डेव्हिड बोवीपासून फ्लीटवुड मॅक आणि एरिक क्लॅप्टनपर्यंत, माइक व्हर्ननचे कान ब्रिटिश पॉप आणि ब्लूजसाठी अमूल्य होते | पॉप आणि रॉक

एमike Vernon, ज्याचा वयाच्या 81 व्या वर्षी मृत्यू झाला आहे, तो अंतिम शाळकरी ब्लूज नट होता. प्रथम त्याने ब्लूज फॅन्झिन प्रकाशित केले, त्यानंतर त्याने डेका रेकॉर्ड्सला ब्रिटीश ब्लूज बँड तयार करण्यासाठी भाड्याने घेण्यास प्रवृत्त केले, त्यानंतर सीबीएसने त्याच्या ब्लू होरायझन लेबलला वित्तपुरवठा करण्यास सहमती देण्यापूर्वी, त्याने 45 आफ्रिकन अमेरिकन ब्लूज कलाकारांचे स्वतःचे इंडी लेबल जारी केले. 1970 पासून, तो एकल कलाकार आणि बँड सदस्य म्हणून रेकॉर्ड करेल आणि सादर करेल; तो डेव्हिड बोवीचा निर्माता होता, फ्लीटवुड मॅकएरिक क्लॅप्टन आणि बरेच काही. त्यांचे संगीतावरील प्रेमाने निश्चित केलेले जीवन होते आणि त्यांनी 60 वर्षांहून अधिक काळ त्यांच्या संगीताची उदारपणे सेवा केली.

1940 च्या दशकाच्या मध्यात जन्मलेल्या बऱ्याच मुलांमध्ये व्हर्ननचे संगोपन हे वैशिष्ट्यपूर्ण होते: त्याने आपल्या चर्चमधील गायनात गायले, जॅझ ऐकले आणि त्याच्या पालकांच्या मालकीचे एलपी ट्यून केले आणि रॉक’न’रोलच्या आगमनाने तो निराश झाला, लिटल्री डोल्मर आणि लॅटलमिनोचार, ला विल्यम्सर यांच्या पसंतीस जोरदार प्रतिसाद दिला. जिज्ञासू आणि दृढनिश्चयी, त्याने जुन्या आफ्रिकन अमेरिकन ब्लूज आणि R&B कलाकारांचे रेकॉर्ड शोधले, त्यानंतर, क्रॉयडन आर्ट कॉलेजमध्ये शिकत असताना, सिरिल डेव्हिस आणि ॲलेक्सिस कॉर्नर यांच्या नेतृत्वाखालील ब्रिटीश ब्लूज बँडचे अनुसरण करू लागले.

त्याने आणि त्याचा भाऊ रिचर्ड यांनी त्यांचा फॅन्झिन R&B मासिक सुरू केला आणि त्याचे तपशील – कलाकार आणि रेकॉर्ड रिलीझकडे लक्ष दिल्याने लंडनच्या दृश्यावर ते वाचलेच पाहिजे. बहुतेक संगीत चाहत्यांना असे वाटेल की त्यांनी एक मासिक प्रकाशित करण्याचा उच्च दर्जा प्राप्त केला आहे जे त्यांच्या सहकारी स्नेहींनी उत्कटतेने वापरले होते परंतु व्हर्ननची स्वप्ने अधिक होती, त्यांनी प्रत्येक ब्रिटीश लेबलला नोकरीची विनंती केली. फक्त डेक्काने प्रतिसाद दिला, 1962 मध्ये त्याला A&R सहाय्यक म्हणून £8 प्रति आठवड्याला नियुक्त केले. 18 वर्षांच्या मुलाने विक्रमी उत्पादनाबाबत जे काही शिकता येईल ते शिकण्याचा निर्धार केला होता आणि किशोरवयात असतानाच, त्याच्या उत्साहाचा अर्थ असा होता की त्याचा बॉस ह्यू मेंडल यांनी व्हर्ननला आफ्रिकन अमेरिकन ब्लूज संगीतकारांना भेट देऊन ब्रिटीश बँडचे डेमो रेकॉर्ड करू दिले (तथापि, डेकाने यार्डबर्ड्स आणि स्पेंसर डेव्हिस या दोघांचे रेकॉर्डिंग नाकारले).

1966 मध्ये त्याने डेकाला जॉन मेयल आणि ब्लूजब्रेकर्स रेकॉर्ड करण्यास पटवून दिले आणि शिकागो ब्लूजचे गाणे ऐकून त्याने बँडची तीव्रता आणि गतिमानता कशी नोंदवायची हे ठरवले. परिणामी अल्बम, ब्लूज ब्रेकर्स विथ एरिक क्लॅप्टनयूके चार्ट्समध्ये 6 व्या क्रमांकावर पोहोचला – डेक्काच्या आश्चर्यचकित करणारा – अखेरीस सुवर्ण झाला आणि एरिक क्लॅप्टनला त्या काळातील अग्रगण्य व्हाईट ब्लूज रॉक गिटारवादक म्हणून ओळखले जाईल याची खात्री केली.

व्हर्नन आता रोलवर होता – तो मायॉलचे सर्व प्रमुख अल्बम तयार करणार होता – आणि, रिचर्ड (दुर्मिळ अमेरिकन ब्लूज 45 जारी करणे) सोबत ब्लू होरायझन रेकॉर्ड लेबल आधीच सेट केल्यावर, 1967 मध्ये CBS सोबत एक करार केला जेथे मोठे लेबल ब्लू होरायझन रिलीजचे परवाने आणि वितरण करेल. तो पीटर ग्रीनने तयार केलेल्या नवीन बँडसोबत काम करत होता, ज्याने यापूर्वी ब्लूसब्रेकरमध्ये क्लॅप्टनची जागा घेतली होती. हा फ्लीटवुड मॅक होता, जो त्वरीत त्या काळातील अग्रगण्य ब्रिटिश ब्लूज बँड बनला; व्हर्ननने ब्लॅक मॅजिक वुमन आणि अल्बट्रॉसची निर्मिती केली, एक शोकपूर्ण वाद्य ज्याने डिसेंबर 1968 मध्ये ब्रिटिश चार्टमध्ये अव्वल स्थान मिळवले.

व्हर्ननने ब्रिटीश ब्लूज बूमवर स्वार होऊन चिकन शॅकची निर्मिती केली (भविष्यातील मॅक सदस्य क्रिस्टीन मॅकवी), सॅवॉय ब्राउन आणि दहा वर्षानंतर त्याच्या आफ्रिकन अमेरिकन नायकांना स्टुडिओमध्ये वेळ आणि रिलीझ देण्यात आल्याची खात्री केली – चॅम्पियन जॅक डुप्री, लाइटनिन स्लिम, ओटिस स्पॅन, फ्युरी लुईस आणि ब्ल्यू व्हाईट, ब्युव्हिया, ब्युव्हिया, ब्युव्हिया, ब्युव्हिया, ब्युव्हिया, सर्वोत्कृष्ट. क्षितिज पेक्षा त्यांना कधीही यूएस मध्ये सामावून घेतले होते. त्याने 1967 मध्ये डेव्हिड बोवीचा पहिला अल्बम देखील तयार केला; त्याने मला एकदा सांगितले की त्याला नेहमी वाटायचे की द लाफिंग जीनोम, ज्याची त्याने निर्मिती केली आहे, ती हिट होईल.

जसजसे 1970 चे दशक सुरू झाले तसतसे ब्लूजची लोकप्रियता कमी झाली आणि सीबीएसने ब्लू होरायझनमधील रस गमावला. वरनॉन बंधूंनी पर्वा न करता 1971 मध्ये चिपिंग नॉर्टन रेकॉर्डिंग स्टुडिओ उघडले; ऑलिम्पिक रनर्स आणि डू-वॉप पुनरुज्जीवनवादी रॉकी शार्प आणि रिप्ले (दोन्हींनी यूके आणि आंतरराष्ट्रीय यशाचा आनंद लुटला) फंक बँडचा सदस्य म्हणून (आणि निर्मिती) गाण्याआधी माईकने दोन अयशस्वी सोलो अल्बम रिलीज केले. त्यांनी कलाकारांची निर्मिती करणे सुरू ठेवले, विशेषत: जॅझ-फंक बँड लेव्हल 42 आणि आफ्रिकन अमेरिकन सोल ग्रुप ब्लडस्टोन – त्यांचा सर्वात मोठा हिट, 1973 चा नॅचरल हाय (त्याच नावाच्या अल्बममधून), व्हर्नॉनची निर्मिती होती.

व्हर्नन सहस्राब्दीच्या सुरुवातीला स्पेनमध्ये स्थलांतरित झाला, तरीही तो अधूनमधून तरुण ब्रिटीश ब्लूज कलाकारांची निर्मिती करत होता आणि स्वतःचे अल्बम रिलीज करत होता. मी त्याच्याशी ग्रेट जमैकन ब्रिटीश R&B पियानोवादक एरोल डिक्सन (जे व्हर्ननने डेकासाठी तयार केले होते) आणि नॉर्दर्न आयरिश ब्लूज गायक ओटिली पॅटरसन, तसेच त्यांच्या लेबलचा भाग म्हणून कॅमडेन रेकॉर्ड शॉप Blue Horizon वर ईमेलद्वारे पत्रव्यवहार केला. तो नेहमी मदत करणारा आणि उत्साही होता, एक पारखी होता.