स्टीव्हन स्पीलबर्गच्या नाट्यमय पदार्पणाने चित्रपटाच्या आख्यायिकेसह करिअरची भागीदारी सुरू केली

“अरबीचा लॉरेन्स” उद्धृत करण्यासाठी, मोठ्या गोष्टींमध्ये लहान सुरुवात आहे. वैयक्तिकरित्या परंतु विशेषत: एकमेकांच्या सहकार्याने, संचालक स्टीव्हन स्पीलबर्ग आणि संगीतकार जॉन विल्यम्स त्यांच्या संबंधित क्षेत्रातील अनेक समुद्रातील बदलांसाठी जबाबदार आहेत. स्पीलबर्ग केवळ मदत करत नाही ग्रीष्मकालीन ब्लॉकबस्टर संस्था परंतु शैलीतील चित्रपट बनवण्यात मोलाची भूमिका बजावली गेली आणि ते प्रचलित आणि प्रतिष्ठित बनले जे मेलोड्रामास किंवा पीरियडच्या तुकड्यांसारखे होते. स्क्रीनसाठी तयार केलेले संगीत त्याच्या लग्नापासून ते हलत्या प्रतिमेकडे जाण्यासाठी आणि स्वतःच ऐकण्यास इष्ट होण्यासाठी विल्यम्स एक महत्त्वाची व्यक्ती आहे. जाझ-आधारित स्कोअर आणि ब्रॉडवे-शैलीतील व्यवस्था पासून त्याचे मुख्य जोरदार थीमॅटिकसिम्फॉनिक संगीताने स्कोअर साउंडट्रॅक अल्बमला पॉप सोर्स क्यू साउंडट्रॅकइतकेच व्यवहार्य केले आणि चित्रपटासाठी मोठ्या प्रमाणात संगीताचे रूपांतर केले जे चित्रपटासाठी समर्थन देण्याव्यतिरिक्त स्वत: वर उभे राहू शकते. या दोन कलाकारांशिवाय, गेल्या 50 वर्षातील संगीत आणि चित्रपटांचे लँडस्केप इतके भिन्न दिसेल की ते जवळजवळ अपरिचित असेल.

तरीही त्यांचा एकत्र त्यांचा पहिला प्रकल्प अधिक नम्र होऊ शकला नाही. “जबस” किंवा “थर्ड प्रकारच्या जवळच्या चकमकी” सारख्या धनुष्याच्या भव्य संगीताच्या शॉटऐवजी स्पीलबर्ग आणि विल्यम्स यांचे पहिले सहकार्य 1974 च्या “द शुगरलँड एक्सप्रेस” साठी होते, जो तुलनेत सकारात्मक दिसतो. तरीही किलर शार्क, एक्स्ट्रास्टेरिस्ट्रियल, महायुद्ध किंवा ऐतिहासिक व्यक्तिमत्त्व नसतानाही, “शुगरलँड एक्सप्रेस” अजूनही निर्विवादपणे दोन्ही पुरुषांचे कार्य आहे आणि अर्ध्या शतकानंतर थोड्या वेळाने अडकले आहे. अर्थात, जर कोणत्याही कलाकाराने चित्रपटावर एकमेकांशी काम करण्यास आनंद घेतला नसता तर नंतर त्यांनी तयार केलेल्या श्रीमंतांना कधीही सापडले नाही. सुदैवाने, स्पीलबर्ग आणि विल्यम्स यांचे “शुगरलँड” वर काम केवळ फलदायी नव्हते तर चित्रपट आणि चित्रपट संगीताच्या कल्पित धावण्याची गती देखील ठरली.

“शुगरलँड एक्सप्रेस” स्पीलबर्ग आणि विल्यम्सच्या अधिक विलक्षण कामांच्या पुढे सामान्य दिसू शकते, तरीही या व्याप्तीची कमतरता नाही. हॅल बारवुड आणि मॅथ्यू रॉबिन्स यांनी लिहिलेला हा चित्रपट १ 60 s० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात टेक्सासमध्ये घडलेल्या वास्तविक जीवनाच्या घटनेवर आधारित होता, ज्यात चित्रपटातील लू जीन (गोल्डी हॉन) आणि क्लोव्हिस (विल्यम her थर्टन) या एका तरुण जोडप्याने पतीला तुरुंगातून बाहेर काढले आणि आपला तरुण मुलगा हा कायद्याच्या पालकांनी परत मिळवून दिला. अपघात आणि शेनानिगन्सच्या मालिकेद्वारे, जोडप्याने टेक्सासच्या साखर लँडवर स्लो-मोशन कारचा पाठलाग सुरू केला. आपल्या मुलाला कायद्यातून परत आणण्याच्या प्रयत्नात एका पेट्रोलमनला ओलीस ठेवल्यानंतर ते लोक नायकांची शक्यता नसतात. हा चित्रपट एक नाट्यमय आहे जो रॉबर्ट ऑल्टमॅनच्या समकालीन कार्याची आठवण करतो – हा चित्रपट आहे ज्यामध्ये स्पीलबर्गच्या आच्छादित संवादासाठी प्रारंभिक पेन्चेंट सर्वात जास्त बदलते – तरीही स्पीलबर्गचा पूर्वस्थिती आहे. हे रोड मूव्हीसह “ड्युएल” नंतरचे आकर्षण चालू ठेवते आणि फ्रॅक्चर झालेल्या फॅमिली युनिटच्या आसपास केंद्रित आहे जे स्वत: ला संपूर्ण बनवण्याचा कठोर प्रयत्न करीत आहे (जे नंतर आणखी कठीण आहे “द फॅबेलमन्स” ने दिग्दर्शकाच्या अशांत बालपणाचा पर्दाफाश केला).

चित्रपटातील असंख्य भावनांचा विचार केला तर स्पीलबर्गने सुरुवातीला विल्यम्सकडे संपर्क साधला आणि नंतरच्या कार्याच्या सामर्थ्यावर आधारित चित्रपटाची नोंद केली. मार्क रायडेलचा 1969 “द रिव्हर्स,” ज्यामध्ये एक अतिशय ब्यूकोलिक, मोठ्या प्रमाणात स्कोअर वैशिष्ट्यीकृत आहे. त्याऐवजी विल्यम्सने स्पीलबर्गला वेगळ्या पध्दतीवर खेचले आणि बेल्जियमच्या हार्मोनिका एकल कलाकार टूट्स थिलेमन्सला चित्रपटाच्या स्कोअरचा केंद्रबिंदू बनला. विल्यम्सने “शुगरलँड एक्सप्रेस” साठी परिणामी संगीत म्हणजे विल्यम्सने स्पीलबर्गच्या कार्यात चतुर भावनिक जवळीक आणले. चित्रपटाच्या व्हिज्युअल व्याप्तीशी जुळवून घेण्याऐवजी (किंवा ओलांडण्याचा) प्रयत्न करण्याऐवजी, विल्यम्सचे संगीत त्याऐवजी कथेचे बदलणारे भावनिक टोन आणि पात्रांवर प्रकाश टाकते, एक चंचल, विचित्र, मोहक आणि नंतर शेवटी, दुःखद ध्वनी दरम्यानचे गुण. स्पीलबर्ग चित्रपटांसाठी विल्यम्सच्या भविष्यातील बर्‍याच स्कोअरमुळे हे ऐकणा ers ्याला लगेचच धडक देत नाही, परंतु हे ऐकले गेलेले खोलीचे प्रदर्शन करते.

हे पूर्णपणे शक्य आहे की स्पीलबर्ग फक्त विल्यम्सच्या संगीताने स्पष्टपणे प्रभावित झाला होता आणि यामुळेच “शुगरलँड एक्सप्रेस” नंतर “जबस” वर संगीतकार पुन्हा काम करण्यास कारणीभूत ठरले. तरीही विल्यम्सच्या स्पीलबर्गच्या प्रतिमांचे ड पर्टलाइटिंग आणि “शुगरलँड” मधील कथाकथनाने दिग्दर्शकाला स्वतःच संगीतापेक्षा अधिक प्रभावित केले असेल आणि खरोखरच “जब्स” च्या संगीतास मदत करणारे या दोघांमधील हे सहयोगी सहकार्य आहे जे आजही आहे. दंतकथा ते आहे स्पीलबर्गला स्वत: ला हसण्यापासून रोखले पाहिजे विल्यम्सने सुरुवातीला विल्यम्सने शार्कसाठी तयार केलेल्या दोन-नोटांच्या आधारे चित्रपट निर्मात्यास खेळले. तरीही स्पीलबर्ग, कदाचित “शुगरलँड” वरील जोडीच्या कार्यरत नात्यामुळे, मेस्ट्रोवर विश्वास ठेवला आणि बाकीचे सिनेमाचा इतिहास होता.

हे स्पीलबर्ग आणि विल्यम्सच्या भागीदारीबद्दल बरेच काही सांगते की हे सहयोग जोपर्यंत टिकले आहे, दोन्ही वाजवी आणि चुकीच्या हवामानातून पुढे जाणे? स्पीलबर्ग हॉलीवूडमधील कोणत्याही चित्रपट निर्मात्याइतकेच निष्ठावान आहे, कारण तो लोकांसोबत काम करण्यास प्रवृत्त करतो (वेळापत्रक दिले जाते) किंवा योग्य (भूमिका दिली जाते). “द शुगरलँड एक्सप्रेस”: “ट्वायलाइट झोन: द मूव्ही” या पहिल्या सहकार्याने विल्यम्सने केवळ पाच स्पीलबर्ग चित्रपटांना गमावले आहे: जेरी गोल्डस्मिथ, क्विन्सी जोन्ससह “द कलर जांभळा”, थॉमस न्यूमॅन, “रेडी प्लेयर वन” सह “ब्रिज ऑफ स्पाई”, “आणि” वेस्ट साइड स्टोरीने लिहिलेले “. म्हणजे स्पीलबर्गने उर्वरित 29 चित्रपट विल्यम्सच्या रचनांचे दिग्दर्शन केले आहे, जे इतिहासातील कोणत्याही दिग्दर्शक/संगीतकार जोडीसाठी अद्याप एक आश्चर्यकारक विक्रम आहे.

अर्थात, सर्व चांगल्या गोष्टी संपुष्टात आल्या पाहिजेत आणि स्पीलबर्गचा पुढचा चित्रपट (जो अद्याप शीर्षक नसलेला आहे परंतु २०२26 च्या जूनमध्ये रिलीज होणार आहे) या लिखाणात विल्यम्स स्कोअर आहे की नाही हे या लेखनात अद्याप अस्पष्ट आहे. जे काही घडते, स्पीलबर्ग आणि विल्यम्स यांनी यापूर्वी बरेच चित्रपट स्वतंत्रपणे केले आहेत आणि पुन्हा असे केले आहे ही वस्तुस्थिती सिनेमासाठी त्यांचे सहकार्य किती महत्त्वाचे आहे यावर विचलित होत नाही. काय या, या दोन कलाकारांची नावे कायमची जोडली जातील, इतकी की जेव्हा आपण स्पीलबर्ग चित्रपटाच्या कोणत्याही प्रतिमेबद्दल किंवा क्षणाबद्दल विचार करता तेव्हा ते विल्यम्सचे संगीत असेल जे आपण आपल्या मनात ऐकू शकाल.