रॉजर एबर्टने या गेम चेंजिंग कॉमिक बुक मूव्हीला ‘नैतिकदृष्ट्या निंदनीय’ म्हटले आहे.
2013 मध्ये दिग्गज चित्रपट समीक्षक रॉजर एबर्ट यांचे निधन झाले. फक्त सुपरहिरो चित्रपट हे हॉलिवूडचे प्रमुख वेड बनले होते. एबर्टला या शैलीच्या अंतिम पठाराबद्दल स्पष्टपणे लिहिता आले नाही, तरीही त्याने ते आधीच पाहिले 2012 च्या “द ॲव्हेंजर्स” चे त्याचे 3-स्टार, बॅकहँडेड कौतुक पुनरावलोकन लेखन: “[‘The Avengers’] त्याच्या चाहत्यांना त्यांना हवे तेच पुरवते. त्यांची पात्रता नेमकी आहे की नाही हे वादातीत आहे.”
जर तुम्हाला ते अर्थपूर्ण वाटत असेल, तर एबर्टला माहित आहे खूप दुसऱ्या केप फ्लिकसाठी कठोर शब्द: मॅथ्यू वॉनचे हार्ड-आर सुपरहिरो विडंबन, “किक-अस.” मार्क मिलर आणि जॉन रोमिता ज्युनियर यांच्या कॉमिकमधून रूपांतरित, “किक-ॲस” 2010 मध्ये थिएटरमध्ये हिट झाला. मार्वल सिनेमॅटिक युनिव्हर्सने अद्याप सुपरहिरो बूमला सिमेंट केले नव्हते, परंतु सॅम रैमीचे स्पायडर-मॅन चित्रपट विडंबन भूमी बनवण्यासाठी पुरेसे मोठे सांस्कृतिक टचस्टोन होते.
“किक-ॲस” मध्ये हार मानणारा कॉमिक बुक गीक डेव्ह लिझेव्स्की (आरोन टेलर-जॉनसन) खराखुरा सुपरहिरो बनण्याचा निर्णय घेतो. बॅटन शस्त्रांसह हिरवा-पिवळा पोशाख ऑर्डर करून, तो न्यूयॉर्क शहरातील रस्त्यांवर “किक-अस” म्हणून गस्त घालू लागतो. हे खराब होते, विशेषत: एकदा तो मॉब बॉस आणि दोन प्राणघातक जागरुक, डॅमन मॅकक्रेडी/बिग डॅडी (निकोलस केज) आणि मिंडी मॅकक्रेडी/हिट-गर्ल (क्लो ग्रेस मोरेट्झ) यांच्यातील युद्धात अडकतो.
13 वर्षांच्या मोर्ट्झने जांभळ्या विगमध्ये बाल सैनिकाची भूमिका केली होती जो स्कॉर्सेस चित्रपटातील गुंड सारखा शाप देतो. यामुळे काही नैतिक आक्रोश निर्माण झाला आणि एबर्ट सुरात सामील झाला. मध्ये “किक-अस” चे त्याचे 1-स्टार पुनरावलोकन एबर्टने शोक केला:
“मला ‘किक-ॲस’ नैतिकदृष्ट्या निंदनीय वाटल्यास आणि मी मुद्दा चुकल्यासारखे वाटल्यास मी निराशपणे चौरस वाटेन का? […] मूव्ही कॅमेरा समोर जे काही ठेवले आहे त्याचे रेकॉर्ड करतो आणि या प्रकरणात, तो 11 वर्षांच्या मुलीने केलेला प्राणघातक नरसंहार दर्शवतो, ज्यानंतर एक प्रौढ माणूस तिच्या आयुष्याच्या एक इंच आत तिच्यावर क्रूरपणे हातोडा मारतो. सर्वत्र रक्त.”
किक-अस त्याच्या असभ्यता आणि हिंसाचारात आनंदित आहे
एबर्ट क्वचितच विवेकवादी किंवा नैतिकवादी होता. हाच तो माणूस आहे ज्याने राजकीय शुद्धतेला “90 च्या दशकातील फॅसिझम” म्हटले आणि आपला व्यासपीठ चालवला. “स्टार ट्रेक: फर्स्ट कॉन्टॅक्ट” मधील मोहक बोर्ग क्वीन म्हणून ॲलिस क्रिगेचे कौतुक करा. असे असले तरी मुलांकडून होणारी हिंसा ही त्याच्यासाठी लाल रेषा ठरलेली दिसते.
मध्ये “लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज” च्या 1990 च्या चित्रपट रुपांतराचे एबर्टचे पुनरावलोकन त्याने लिहिले की: “आजकाल ही कथा पूर्वीपेक्षा कमी मार्मिक आहे, जर आपल्या क्षुद्र रस्त्यावर दररोज अशा घटना घडत असतील ज्या लहान राक्षस एकमेकांशी करतात त्यापेक्षा अधिक भयानक असतात.
एबर्टच्या “किक-ॲस” च्या पुनरावलोकनातून तुम्ही तत्सम भावना पाहू शकता. मिंडीने केलेल्या हिंसेबद्दल तो घाबरलेला दिसतो आणि ती तिच्यावर ओढवली आहे, जसे की एका लहान मुलीची हत्या करताना पाहणे किती त्रासदायक (मस्त नाही) आहे हे चित्रपटात समजत नाही:
“हा चित्रपट व्हिडीओ-गेमच्या लक्ष्यांप्रमाणे माणसांचा संबंध ठेवतो. एकाला मारून टाका, आणि तुम्ही स्कोअर करा. ते मेले, तुम्ही जिंकता. जेव्हा या चित्रपटाच्या होम व्हिडिओ प्रेक्षक वयोगटातील मुले अमेरिकेत दररोज एकमेकांचे शूटिंग करत असतात, तेव्हा अशा प्रकारची मजा थांबते.”
एबर्टने प्रश्न केला की चित्रपट काय व्यंगचित्र आहे आणि कारण शेवटी, ते काहीच नाही. “किक-अस” विडंबन म्हणून सुरू होते परंतु सुपरहिरोच्या इच्छापूर्ती म्हणून समाप्त होते. मूळ कॉमिक आहे अत्यंत अर्थ-उत्साही पण चित्रपटापेक्षा तो अधिक प्रामाणिक आहे. चित्रपटातील डेव्ह हा एक लाडका मूर्ख आहे, तर कॉमिकमध्ये तो कॉमिक्स आणि “बफी” च्या माध्यम आहारातून विकृत समज असलेला अँटी-करिश्माटिक क्रीप आहे. (खरोखरच पेस्टी आणि अनाकर्षक किशोरवयीन मूर्ख म्हणून उत्तीर्ण होऊ शकणाऱ्या व्यक्तीऐवजी, अतिशय सुंदर मुलगा आरोन टेलर-जॉन्सनला कास्ट करणे, चित्रपटाला हे सांगण्यास मदत करत नाही.)
किक-ॲसचे अनुकूलन बदल त्याचा संदेश सौम्य करतात
डेव्ह समलिंगी असल्याचे भासवतो त्यामुळे त्याची क्रश केटी ड्यूक्समा (लिंडसी फोन्सेका) त्याच्यासोबत हँग आउट करेल. चित्रपटात, डेव्हने सत्य कबूल केल्यानंतर ते एकमेकांशी जुळतात. कॉमिकमध्ये, ती चिडलेली आहे. ती डेव्हला काही नग्न पाठवते (तिच्या बॉयफ्रेंडवर जाणे यासह) डेव्हला घासण्यासाठी कधीही तिच्यासोबत राहा… आणि डेव्ह चित्रे हटवत नाही असे म्हणूया.
मग बिग डॅडी आहे, एक माजी पोलीस, ज्याला भ्रष्टाचारासाठी दोषी ठरवून तुरुंगात टाकले गेले होते, ज्याला गुन्हेगारी बॉस फ्रँक डी’अमिको (मार्क स्ट्राँग) चा बदला घ्यायचा आहे. आपल्या पत्नीच्या मृत्यूनंतर, त्याने आपल्या मुलीला वाढवले आणि त्या माणसाला खाली उतरवण्यात मदत केली ज्याने त्यांचे आयुष्य उद्ध्वस्त केले.
कॉमिकमध्ये, बिग डॅडीची दुःखद, पनीशर-एस्क बॅकस्टोरी सर्व खोटी होती. डेमन हा डेव्हसारखाच मूर्ख होता, परंतु 20 वर्षांनी मोठा होता, आणि पलायनवाद पुरेसे नाही असे ठरवले. त्याने आपल्या मुलीला “रंजक” जीवन देण्यासाठी किलरमध्ये वाढवले. चित्रपटात डॅमनच्या धीरगंभीर कथेला सत्य बनवण्यामुळे त्याला शोचनीय ते प्रशंसनीय (चित्रपटाच्या दृष्टीने, तरीही) वळवले जाते.
आता, हिट-गर्ल ही रॉबिनची विडंबन आहे; चित्रपटातील बिग डॅडीचा पोशाख बॅटमॅनसारखा दिसतो, आणि केज ॲडम वेस्टची छाप पाडतो. गुन्हेगारीशी लढणारी छोटी मुलगी म्हणून, मिंडी विशेषतः फ्रँक मिलरच्या “द डार्क नाइट रिटर्न्स” मधील रॉबिन/कॅरी केली सारखीच आहे. ते पुस्तक उघड झाले दुसरा रॉबिन, जेसन टॉड, कर्तव्याच्या ओळीत मरण पावलातुम्ही एखाद्या लहान मुलाला बिबट्याचा पोशाख घातल्यास आणि त्यांना गुंड शोधण्यासाठी बाहेर पाठवल्यास काय होण्याची शक्यता आहे हे दर्शविते. मिलरने, तथापि, बॅटमॅनला चांगले बॅकअप करण्यासाठी बॅटमॅनचे फक्त काही भाग डिकन्स्ट्रक्ट केले आहेत. “किक-ॲस” एक समान संतुलन साधण्याचा प्रयत्न करते, परंतु त्यांची समान नावे असूनही, मार्क मिलर (आणि त्या बाबतीत, मॅथ्यू वॉन) फ्रँक मिलरच्या 80 च्या दशकात त्याच्याशी जुळत नाही.
Source link
