डावे वळण: एक भयानक युद्धाच्या दुखापतीमुळे एक हाताने पियानो संगीताचा जन्म कसा झाला | शास्त्रीय संगीत

मी डाव्या हातासाठी लिहिलेल्या पियानो संगीताबद्दल लोकांशी बोलणे आवडते. हा बर्‍याचदा रहस्यमय कोनाडा म्हणून पाहिला जातो त्या भांडाराचा एक कोपरा आहे – तरीही त्यात एकल पियानोसाठी मूठभर लपविलेले रत्न आणि काही प्रख्यात कॉन्सर्टो देखील असतात.

बर्‍याच लोकांसह, संभाषण त्वरीत रेवेलच्या डाव्या हातासाठी (1929-30) साठी दिग्गज पियानो कॉन्सर्टोकडे वळते. हे मास्टरवर्क, पियानोवादकांमधील आवडते, जगातील काही महान कीबोर्ड टायटन्सद्वारे सादर केले गेले आहे आणि – माझ्या उजव्या हाताशिवाय जन्मलेला पियानो वादक म्हणून – माझ्या स्वत: च्या आउटपुटमध्ये एक विशेष स्थान आहे. परंतु तेथे डाव्या हातासाठी आणखी बरेच तुकडे आहेत.

१ th व्या शतकाच्या सुरूवातीस ही कथा सुरू होते जेव्हा मैफिलीचे पियानो वादक सांस्कृतिक सुपरस्टार होते. उदाहरणार्थ, टेलर स्विफ्ट सारख्या आधुनिक दिवसाच्या चिन्हाने काही मिनिटांत स्टेडियमची विक्री केली त्याच प्रकारे लिस्झ्टने युरोपियन मैफिली हॉलला त्याच प्रकारे पॅक केले. या व्हर्चुओसने त्यांच्या प्रेक्षकांना त्यांच्या तांत्रिक तेज आणि नाट्यमय शोमनशिपसह भुरळ घातली. आणि त्यांनी बर्‍याचदा आश्चर्यचकित करण्यासाठी डिझाइन केलेले एनकोर जोडले – जसे की केवळ त्यांच्या डाव्या हाताचा वापर करून पायरोटेक्निकचे चमकदार पराक्रम. ब्राव्हुरा प्रदर्शन वितरित करण्यासाठी तथाकथित “कमकुवत” हात वापरणे मैफिलीच्या लोकांसाठी अपरिवर्तनीय होते आणि तमाशा त्यांना आश्चर्यचकित करेल.

युक्ती ऑरियल इल्यूजनमध्ये आहे: डाव्या हाताने अनेकदा दोन किंवा तीन हात एकाच वेळी खेळत असताना, अगदी सावध श्रोतांनाही फसवतात. डावा हात कमकुवत असला तरी, त्याचे शरीरविज्ञान त्यास एक फायदा देते. मानक दोन-हाताच्या पियानो रिपोर्टमध्ये मेलोडी लाइन मुख्यतः उजव्या हातात लहान बोटाने प्रक्षेपित केली जाते, बोटांच्या सर्वात कमकुवत. परंतु डाव्या हाताच्या रिपोर्टमध्ये मेलोडी लाइन अंगठ्याद्वारे प्रक्षेपित केली जाते, सर्वात मजबूत अंक, त्यास अधिक स्पष्टता देते. म्हणूनच एकट्या डाव्या हातासाठी 3,000 हून अधिक कामे आहेत, परंतु उजव्या हातासाठी काहीच आहेत. डाव्या हाताच्या पियानोवादकांच्या टूलकिटमधील आणखी एक महत्त्वाचा घटक म्हणजे टिकाऊ पेडल. हे बास नोट्स टेक्स्चरमध्ये उपस्थित राहू देते जे दोन हात साध्य करू शकतात त्याप्रमाणेच संपूर्ण आवाज तयार करतात.

पहिल्या महायुद्धाच्या नंतर 20 व्या शतकापर्यंत एन्कोअर आणि नवीनतेच्या तुकड्यांच्या पलीकडे गंभीर डाव्या हाताच्या भांडणाचा विकास, काही वास्तविक डाव्या हाताचे रत्न देणे किंवा घेणे. या उत्क्रांतीच्या केंद्रस्थानी पॉल विटजेन्स्टाईन (१878787-१-1961१) होते ज्यांची कहाणी डाव्या हाताच्या एकट्या संगीताचा कायमचा बदल करेल.

प्रख्यात व्हिएनेस विटजेन्स्टाईन कुटुंबाचा सदस्य, पॉल हा एक श्रीमंत स्टील मॅग्नेटचा मुलगा आणि प्रख्यात तत्वज्ञानी लुडविगचा भाऊ होता. कला, संगीत आणि संस्कृतीतल्या काही महान नावांशी जवळचे संबंध असलेले हे कुटुंब युरोपियन उच्च समाजात खोलवर अंतर्भूत होते. १ 13 १ in मध्ये पौल एक प्रतिभावान पियानो वादक होता.

ऑस्ट्रेलो-हंगेरियन सैन्यात भरती केल्यामुळे, विटजेन्स्टाईनने गॅलिसियाच्या लढाईत रशियन सैन्याशी लढा देताना गंभीर जखमी केले आणि त्याचा उजवा हात गमावला. ही दुर्दैवाने युद्धकाळातील सामान्य दुखापत होती: लढाई दरम्यान उजव्या हाताच्या सैनिकांना त्यांच्या प्रबळ अवयवाचे नुकसान अनेकदा होते. लढाईनंतर कैदी घेतलेल्या विटजेन्स्टाईनला सायबेरियन छावणीत हलविण्यात आले. येथे त्याने उर्वरित लाकडी क्रेटच्या पायथ्याशी कोळशाच्या पियानो कीबोर्डच्या ओळी बाहेर काढल्या आणि उर्वरित हाताने फॅन्टम की हातोडा घालून दिवसातून बरेच तास घालवले. या मार्मिक आणि असामान्य दृश्यासह भेट देणा gisting ्या प्रतिष्ठित, त्याला एका छावणीत स्थानांतरित करण्याची व्यवस्था केली गेली जेथे एक सरळ पियानो होता. विटजेन्स्टाईनने ज्या तुकड्यांना आवडलेले तुकडे कसे खेळायचे हे शोधून काढले – परंतु त्याच्या डाव्या हाताने एकटे.

१ 15 १ in मध्ये व्हिएन्ना येथे परत आलेल्या विट्जेन्स्टाईनला स्वत: ला एक हाताने पियानो वादक म्हणून पुनरुज्जीवित करण्याच्या स्मारक आव्हानाचा सामना करावा लागला. अत्यंत दृढनिश्चयाने (आणि त्याच्या कुटुंबाची अफाट संपत्ती आणि उच्चभ्रू कनेक्शन), तो करिअर तयार करण्यासाठी निघाला. त्यांनी त्याच्यासाठी कामे लिहिण्यासाठी युगातील काही प्रसिद्ध संगीतकारांना नेमले. यामध्ये प्रोकोफिएव्ह, स्ट्रॉस, ब्रिटन, कोर्नगोल्ड आणि हिंदिमिथ यांच्या कॉन्सर्टोसचा समावेश होता. विट्जेन्स्टाईनने त्याने चालू केलेला प्रत्येक तुकडा केला नाही. त्याने प्रोकोफिएव्हला सांगितले की त्याला त्याचे समजले नाही 4 था मैफिली योजना: “कामाचे अंतर्गत तर्क मला स्पष्ट नाही आणि अर्थातच मी हे होईपर्यंत हे खेळू शकत नाही.” त्याने त्यांच्या स्कोअरमध्ये मागणी केलेल्या बदलांमुळे इतर संगीतकारांशी भांडण झाले.

डाव्या हातासाठी त्यांनी रेवेलची उपरोक्त पियानो कॉन्सर्टो ही कामे केली. तरीही ते आयकॉनिक काम घोटाळेबाजीमुक्त नव्हते: विटजेन्स्टाईनने प्रीमियरच्या स्कोअरमध्ये बदल केले. रेवल रागावले होतेआणि विटजेन्स्टाईनने मूळ लिहिल्याप्रमाणे हे सादर करण्यास सहमती दर्शविल्यानंतर या जोडीने केवळ समेट केले.

कॉन्सर्टो हा चातुर्य आणि कलात्मकतेचा विजय आहे. जरी ते एकाच वेळी तयार केले गेले होते रेवेलचा इतर पियानो कॉन्सर्टो, दोन हातांसाठीकामे खांबाच्या बाजूला आहेत – प्रत्येक संगीतकाराच्या ऑर्केस्ट्रेशन आणि पियानो लेखनात प्रभुत्व मिळविण्याचा एक अनोखा करार. मला प्रथमच 15 वर्षांचे म्हणून ऐकले आहे हे मला स्पष्टपणे आठवते. त्याच्या सुरुवातीस मला ताबडतोब मोहित केले: वाद्यवृंदातून एक अशुभ व्हिस्रल गोंधळ जो हळूहळू भव्य थीममध्ये उलगडतो, उपकरणांच्या खालच्या गिर्यामधून उठतो. पियानो वादक त्यांच्या नाट्यमय प्रवेशद्वाराच्या प्रतीक्षेत सस्पेन्समध्ये बसला आहे. लक्ष इलेक्ट्रिक आहे, आणि एकलवादकांकडून बर्फ-थंड मज्जातंतू आवश्यक आहेत कारण ते त्यांच्या तेजस्वी क्षणाची तयारी करतात.

आयुष्यभर रेवेल पाण्याच्या नाटकाने प्रेरित झाले. गॅसपार्ड डी ला नुइट (१ 190 ०8) मधील जेक्स डी’एयू (वॉटर गेम्स, १ 190 ०१) आणि ऑनडिन (वॉटर अप्सरा) हे सुंदरपणे सांगतात. तरीही, माझ्यासाठी, त्याची सर्वात पाण्यासारखी संगीताची उपलब्धी डाव्या हाताच्या मैफिलीच्या चित्तथरारक विस्तारित कॅडेन्झामध्ये येते, जी कामाच्या शेवटी ऐकली. येथे पियानो एक चमकदार कॅसकेड बनतो, एक शक्तिशाली निष्कर्ष काढण्यापूर्वी स्फटिकासारखे आणि स्फटिकासारखे सौंदर्याने वाहते.

या विलक्षण भांडारात विशेषाधिकार करणे हा एक विशेषाधिकार, एक जबाबदारी आणि काही वेळा एक वास्तविक आव्हान आहे. जर माझे आगामी प्रोम्स रेवेलची कामगिरी आपली भूक अधिक ऐकण्याची भूक वाढवते, मी पियानो डाव्या हाताने आणि ऑर्केस्ट्रा तसेच मार्टिनुच्या कॉन्सर्टिनो (डायव्हर्टिमेन्टो) साठी ब्रिटन डायव्हर्सन्सची शिफारस करतो, चेंबर ऑर्केस्ट्रा आणि पियानो डाव्या हाताच्या कामाचे एक सुंदर रत्न. आणि मी कबूल करतो की मी विटजेन्स्टाईनशी या कामाच्या अंतर्गत तर्कशास्त्राबद्दल सहमत नाही – मी पुढच्या वर्षी प्रोकोफिएव्हचा 4 था पियानो कॉन्सर्टो सादर करीत आहे, आणि लवकरच माझ्या रिपोर्टमध्ये डाव्या हातासाठी कॉर्नगोल्डचा तेजस्वी पियानो कॉन्सर्टो देखील जोडणार आहे.

अपंगत्व आणि संगीतातील करिअरच्या सभोवताल अजूनही पूर्वकल्पना आहेत. शारीरिक अपंगत्व असलेल्या काही शास्त्रीय एकलवाद्यांपैकी एक म्हणून, मला धीर धरणे आणि लवचिक असणे आवश्यक आहे आणि जाड त्वचा विकसित करणे आवश्यक आहे कारण मी योग्य बॉक्समध्ये बसत नाही. परंतु मला आशा आहे की हे उल्लेखनीय संगीत एक्सप्लोर करण्यासाठी मी पियानोवाद्यांच्या पुढच्या पिढीला प्रेरणा देऊ शकेन. ज्याप्रमाणे विटजेन्स्टाईनने माझ्यासाठी माग काढला, त्याचप्रमाणे डाव्या हाताच्या एकट्या संगीताचा वारसा भरभराट होत आहे हे सुनिश्चित करून मी इतरांसाठी मार्ग दाखवण्याची इच्छा करतो.