क्लिंट ईस्टवुडने एकदा ऑस्कर-विजेत्या जॉन फोर्ड क्लासिकबद्दल कौतुक केले

लिंक्सवरून केलेल्या खरेदीवर आम्हाला कमिशन मिळू शकते.

राऊडी येट्स ऑन म्हणून त्याने आपली कारकीर्द सुरू केली सीबीएस वेस्टर्न “रॉहाइड,” आणि लीड म्हणून पूर्ण वाढ झालेला चित्रपट स्टार बनला स्पेगेटी वेस्टर्न मेस्ट्रो सर्जिओ लिओनची “डॉलर्स ट्रिलॉजी,” क्लिंट ईस्टवूड हे ओटर शैलीतील अधिकार आहेत असे म्हणणे योग्य आहे. पाश्चात्य युगाच्या पारंपारिक काळापासून ते अधिक निंदक, सुधारणावादी टप्प्यात झालेल्या संक्रमणामध्ये तो सक्रिय सहभागी होता आणि त्याने त्याच्या गनस्लिंगर मास्टरपीस “अनफॉर्गिव्हन” सह सर्वोत्कृष्ट चित्र आणि सर्वोत्कृष्ट अभिनेत्यासाठी अकादमी पुरस्कार जिंकले. त्यामुळे जेव्हा ईस्टवुड शैलीबद्दल मत मांडतात, तेव्हा तुम्ही ते ऐकून घ्याल.

ईस्टवुड हा विशेषत: विनम्र माणूस नाही, म्हणून तो त्याच्या स्वत: च्या “द आउटलॉ जोसी वेल्स” आणि “अनफॉरगिवन” या दोन चित्रपटांना अनुकरणीय पाश्चात्य मानतो हे जाणून आश्चर्य वाटण्यासारखे नाही. तो हॉवर्ड हॉक्सच्या क्लासिक “रेड रिव्हर” आणि सर्जिओ कॉर्बुचीच्या “द ग्रेट सायलेन्स” चाही खूप मोठा चाहता आहे.

साहजिकच, ईस्टवुडने जॉन फोर्डचा खूप उच्च विचार केला, ज्याने 1939 च्या “स्टेजकोच” सह हॉलीवूड वेस्टर्नच्या अधिवेशनांची स्थापना केली. त्याला “माय डार्लिंग क्लेमेंटाईन” खूप आवडते, ज्यात हेन्री फोंडा (व्याट इअरप म्हणून) आणि व्हिक्टर मॅच्युअर (डॉक हॉलिडे म्हणून) यांच्या उत्कृष्ट कामगिरीचा समावेश आहे. पण तो फोर्डच्या गैर-पारंपारिक पाश्चात्य चित्रपटाबद्दल देखील उत्साही आहे, ज्याने चित्रपट निर्मात्याला सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शकाचा चार अकादमी पुरस्कार मिळवून दिला. तुम्ही माझ्या “द ग्रेप्स ऑफ रॅथ” च्या वर्गीकरणाचा मुद्दा पाश्चात्य म्हणून घेऊ शकता, पण ते आहे विस्तारणाऱ्या अमेरिकन वेस्टमध्ये चांगले जीवन शोधण्यासाठी कठीण प्रवास सुरू करणाऱ्या लोकांबद्दल. ईस्टवुडला हा चित्रपट आवडतो आणि चित्रपट कसा बनवायचा याचे एक उत्तम उदाहरण म्हणून तो ठेवतो.

रिक जेन्ट्रीच्या 1980 च्या मुलाखतीत (जी तुम्हाला पुस्तकात सापडेल “क्लिंट ईस्टवुड: मुलाखती, सुधारित आणि अद्यतनित”), जॉन स्टीनबेकच्या पुलित्झर पारितोषिक विजेत्या 1939 च्या कादंबरीचे फोर्डचे रूपांतर सिनेमातील सर्वोच्च कामगिरी म्हणून ईस्टवुडने केले आणि फोर्डने कार्यक्षम उत्पादन कसे चालवले याचे कौतुक केले.

जेन्ट्रीशी बोलताना, ईस्टवूडने हॉलिवूड रिपोर्टरमधील एक भाग वाचल्याचे नमूद केले ज्यामध्ये फोर्डने “द ग्रेप्स ऑफ रॅथ” च्या शूटिंगमध्ये केवळ 37,000 फूट चित्रपटाचा पर्दाफाश केला होता, जो त्यावेळी विक्रमी कमी होता. “आता येथे एक माणूस आहे जो एक क्लासिक बनवतो जो लोकांना कायमचा पहायचा आहे. त्या माणसाच्या मृत्यूनंतर, लोक वर्षानुवर्षे ते चालवत असतील, आणि त्याने त्या काळातील विक्रमी नीचांकी चित्रपट प्रदर्शित केले आणि त्याचे कारण असे की फोर्डला त्याला नेमके काय हवे आहे हे माहित होते आणि त्याच्याकडे ते कधी होते हे माहित होते.”

ईस्टवूड पटकन चित्रपट बनवण्यासाठी प्रसिद्ध आहे आणि त्यांना बजेटमध्ये आणणे, त्यामुळे अर्थातच, तो फोर्डच्या पद्धतीची प्रशंसा करेल. त्यानंतर त्याने आपल्या फालतू सहकाऱ्यांना हाताशी धरले. प्रति ईस्टवुड:

“तो तिथे सहा-आठ महिने किंवा वर्षभर गेला नाही आणि प्रत्येक गोष्टीवर ५० टेक केले. त्याला आवडलेल्या प्रिंट्स पाहिल्यावर तो पुढच्या गोष्टीकडे गेला… ‘द ग्रेप्स ऑफ रॅथ’मध्ये प्रचंड ऊर्जा होती आणि ती प्रत्येक स्कोअरवर क्लासिक आहे. तुम्हाला काय वाटते की तुम्ही चित्रपट प्रदर्शित करून आणखी क्लासिक बनवणार आहात. त्याला ५० पट अर्थ नाही?

कदाचित मायकेल बे, ज्याला एकदा “आर्मगेडॉन” च्या शूटिंग दरम्यान 1,000,000 फुटांपेक्षा जास्त चित्रपटाचा पर्दाफाश केल्याबद्दल शॅम्पेनची केस भेट दिली गेली होती, त्याच्याकडे याचे चांगले उत्तर आहे. तथापि, वयाच्या 95 व्या वर्षी, मला शंका आहे की ईस्टवुडला ते ऐकायचे आहे.