जॅक डीजोनेट मृत्युलेख | जाझ

सुधारक संगीतामध्ये, कंडक्टर किंवा पवित्र स्कोअरद्वारे अनियंत्रित, आणि कलाकारांच्या लहरींवर अचानक दिशा बदलण्यासाठी दिलेले, ड्रमर हे सहसा अंतर्ज्ञानी नेव्हिगेटर असतात. त्या निर्णायक जॅझ कलेचे सर्वात सर्जनशील आणि दृश्यपूर्ण थरारक प्रवर्तक होते जॅक डीजोनेट, तालवादक, पियानोवादक, संगीतकार आणि बँडलीडर, ज्यांचे वयाच्या ८३ व्या वर्षी निधन झाले.

DeJohnette चे CV 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सर्वात मोठ्या जॅझ स्टार्सच्या नावांसह आणि चांगल्या कारणाने चमकते. त्याच्या तरुणपणात, त्याने त्याच्या गावी R&B पासून फ्री-जॅझ पर्यंत शैली खेळली, शिकागो (शिकागोच्या असोसिएशन फॉर द ॲडव्हान्समेंट ऑफ क्रिएटिव्ह म्युझिशिअन्स – AACM – आणि अधूनमधून सन रा च्या अर्केस्ट्रामध्ये खेळत असलेल्या काही नाविन्यपूर्ण संस्थापकांसोबत), सॅक्सोफोनिस्ट चार्ल्स लॉयड यांच्या नेतृत्वाखालील सर्वात मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध असलेल्या जॅझ-रॉक फ्यूजन गटांमध्ये सामील होण्यापूर्वी आणि जैथ नावाच्या तत्कालीन अज्ञात तरुण पियानोवादकासह.

डीजोनेटने नंतर माइल्स डेव्हिसच्या 1970 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या इलेक्ट्रिक बँड्समध्ये योगदान दिले (ट्रम्पेट स्टारच्या सुधारणेने त्याला ड्रमरचे “डीप ग्रूव्ह” म्हटले, ज्याला डेव्हिसच्या अंतर्गत जगामध्ये तालबद्ध अचूकता आणि अप्रत्याशितता यांच्यातील एक घट्ट पायवाट असे म्हणतात), परंतु त्याच्या सहजतेने कधीच अचूकता नव्हती. त्या जोरदार-आदळणाऱ्या वातावरणामुळे blunted.

1968-69 मधील बिल इव्हान्स आणि 1983 ते 2014 या कालावधीतील त्याच्या बहुचर्चित स्टँडर्ड्स ट्रिओमध्ये – डीजोनेटच्या दोन व्हर्च्युओसो जॅझ पियानोवादकांच्या संवेदनशील साथीचा पुरावा आहे.

DeJohnette ने 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून स्वतःचे बँड, न्यू डायरेक्शन्स आणि स्पेशल एडिशन तयार केले आणि त्याचे नेतृत्व केले, विशेषत: सॅक्सोफोनिस्ट डेव्हिड मरे आणि सोबत उत्कृष्ट हॉर्न-वर्चस्व असलेल्या अल्बमच्या मालिकेवर आर्थर ब्लिथआणि त्याच्या स्वतःच्या उदयोन्मुख कंपोझिशनल आवाजासोबत स्वतःचे लक्षणीय जॅझ-पियानो कौशल्ये दर्शवितात. त्याच्या नंतरच्या वर्षांत त्याने एकल पियानोवादक म्हणून अधूनमधून दौरे केले आणि रेकॉर्ड केले.

DeJohnette लाइव्ह ऑनस्टेजचा अनुभव नेहमीच चित्तथरारक होता, परंतु त्याचा करिश्मा जीवनात आणण्यासाठी तो जे काही संगीत होता त्यापासून कधीही विचलित झाला नाही. तो नियमित ड्रमकिटचा आवाज मोठा आणि अधिक ध्वनिसंपन्न बनवू शकला नाही तर तो त्याला आकर्षकपणे सुसंवादी बनवू शकतो – अंशतः तंत्राने आणि अंशतः त्याच्या ट्यूनिंग आणि डिझाइनकडे बारकाईने लक्ष देऊन.

जर त्याच्या सभोवतालचा बँड जोरदार ब्ल्यूज वाजवत असेल, तर डीजोनेट अखेरीस त्याचा टेम्पो खाली खेचून एका विलापाकडे खेचू शकेल, खडबडीत कमी होत जाणारे रोल्स, अचानक चुकीचे पाऊल टाकणे आणि फुसक्या फटक्यांमध्ये, जसे कोणीतरी वाढत्या रुंद-अंतराच्या दगडांवरून प्रवाह ओलांडत आहे. अपटेम्पो स्विंगर्सवर, तो ऑफबीट स्नेअर-ड्रम स्मॅक्स आणि क्लॅटर्ससह विखुरलेल्या वाढत्या झांजांच्या नमुन्यांची एक अस्पष्टता टिकवून ठेवू शकला ज्यामुळे बँड आणि प्रेक्षक दोघांनाही जवळ ओढता येईल असे वाटत होते, जणू प्रत्येक उदयोन्मुख क्षण चुकवता येणार नाही.

एक ऍथलेटिक, स्नायुंचा ड्रमर ज्याने हाताच्या लांबीवर किट वाजवली जणू त्याच्याबरोबर बॉक्सिंग, तो गडगडाटी फंक/रॉक ग्रूव्हस दीर्घकाळ टिकवून ठेवू शकतो, जसे की त्याने डेव्हिससाठी 1970 मध्ये लिव्ह एव्हिल आणि लिव्ह ॲट द फिलमोर ईस्ट सारख्या गडद, अशांत सत्रांमध्ये केले. स्वर-रंग तसेच ताल, अष्टपैलू संगीत आणि अत्याधुनिक पियानोवादकाच्या रचनात्मक जाणिवेसह, तो लहानपणापासून शिकला होता, त्याने पुष्टी केली की त्याला अनेक वर्षांमध्ये जाझ आणि जागतिक संगीत स्टार्सची मागणी का आहे.

शिकागोच्या साउथ साइडमध्ये जन्मलेला, जॅक हा इवा (नी वुड) आणि जॅक डीजोनेट सीनियर यांचा एकुलता एक मुलगा होता. त्याच्या आजीने वाढवलेले, त्याने वयाच्या चारव्या वर्षी पियानोचे धडे घेण्यास सुरुवात केली आणि त्याच्या संगीताची योग्यता त्याचे काका, रॉय वुड, रेडिओ डीजे यांनी वाढवली, जे त्याला एलिंग आणि ड्यूक रेकॉर्ड करत होते. बिली हॉलिडे.

किशोरवयातच, त्याने डू-वॉप गाणे सुरू केले आणि रॉक पियानो वाजवायला सुरुवात केली फॅट्स डोमिनोज स्थानिक बँडमध्ये – परंतु पियानोवादकाच्या 50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात जॅझमध्ये परत आले अहमद जमाल आणि, विशेषतः, जमालचा शांतपणे कुशल ढोलकी वादक व्हर्नेल फोर्नियर.

डीजोहनेटने रेकॉर्डवरील काळातील स्टार ड्रमर्स ऐकून झपाट्याने पर्क्युशन उचलले (विशेषतः मॅक्स रोचआर्ट ब्लेकी आणि फिली जो जोन्स), आणि त्यांच्या आजीच्या तळघरात एका सोडलेल्या किटवर त्यांच्या कल्पनांचा सराव करत होते आणि 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस तो सन रा आणि सॅक्सोफोनिस्ट एडी हॅरिस सारख्या स्थानिक नायकांसोबत खेळण्यासाठी आणि उदयोन्मुख अवांत-जाझ प्रतिभाशाली कोलनियस जॉन सोबत यशस्वीपणे बसण्यासाठी पुरेसा होता.

शिकागोची AACM ही अँथनी ब्रॅक्सटन, हेन्री थ्रेडगिल आणि रोस्को मिशेल यांच्यासह मूळ प्रयोगशाळा होती आणि ती होती मुहल रिचर्ड अब्राम्सअसोसिएशनचे सह-संस्थापक, ज्याने डीजोनेटला न्यूयॉर्कला जाण्याचा सल्ला दिला, ज्याने त्याला सॅक्सोफोनिस्ट सारख्या आधुनिक-जाझ दिग्गजांच्या सहवासात आणले. जो हेंडरसन आणि पियानोवादक मॅककॉय टायनर.

त्यानंतर त्याच्या कारकिर्दीला लॉयडच्या जॅझ-रॉक चौकडीच्या शैलीच्या निर्मितीसह सुरुवात झाली आणि 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या डेव्हिसच्या नाट्यमय आणि कठोरपणे उत्साहवर्धक गटांसह आणखी मोठ्या आणि तरुण क्रॉस-शैलीच्या प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचले. पण त्यादरम्यान इव्हान्सच्या त्रिकूटासह 1968 चा युरोपियन दौरा आला होता, ज्यामध्ये मॉन्ट्रो जॅझ फेस्टिव्हलच्या परफॉर्मन्सचा समावेश होता ज्याने त्याच्या रेकॉर्ड केलेल्या आवृत्तीमध्ये ग्रॅमी जिंकला होता – विशेषत: तरुण DeJohnette च्या सर्वात आदरणीय जॅझ वडीलांना त्यांच्या कम्फर्ट झोनच्या पलीकडे ढकलण्याच्या इच्छेने मदत केली. त्या युरोपियन सहलीने ड्रमरला रॉनी स्कॉटच्या ओल्ड प्लेसकडे नेले, जे लंडनच्या शोधक संगीतकारांसाठी एक जॅमिंग अड्डा आहे ज्याद्वारे डीजोनेटने सॅक्सोफोनिस्ट जॉन सुरमनला भेटले आणि त्याच्यासोबत दीर्घकाळ चालणारी सर्जनशील भागीदारी तयार केली.

1972 मध्ये युरोपमध्ये दौरा करताना, DeJohnette मॅनफ्रेड आयशर, ECM रेकॉर्ड्सचे संस्थापक आणि एक संशोधक यांना भेटले ज्यांनी जॅझमधील जागतिक संगीतविषयक घडामोडी कशा पुढे जात आहेत याची दीर्घकाळापासून कल्पना केली होती. त्याने लेबलशी दीर्घ संबंध सुरू केला – सर्वात लक्षणीय म्हणजे जॅरेटसोबतच्या त्याच्या नातेसंबंधाच्या नूतनीकरणाद्वारे.

जॅरेट आणि बॅसिस्टसह गॅरी मयूरतो जॅझच्या इतिहासातील मोठ्या लहान गटांपैकी एक, दीर्घकाळ चालणाऱ्या स्टँडर्ड्स ट्रायचा कोनशिला होता. ECM द्वारे, त्याने गिटारवादकासोबत फलदायीपणे रेकॉर्डिंग देखील केले जॉन ॲबरक्रॉम्बी आणि बेसवादक डेव्ह हॉलंड – 1976 मध्ये त्यांच्यासोबत उत्कृष्ट गेटवे त्रिकूट तयार केले – आणि पॅट मेथेनी, बेसवादक चार्ली हेडनआणि सॅक्सोफोनिस्ट ड्यूई रेडमन आणि मायकेल ब्रेकर मेथेनीच्या दुहेरी अल्बम 80/81 वर.

1979 आणि 1984 च्या दरम्यान, डीजोनेटने ECM अल्बम, स्पेशल एडिशन, टिन कॅन ॲली आणि अल्बम अल्बमचा एक ठळक आणि वैयक्तिक क्रम रेकॉर्ड केला, ज्यामध्ये डेव्हिड मरे सारखे शक्तिशाली सॅक्सोफोनिस्ट होते, आर्थर ब्लिथ आणि चिको फ्रीमन, आणि संगीतकार म्हणून स्वतःची शक्ती प्रकट करत आहे.

90 च्या दशकात, त्याने सुधारक-ओरिएंटेड जोडे तयार केले ज्यात कीबोर्ड वादक मायकेल केनचा समावेश होता आणि 2000 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात त्याने म्युझिक इन द की ऑफ OM (2005) आणि पीस टाइम (2006) या न्यू एज प्रोजेक्ट्सद्वारे चिंतनशील आणि ध्यानात्मक संगीत शोधले.

DeJohnette च्या नंतरच्या वर्षांतील दोन महत्त्वपूर्ण उपक्रम म्हणजे त्याचे जुने शिकागो बँडमेट मिशेल, थ्रेडगिल आणि अब्राम्स यांच्यासोबत मेड इन शिकागो (2014) आणि हडसन (2017) नावाचा चौकडी सेट, गिटार वादक जॉन स्कोबॅडी, जॉन स्कोबॅडी, ला मेफिल्ड, जॉन स्कॉर्डी, यांच्या जुन्या शिकागो बँडमित्रांसह त्याचा उग्र पण उत्साही थेट पुनर्मिलन. ते सर्व हडसन व्हॅलीमधील रहिवासी आहेत न्यू यॉर्क राज्य.

तथापि, लोकप्रिय हिट्सची कव्हर असूनही हा आरामदायी भावनिक प्रवास नव्हता, परंतु त्या सर्वांच्या जबरदस्त जॅझ प्रतिभेसाठी पूर्ण रक्ताचा ताण होता. डेजॉनेटच्या वंशातील सेमिनोल आणि क्रो कनेक्शनचा संदर्भ असलेल्या भांडारात मूळ अमेरिकन मंत्रोच्चार आढळतो.

2024 मध्ये, प्रसिद्ध न्युयॉर्क क्लबमध्ये, हेंडरसन यांच्यासोबत, सॅक्सोबॅसॅनो, हेंडरसन यांच्यासोबत, प्रसिद्ध न्यूयॉर्क क्लबमध्ये, त्याच्या सुरुवातीच्या काळातील जॅझ सीनवर डीजोनेटचा काय प्रभाव पडला असेल याचे एक आकर्षक संकेत म्हणून 1966 ची यापूर्वी प्रकाशित न झालेली रेकॉर्डिंग – फोर्सेस ऑफ नेचर: लिव्ह ॲट स्लग्ज.

डीजोनेट यांच्या पश्चात त्यांची दुसरी पत्नी लिडिया (नी हर्मन), जिच्याशी त्यांनी १९६८ मध्ये लग्न केले आणि त्यांच्या मुली फराह आणि मिन्या आहेत.