साय-फाय लेखक विल्यम गिब्सनने मॅट्रिक्सबद्दल काय विचार केला

1984 मध्ये, साय-फाय लेखक विल्यम गिब्सन यांनी त्यांच्या समीक्षकांनी प्रशंसित “स्प्रॉल” त्रयीमध्ये पहिली नोंद लिहिली. “न्यूरोमॅन्सर” या कादंबरीने गिब्सनच्या पूर्वीच्या कार्याचे मुख्य पैलू स्पष्ट केले, ज्यात सायबरस्पेस म्हणून आपण काय समजतो याचे परीक्षण, डायस्टोपियन सेटिंग्जमधील प्राधिकरणविरोधी थीम आणि बहुराष्ट्रीय समूहांच्या भ्रष्टाचाराने भरलेल्या विचारसरणीचा समावेश आहे. खरं तर, “न्यूरोमॅन्सर” ने सायबरपंक शैलीशी संबंधित मुख्य सिद्धांत लोकप्रिय केले आणि अपेक्षित केले आणि त्या काळातील गुदमरणाऱ्या पुराणमतवादावर टीका केली. म्हणून जेव्हा गिब्सनने 1999 मध्ये वाचोव्स्किसने दिग्दर्शित केलेला एक महत्त्वाचा विज्ञान-कला चित्रपट पाहिला तेव्हा त्याच्या लगेच लक्षात आले. थीमॅटिक “न्यूरोमॅन्सर” सह आच्छादित होते, ज्यापासून ते मोठ्या प्रमाणावर काढते. कोणालाही आश्चर्य वाटण्यासारखे नाही, गिब्सनला खरोखरच “द मॅट्रिक्स” आवडते आणि त्याने एकापेक्षा जास्त प्रसंगी त्याच्या गुणवत्तेची प्रशंसा केली आहे.

मध्ये आता-संग्रहित ब्लॉग पोस्टगिब्सनने सांगितले की तो “द मॅट्रिक्स’ न आवडण्यास तयार होता,” परंतु साय-फाय लेखक फिलिप के. डिक (जी नेहमीच चांगली गोष्ट असते) यांच्या कृतींशी समानता पाहून आनंदाने आश्चर्यचकित झाला:

“मला ते खूप आवडले. मी ते थिएटरच्या रिलीझमध्ये दुसऱ्यांदा पाहण्यासाठी देखील गेलो होतो, जे माझ्यासाठी असामान्य आहे. मला वाटले की ते माझ्यापेक्षा डिकच्या कामासारखे आहे, जरी मी सामान्यतः डिकला मानतो त्यापेक्षा ते अधिक सुसंगत, सखोल होते. कमी हलणारे भाग असलेले डिकियन विश्व […] भक्कम तळ असलेले डिकियन विश्व […] हे थीमॅटिकली नॉस्टिक आहे, काहीतरी ‘न्यूरोमॅन्सर’ नाही.”

चित्रपटावरील त्याच्या स्वत:च्या कादंबरीच्या प्रभावाविषयी बोलत असताना, गिब्सन स्पष्टपणे सांगतो की “न्यूरोमॅन्सर” हा देखील त्याच्या “सर्जनशील सांस्कृतिक अभिसरण” द्वारे आकारलेल्या कामांचा कळस आहे. असे म्हटले आहे की, गिब्सनने कादंबरी लिहिली तेव्हा सायबरपंक शैली ही पूर्णतः तयार झालेली संकल्पना नव्हती. वाचोव्स्कीच्या बाबतीत असे नव्हते, ज्यांच्याकडे त्यांच्या चित्रपटाची पूर्वतयारी करताना पूर्वीपासून अस्तित्वात असलेली सौंदर्यदृष्टी होती.

“द मॅट्रिक्स” च्या प्रभावाचा अतिरेक करता येणार नाही. गिब्सनच्या स्वत:च्या शब्दात, “‘द मॅट्रिक्स’ हा वादातीत सायबरपंक आर्टिफॅक्ट आहे,” कारण त्याने सायबरपंक लेन्सद्वारे तंत्रज्ञानाशी आमच्या वादग्रस्त (आणि गुंतागुंतीच्या) संबंधांचा अचूक अंदाज लावला आहे. हा चित्रपट साहजिकच ग्रहण साय-फायच्या संकल्पनांवरून काढतो, ज्यात प्लेटोच्या “एलेगोरी ऑफ द केव्ह” च्या तात्विक तत्त्वांचा समावेश आहे, जे वास्तव आणि त्याबद्दलची आपली विकृत धारणा यांच्यातील दरी स्पष्ट करते, परंतु त्याच्या मुळाशी, “द मॅट्रिक्स” हा एक सायबरपंक चमत्कार आहे, जिथे निओ-ॲलिगिअन्स (रिव्हेन्स) चे अस्तित्व आहे. एक चूक आहे – एक विसंगती जी सिक्वेलमध्ये हेतुपुरस्सर असल्याचे उघड झाले आहे.

गिब्सनने अनेकदा ट्विटरवर चित्रपटाबद्दलची आपली आवड व्यक्त केली आहे. 2019 मध्ये, त्याने ट्विट केले: “मॅट्रिक्स मला नेहमीच कुंग-फू फिल डिक चित्रपटासारखा वाटला आहे ज्यात उत्साहीपणे चिकट सायबरपंक वॉर्डरोब आहे. ग्रेट कॉम्बो!” गिब्सनला फिलिप के. डिकची तुलना करायला आवडत असताना, त्याने “द मॅट्रिक्स” वर “न्यूरोमॅन्सर” चा पडणारा प्रभाव कमी केला आहे — परंतु त्याशिवाय चित्रपटाची संकल्पना कदाचित अशक्य झाली असती.

तुम्ही पहा, सायबरपंक हे गिब्सनच्या “स्प्रॉल” पुस्तकांशिवाय एक शैली म्हणून स्पष्टपणे परिभाषित केले जाऊ शकत नाही, जे सायबरस्पेसच्या संकल्पनेला आणि आभासी जगात जॅक करण्याच्या कृतीचा पाया आहे. इतकेच काय, या दोघांमधील कथात्मक समानता अगदी स्पष्ट आहे. “न्यूरोमॅन्सर” मध्ये, नायक, केस, डायस्टोपियन शहरातील संगणक हॅकर आहे (जसे निओ!), ज्याला उच्च-स्टेक चोरीसाठी क्रूमध्ये भरती केले जाते आणि शक्तिशाली AI द्वारे देखील मदत केली जाते. कादंबरीच्या आभासी वास्तव प्रणालीला काय म्हणतात याचा अंदाज लावू शकता का? होय, याला “द मॅट्रिक्स” असे डब केले गेले आहे, ज्याचे वर्णन गिब्सनने “एक सहमतीमय भ्रम… मानवी प्रणालीतील प्रत्येक संगणकाच्या बँकांमधून काढलेल्या डेटाचे ग्राफिक प्रतिनिधित्व” असे केले आहे.

जरी “द मॅट्रिक्स” “न्यूरोमॅन्सर” कडून मोठ्या प्रमाणात आकर्षित झाले असले तरी, चित्रपट म्हणून त्याचे गुण केवळ परिसरापुरते मर्यादित नाहीत, तर इतर सर्व गोष्टी जे माध्यमाला सूचित करतात (दृश्य सौंदर्य, संवाद आणि “बुलेट टाइम” चे प्रेरित चित्रण यासह). गिब्सनच्या “न्यूरोमॅन्सर”कडे तांत्रिकदृष्ट्या दुर्लक्ष केले जात नसले तरी, तरीही ही मुख्य प्रवाहातील घटना नाही. “घोस्ट इन द शेल” पासून “सायबरपंक 2077” पर्यंत सर्व गोष्टींवर प्रभावशाली सावली आहे. कादंबरीच्या सुरुवातीच्या ओळी घ्या, ज्याने ताबडतोब एका विचित्र, भविष्यकालीन प्रवासासाठी टोन सेट केला, परंतु पूर्वस्थितीत विचित्रपणे परिचित वाटते:

“बंदराच्या वरचे आकाश टेलिव्हिजनचे रंग होते, एका मृत चॅनेलला ट्यून केले होते. ‘मी वापरत आहे असे नाही,’ चॅटच्या दरवाजाभोवती गर्दीतून मार्ग काढत असताना कोणीतरी असे म्हणताना केस ऐकले. [a bar]. ‘माझ्या शरीरात औषधाची ही प्रचंड कमतरता निर्माण झाल्यासारखी वाटते.’ तो एक स्प्रॉल आवाज आणि स्प्रेल विनोद होता.”

“स्प्रॉल” हा शब्द कादंबरीच्या बोस्टन-अटलांटा मेट्रोपॉलिटन ॲक्सिस क्षेत्राचा संदर्भ देतो, एक प्रकारचा सायबरपंक अपभाषा उच्च विशिष्ट सांस्कृतिक बबलचा संदर्भ देण्यासाठी वापरला जातो. मादक द्रव्यांचा गैरवापर ही एक थीम म्हणून ताबडतोब प्रस्थापित केली जाते आणि हे प्रकरण वैयक्तिकरित्या कमी पगाराच्या, बर्न-आउट हॅकर आणि “कन्सोल जॉकी” यांच्याशी संघर्ष करते. तसेच, आकाशाची नक्कल करणारे टेलीव्हिजन स्टॅटिक निसर्गाचे उल्लंघन करणाऱ्या डायस्टोपियन होर्डिंगची प्रतिमा ताबडतोब तयार करते – एक “ब्लेड रनर”-एस्क सिटीस्केप, जर तुम्ही इच्छित असाल. यातील प्रत्येक ज्वलंत संकल्पना सायबरपंक मीडियाचा मुख्य भाग आहे, परंतु गिब्सनने त्यांना या संस्मरणीय सुरुवातीमध्येच ठामपणे स्थापित केले आहे. जसे तुम्ही वाचत आहात, केस एक निंदक अँटी-हिरो म्हणून उदयास आला आहे जो किनारी बाजूने अस्तित्वात आहे आणि अचानक मृत्यूशी झुंज देत असताना त्याची योग्यता सिद्ध करण्यासाठी त्याची निवड केली जाते.

आशा आहे की, आगामी “न्यूरोमॅन्सर” Apple TV+ रुपांतर गिब्सनच्या कादंबरीबद्दलचे आमचे सामूहिक प्रेम पुन्हा जागृत करेल.