती गुंतलेली होती. तथापि, कुब्रिकचे निधन होण्यापूर्वी आणि सर्व जबाबदारी त्याच्यावर सोडण्यापूर्वी हा सन्मान महत्त्वपूर्ण दबावासह येईल हे नंतरच्या लोकांना फारसे माहीत नव्हते.

2018 मध्ये AMC जेम्स कॅमेरॉनच्या मुलाखतीत स्पीलबर्गने उघड केले की कुब्रिकने त्याच्या बेडरूममध्ये फॅक्स मशीन ठेवण्याची मागणी केली. दिग्दर्शकाने त्याच्या जुन्या मित्राची आठवण करून दिली कारण त्याला हे आवश्यक आहे कारण, “मी तुम्हाला खूप नोट्स आणि चित्रे आणि कल्पना पाठवीन आणि ते तुमच्या बेडरूममध्ये जावे लागेल.” स्पीलबर्ग आश्चर्यचकित झाला हे वेगळे सांगण्याची गरज नाही. “मी म्हणालो, ‘का?'” तो पुढे म्हणाला:

“तो म्हणाला, ‘कारण जर कोणी आत येऊन वाचले तर काय होईल-‘ मी म्हणालो, ‘मध्यरात्री कोण आत येऊन वाचणार आहे?’ तो म्हणाला, ‘एखादा मुलगा आला किंवा कोणीतरी येऊन मी तुला लिहिलेले वाचले तर? खाजगी ठिकाणी जायचे आहे. ते तुमच्या बेडरूममध्ये जात असल्याची खात्री तुम्हाला करावी लागेल.”

विमान प्रवासाबद्दलची त्याची अनास्था वाढली असली तरी, स्टॅनली कुब्रिकमध्ये सर्व प्रकारचे विचित्र स्वभाव होते. त्याचा शेवटचा चित्रपट, “आय वाइड शट,” ने कुब्रिकच्या थकवणाऱ्या पद्धती “द शायनिंग” पेक्षाही पुढे नेल्या. वृत्तपत्र व्हेंडिंग मशीनमधील मोजमापांच्या खाली इंग्रजी बॅकलॉटवर न्यूयॉर्कचे रस्ते पुन्हा तयार करण्याचा आग्रह दिग्दर्शकाने धरला. 1980 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून रहस्यमय चित्रपट निर्मात्याशी संबंध सामायिक करूनही, स्पीलबर्ग त्याच्या फॅक्स मशीन आदेशासाठी पूर्णपणे तयार नव्हते.

जेम्स कॅमेरून यांच्या AMC चर्चेत, दिग्दर्शकाने कुब्रिकच्या विनंतीला दिलेला प्रतिसाद आठवला. “फॅक्स मशीन किती जोरात आहे हे तुम्हाला माहीत आहे का? ते नेहमीच्या घराच्या ओळीच्या 10 पट आहे, बरोबर?” तरीही, कुब्रिकने त्याच्या यूके निवासस्थानातून त्याच्या नवीनतम एपिफेनीजवर फॅक्स केल्यामुळे पहाटेच्या वेळी मशीन पेटेल हे शोधण्यासाठी त्याने धीर धरला. “हे दोन रात्री चालले,” स्पीलबर्ग म्हणाले, “आणि केट कॅपशॉ – माझ्या पत्नीने – फॅक्स मशीन बेडरूमच्या बाहेर फेकून दिले. त्यामुळे, परंतु त्याशिवाय ते एक फलदायी सहकार्य होते.”

फॅक्स मशीनच्या अनैसर्गिक काढण्या असूनही, शेवटी “एआय आर्टिफिशियल इंटेलिजन्स” साठी स्पीलबर्गच्या विभाजनवादी समाप्तीमुळे कुब्रिकची मूळ दृष्टी पूर्ण झाली. त्या अर्थाने, त्याने कुब्रिकच्या कल्पना प्रत्यक्षात आणण्याची वचनबद्धता कायम ठेवली, जरी त्या रात्रीच्या वेळी पाठवल्या गेल्या. जेव्हा “AI” शेवटी 2001 मध्ये आले, तेव्हा समीक्षकांनी शैलींच्या विसंगत मिश्रणावर झेप घेतल्याने त्याला मिश्र पुनरावलोकने मिळाली. ते अपरिहार्य होते, जरी कदाचित तुम्हाला अपेक्षित नसलेल्या कारणांसाठी. हे दिसून येते की, “AI” च्या काही भागांमध्ये पसरलेला उबदार “अस्पष्टता” स्पीलबर्गकडून नाही तर खुद्द कुब्रिककडून आला होता, जो एक अनोळखी आनंदी कथा सांगण्याचा वरवरचा हेतू होता.