जेम्स कॅमेरॉनचा आवडता चित्रपट सीन त्याने शूट केला तो त्याच्या सर्वात मोठ्या चित्रपटांपैकी एक आहे

तुम्ही Disney+ माहितीपट पाहिला असेल, “फायर अँड वॉटर: मेकिंग द ‘अवतार’ चित्रपट,” तुम्हाला माहित आहे की जेम्स कॅमेरॉन या मोठ्या साय-फाय महाकाव्यांच्या कस्टम-बिल्ट सेटवर समस्या सोडवण्याच्या स्वर्गात आहेत. या ग्रहावर त्याच्या विस्तृत कौशल्याच्या संचासह दुसरा दिग्दर्शक असू शकत नाही: तो पात्रे आणि सेट्स लिहू शकतो, दिग्दर्शित करू शकतो, डिझाइन करू शकतो आणि कार्यक्षम पाण्याची टाकी कशी तयार करावी हे शोधण्यासाठी त्याचा अभियांत्रिकी मेंदू चालू करू शकतो ज्यामध्ये अभिनेते परफॉर्मन्स कॅप्चर पोशाखांमध्ये खात्रीने पोहू शकतात. साहजिकच, 13 वर्षांच्या मेहनतीमुळे “अवतार: द वे ऑफ वॉटर” डॉक्युमेंटरीमध्ये संकलित झाले आहे, परंतु चित्रपट बनवण्याच्या नवीन मार्गांवर पायनियरिंग करण्यासाठी त्याच्या प्रतिभाशाली सहकार्यांसोबत विचारमंथन करताना पाहणे अजूनही आश्चर्यकारक आहे.

बऱ्याच चित्रपट प्रेमींसाठी, कॅमेरॉनच्या Pandora च्या दुनियेत गायब झाल्यामुळे आम्हाला लाइव्ह-ॲक्शन तमाशाचा एक मास्टर कारागीर वंचित झाला आहे. तांत्रिकदृष्ट्या, होय, “अवतार” चित्रपट थेट-ॲक्शन आहेत आणि, पुन्हा, प्रभावी तांत्रिक पराक्रम आहेत. पण मला त्या माणसाची आठवण येते ज्याने त्याचे प्रत्यक्ष चित्रित केलेले चित्रपट अतिशय ओळखण्यायोग्य वास्तविक जगात सेट केले आहेत. मला “द एबिस,” “टर्मिनेटर 2: जजमेंट डे” आणि “ट्रु लाईज” सारख्या विजयाचे चित्तथरारक (आणि, आपण त्यास सामोरे जा, धोकादायक) स्टंट्स चुकवतात.

कॅमेरॉनने पँडोरा वर फिरल्यानंतर तो परत मिळेल की नाही हे मला माहीत नाही, पण एका आकर्षक मुलाखतीद्वारे हे जाणून घेणे दिलासादायक आहे. हॉलिवूड रिपोर्टर करण्यासाठी pegged “अवतार: फायर अँड ॲश” चे प्रकाशन 35 मिमीच्या चांगल्या कॅमेऱ्यावर चित्रित केलेल्या चित्रपटांबद्दल त्याच्या मनात अजूनही प्रेम आहे. खरं तर, त्याच्या कारकिर्दीचा आवडता शॉट याच काळापासून आला होता — विशेषतः, १९९७ च्या बॉक्स ऑफिसवर ‘टायटॅनिक’ मधील लिओनार्डो डिकॅप्रिओचा जॅक डॉसन आणि केट विन्सलेटचा रोझ डेविट बुकेटर यांच्यातील प्रसिद्ध सूर्यास्त चुंबन दृश्य.

THR शी बोलताना, कॅमेरॉन म्हणाले की तो “परिपूर्ण सूर्यास्तासाठी 20 मिनिटे प्रतीक्षा करणे” चुकवत नाही. तो पुढे म्हणाला, “ते म्हणतात, ‘व्यावहारिक [filmmaking] नेहमी चांगले असते.’ व्यावहारिक एक प्रकारे चांगले आहे: ते स्वस्त असू शकते. पण तुम्ही पाहिलेला सर्वोत्तम कारचा पाठलाग मी करू शकेन आणि कधीही रस्त्यावर खरी कार लावली नाही, आणि तुम्हाला माहीत नाही.” मला खात्री नाही की अशा प्रकारे बनवलेल्या कारचा पाठलाग मला का पाहायचा आहे, परंतु कॅमेरॉन माझे मोजे उडवून देऊ शकेल याबद्दल मला शंका नाही.

तरीही, मला हे जाणून आश्चर्य वाटले की त्याने कधीही काढलेला त्याचा आवडता शॉट म्हणजे टायटॅनिकच्या प्रांगणात डिकॅप्रिओ आणि विन्सलेट यांच्यातील सूर्यास्ताचे चुंबन. हे एक उदाहरण होते जेव्हा कॅमेरॉन आणि त्याच्या क्रूला काही ढगाळ आकाश असल्यामुळे त्यांना आवश्यक असलेला जादूई-तास शॉट खर्च करावा लागणार होता. ढगांचा भाग पाहून जहाजाच्या धनुष्यापर्यंत धावणाऱ्या विन्सलेट नसता तर कदाचित ते चुकले असते. “शूट,” ती ओरडली. “मी कधीही एखाद्या अभिनेत्याला माझ्यावर ओरडताना ‘शूहूट’ म्हणताना ऐकले नाही,” कॅमेरूनने कबूल केले.

तो एक भव्य (किंचित अस्पष्ट असल्यास) क्षण आहे (डिकॅप्रिओच्या “जगाचा राजा” घोषणेपेक्षा चांगले), परंतु जेव्हा त्याला वाटते की तो ध्वनिमंचावर पुनरुत्पादित करू शकतो की नाही यावर दबाव आणला तेव्हा कॅमेरॉनने हेज केले. “हा एक प्रश्न आहे जो मी स्वतःला विचारला आहे,” त्याने उत्तर दिले. “आम्ही परिपूर्ण अपूर्णतेसाठी धडपडतो. ‘चला ते अधिक उघड करूया [shot]; मी घाईत असल्यासारखे उडवून देऊ.’ आम्ही चित्रपटात अपूर्णता निर्माण करतो.” परंतु यासाठी आवश्यक तपशीलाकडे लक्ष देणे आणि प्रामाणिकतेकडे असलेली वचनबद्धता याविषयी मी प्रशंसा करत असताना, उत्पादित अपूर्णता ही एक प्रकारे परिपूर्णता आहे. अडखळण्याचे धाडस, मि. कॅमेरॉन.