‘तो फक्त काही कोपेक्स मिळवण्याचा प्रयत्न करत होता’: नवीन अनुवादित कथांमधून चेखव्हची मूर्ख बाजू कशी प्रकट होते | अँटोन चेखोव्ह

एफew लेखक चेखॉव प्रमाणेच सर्वत्र प्रशंसनीय आहेत. बुकर विजेते जॉर्ज साँडर्स यांनी म्हटल्याप्रमाणे, “चेखॉव्ह – मी बोथट होऊ का? – हा आतापर्यंतचा महान लघुकथा लेखक आहे.” ॲन पॅचेट ते झाडी स्मिथपर्यंतच्या कादंबरीकारांनी त्याला प्रेरणा म्हणून उद्धृत केले. द सीगल, थ्री सिस्टर्स, अंकल वान्या आणि द चेरी ऑर्चर्ड ही त्यांची नाटके अजूनही आंतरराष्ट्रीय स्तरावर थिएटरमध्ये खचून गेली आहेत. गेल्या वर्षभरात, अँड्र्यू स्कॉटने लंडनच्या नॅशनल थिएटरसाठी त्याच्या वन-मॅन वान्यामध्ये प्रेक्षकांना वाहवले आणि केट ब्लँचेटने द सीगल ॲट द बार्बिकनमध्ये अर्काडिनाची भूमिका साकारली. पण त्याच्या मूर्ख बाजूबद्दल तुम्हाला किती माहिती आहे?

अँटोन चेखोव्ह: रशियन लेखकाने १८८० च्या दशकाच्या सुरुवातीला लिहिलेल्या कथा, कादंबरी आणि विनोदी कथांचे इंग्रजीतील पहिले सर्वसमावेशक भाषांतर अर्लीस्ट स्टोरीज देते. आणि तो उत्तम प्रकारे किशोरवयीन आहे. यापैकी बऱ्याच कथा आता प्रथमच भाषांतरात दिसण्याचे कारण म्हणजे, संपादक रोसामुंड बार्टलेट स्पष्ट करतात, त्यांना व्यावसायिक प्रकाशकांनी कधीही चेखॉव्हच्या प्रतिष्ठेला “पात्र” मानले नाही. ते खूप बालिश विनोदी आहेत. भाषांतराच्या प्रक्रियेदरम्यान, ती म्हणते, “आम्ही फक्त हसत खेळत कोसळू”.

बार्टलेट, चेखव्ह आणि टॉल्स्टॉय यांच्या प्रशंसित चरित्रांचे लेखक आणि तिची सह-संपादक एलेना मिचाज्लोस्का, यूके-आधारित रशियन चित्रपट-निर्माते, अँटोन चेखोव्ह फाउंडेशन चालवतात, एक धर्मादाय संस्था ज्यांच्या तारांकित संरक्षकांमध्ये राल्फ फिएनेस, टॉम स्टॉपर्ड आणि केनेथ ब्रानघ यांचा समावेश आहे. याल्टामध्ये चेखॉव्हच्या व्हाईट डाचाचे जतन करण्यासाठी या फाउंडेशनची स्थापना केली गेली. जेव्हा रशियाने 2014 मध्ये क्रिमियाला जोडले तेव्हा हे काम आता शक्य नव्हते, म्हणून त्यांनी या पूर्वी न पाहिलेल्या कथांचे भाषांतर करण्यासाठी जगभरातील 80 स्वयंसेवक अनुवादकांना – शालेय विद्यार्थ्यांपासून सेवानिवृत्त अभ्यासकांपर्यंत – सोर्स करण्याची “वेडी, आदर्श कल्पना” आणली.

20 ते 22 वयोगटातील चेखॉव्हने लिहिलेले, ते प्रायोगिक शब्दप्ले, मूर्खपणाची नावे आणि ओनोमेटोपिएक मूर्खपणाने भरलेले आहेत, सुरुवातीच्या कथेतील इटेन-पॅनकेक्स (“ब्लिनी-सेडेनी”) गावापासून, शिकलेल्या शेजाऱ्यांचे पत्र, वॉलोन फॉर युवर लाइफ, वॉलोन, ऑन द स्विर्न, ऑन द रेल्वे स्टेशन. ट्रेन, आणि बिफोर द वेडिंग मधील सेकंड लेफ्टनंट झ्युम्बुम्बुन्चिकोव्ह नावाचे एक पात्र (याचा अर्थ काहीच नाही, परंतु मोठ्याने म्हणा आणि ते अलौकिक आहे).

बार्टलेट म्हणतात, या 58 कथा, अनेक टोपणनावाने लिहिल्या गेल्या आहेत, अगदी तज्ञांमध्येही फार कमी माहिती आहेत. “चेखॉव्ह हे रशियामध्ये नाटकांपेक्षा कथांचे लेखक म्हणून ओळखले जातात आणि या कथा आपल्याला आठवण करून देतात की त्याची सुरुवात विनोदी लेखक म्हणून झाली,” ती म्हणते. “ते सर्व मजेदार नाहीत, किंवा आम्हाला हसवण्याचा हेतू देखील नाहीत, परंतु बरेच जण पूर्णपणे फालतू आहेत – जसे की एखाद्या 20 वर्षीय वैद्यकीय विद्यार्थ्याकडून कॉमिक जर्नल्ससाठी काही कोपेक्स लिहिण्याचा प्रयत्न करण्याची अपेक्षा असेल.”

चेखॉव्हच्या वडिलांना नुकतेच दिवाळखोर घोषित करण्यात आले होते, त्यामुळे ते स्वतःच्या शिक्षणासाठी पैसे देत होते आणि त्यांच्या कुटुंबातील इतरांना देखील आधार देत होते. प्रतिष्ठित वैज्ञानिक जर्नल्समध्ये प्रकाशनासाठी त्यांचे खरे नाव जतन करायचे होते. तथापि, काही वर्षांतच हे स्पष्ट झाले की – त्याला आवडो किंवा न आवडो – तो एक लेखक होता आणि त्याचे लेखन गांभीर्याने घेण्यासारखे होते. 1880 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत, त्याने आताची पौराणिक कल्पना तयार केली होती की औषध ही त्याची “कायदेशीर विवाहित पत्नी” असेल आणि त्याची शिक्षिका लिहित असेल. (“जेव्हा माझ्याकडे एक पुरेसा असेल, तेव्हा मी जाऊन दुसऱ्यासोबत रात्र घालवू शकतो.”)

गद्य असो वा नाटक असो, चेखॉव्ह कधीही स्वतःच्या कामाचा चाहता नव्हता. द लेडी विथ द डॉग (याल्टामधील प्रेमप्रकरणाबद्दल), वॉर्ड क्रमांक 6 (त्याच्या व्यवसायाने आजारी असलेल्या डॉक्टरबद्दल) आणि द डार्लिंग (या शब्दाचा शोध लागण्याच्या खूप आधीपासून हास्यास्पदपणे सह-आश्रित असलेल्या एका महिलेबद्दल) त्याच्या सर्वात प्रसिद्ध आणि प्रिय लघुकथांबद्दलही तो नम्र होता. 1896 मध्ये सीगलच्या विनाशकारी पहिल्या आउटिंगनंतर तो इतका चिडला की त्याने थिएटरमधून पळ काढला: “मी करेन कधीही एकतर नाटके लिहा किंवा अभिनय करा.” (हे नाटक 1898 मध्ये कॉन्स्टँटिन स्टॅनिस्लाव्स्की यांनी मोठ्या कौतुकासाठी रंगवले होते.) 1888 मध्ये, त्यांनी आपल्या संपादकाला लिहिले की त्यांची कोणतीही कथा “लोकांच्या स्मरणात एक दशकही टिकेल” अशी शंका आहे. त्याच्या शंकांनी त्याला कधीच कमी केले नाही. एकट्या 1884 मध्ये – ज्या वर्षी त्यांनी डॉक्टर म्हणून पदवी प्राप्त केली – त्यांनी 100 हून अधिक कथा प्रकाशित केल्या. 1904 मध्ये वयाच्या 44 व्या वर्षी क्षयरोगाने त्यांचा मृत्यू झाला तोपर्यंत ही संख्या 500 पेक्षा जास्त झाली होती.

हा संग्रह एका नाजूक सांस्कृतिक क्षणी प्रकाशित झाला आहे. ओक्साना झाबुझ्को, ओलेसिया क्रोमेयचुक आणि ऑलेक्झांडर मायखेड यांच्यासह युक्रेनियन लेखकांनी रशियन साहित्याच्या गंभीर पुनर्मूल्यांकनासाठी – आणि युक्रेनियन आवाज आणि संस्कृतीसाठी अधिक जागा मिळवण्यासाठी युक्तिवाद केला आहे. बार्टलेट म्हणतात, “युद्धामुळे रशियन साहित्याबद्दल आता बऱ्याच युक्रेनियन लोकांना वाटणारी विद्रोह समजण्यासारखी आहे. “परंतु जे लोक ते नाकारतात ते देखील चेखॉव्हला अपवाद करतात, चांगल्या कारणासाठी.”

मुख्य म्हणजे, चेकॉव्ह पुतिनच्या रशियाचा नाही, ती म्हणते. “तो कधीच साम्राज्यवादी नव्हता, तो दोस्तोव्हस्कीसारख्या लेखकाचा हिंस्त्रवाद सहन करू शकला नाही, आणि देश त्याच्या पुतळ्यांनी भरलेला नाही. चेखॉव्ह स्वतः एक चतुर्थांश युक्रेनियन होता, आणि तो युक्रेनचा ऐतिहासिक भाग असलेल्या टागानरोग शहरात मोठा झाला. त्याच्या बालपणात तो आणि त्याचे भाऊ युक्रेनियन भाषेत रंगमंचावर खेळत असत. चेखोव्हने अधूनमधून युक्रेनियन म्हणी वापरल्या आणि आम्ही त्या हायलाइट केल्या आहेत आणि भाष्यांमध्ये त्यांचा अर्थ स्पष्ट केला आहे.”

बार्टलेट सुचवितो की हे “एकतर/किंवा” वाचण्याचे प्रकरण असू नये: “युक्रेनियन लेखकांबद्दलची आमची ओळख वाढवण्यासाठी चेखॉव्हच्या नवीन कलाकृती शोधण्याची शक्यता वगळण्याची गरज नाही. आम्हाला वाचत राहण्याची आणि अधिक वाचण्याची गरज आहे.” Zyumbumbunchikov सुरू करण्यासाठी एक वाईट जागा असू शकत नाही.