रॉजर एबर्टने अचूक स्कोअर दिलेला नाही असा एकमेव 80 च्या दशकातील सर्वोत्कृष्ट चित्राचा विजेता

चित्रपटानुसार, 1980 चे दशक खूपच वाईट होते. होय, 1980 मध्ये नवीन हॉलीवूड चळवळ लाईफ सपोर्टवर ठेवण्यात आली होती मायकेल सिमिनोचे हुब्रीस्टिक (आणि पूर्णपणे चमकदार) पाश्चात्य महाकाव्य “हेव्हन गेट” त्याचा प्लग ओढला होता फ्रान्सिस फोर्ड कोपोलाचा व्यावसायिक अपयश “वन फ्रॉम द हार्ट” (जी खरं तर एक उत्कृष्ट नमुना आहे), परंतु स्पाइक ली, जिम जार्मुश आणि कोएन बंधूंसारख्या नवीन पिढीच्या फिल्म स्कूल ब्रॅट्सने सिनेमाला रोमांचक नवीन दिशांमध्ये नेण्यासाठी पाऊल उचलले. 70 च्या दशकातील कलात्मक बंडखोरी शमली नाही; ते फक्त स्वतंत्र झाले.

दरम्यान, हॉलीवूड स्टुडिओ एक सूत्रबद्ध खोबणीत स्थायिक झाले. उच्च-संकल्पना ब्लॉकबस्टर सर्व संताप होते, तर प्रतिष्ठेची चित्रे अधिक उंच आणि महत्त्वाची झाली. सर्वोत्कृष्ट चित्रासाठी दशकातील अकादमी पुरस्कार विजेते पहा. या मिश्रणात काही उत्तम चित्रपट आहेत (“सामान्य लोक,” “अमेडियस,” “द लास्ट एम्परर,” आणि “प्लॅटून”), परंतु ते चित्रपट देखील संदेश-भारी महत्त्वाने भरलेले होते. हे चित्रपट निर्माते गंभीर कल्पनांना सामोरे जात होते आणि त्यांचे चित्रपट जगाकडे पाहण्याचा तुमचा दृष्टिकोन बदलू शकतात. तुमच्या स्थानिक मल्टिप्लेक्समध्ये हे अत्यंत परिणामकारक चित्रपट पाहण्यासाठी तुम्ही रांगेत उभे न राहिल्यास तुमच्या आयुष्यात एक शून्यता होती.

शिकागो सन-टाइम्स चित्रपट समीक्षक रॉजर एबर्ट, दशकातील सर्वात प्रमुख चित्रपट आवाज, हॉलीवूड विकत होते ते विकत घेतले. 1980 ते 1989 या कालावधीत सर्वोत्कृष्ट चित्रपट जिंकणाऱ्या प्रत्येक चित्रपटाला त्यांनी चार स्टार दिले – एक वगळता. एबर्टने बॅरी लेव्हिन्सनच्या 1988 चा सर्वोत्कृष्ट चित्र-विजेता “रेन मॅन” ला साडेतीन-तारा पुनरावलोकन दिले. मला वाटतं, “चारिअट्स ऑफ फायर,” “गांधी,” “आऊट ऑफ आफ्रिकेचा,” आणि, प्रिय देव, “ड्राइव्हिंग मिस डेझी” सारख्या ऑस्कर प्रिय चित्रपटांपेक्षा हा एक चांगला चित्रपट आहे. एबर्टने ते 80 च्या दशकातील सर्वोत्कृष्ट चित्रांपैकी सर्वात कमी का मानले?

ते साडेतीन स्टार रिव्ह्यू आहेत्यामुळे, स्पष्टपणे, एबर्टने “रेन मॅन” बद्दल खूप उच्च विचार केला. टॉम क्रूझने त्याचे स्टार वॅटेज 11 पर्यंत डायल केले आहे चार्ली बॅबिट म्हणून, एक रेखाटलेला लॉस एंजेलिस ऑपरेटर ज्याचा व्यवसाय घाईत दक्षिणेकडे जात आहे. जेव्हा त्याचे परक्या, श्रीमंत वडील पूर्वेकडे मरण पावतात तेव्हा त्याला अनपेक्षित आर्थिक फटका बसतो, परंतु त्याला फक्त एक ऑटोमोबाईल दिली जाते. वृद्ध माणसाचे नशीब एका ऑटिस्टिक भाऊ, रेमंड (डस्टिन हॉफमन) साठी ट्रस्टमध्ये जात आहे, ज्याला चार्ली अस्तित्वात आहे हे माहित नव्हते.

हॉफमन रेमंडच्या भूमिकेत अदृश्य होतो, परंतु क्रूझने चार्ली म्हणून त्याच्या कारकिर्दीतील कामगिरी उरली आहे. तो एक असा माणूस आहे ज्याने त्याच्या करिष्मावर संपूर्ण आयुष्य मिळवले आहे, आणि आता एक व्यक्ती जो त्याला अत्यंत आवश्यक असलेला जॅकपॉट देऊ शकतो तो त्याच्या मोहिनीसाठी अभेद्य आहे. एबर्टने त्याच्या समीक्षेमध्ये ही गतिशीलता ओळखली, परंतु त्याला रेमंडच्या समस्येत अधिक रस असल्याचे दिसते. त्या मेंदूत काय चालले आहे? त्याच्या पुनरावलोकनाचा सुरुवातीचा परिच्छेद हे काहीसे समस्याप्रधानपणे सेट करतो. प्रति एबर्ट:

“ऑटिस्टिक व्यक्तीशी नातेसंबंध जोडणे शक्य आहे का? एखाद्या मांजरीशी नातेसंबंध जोडणे शक्य आहे का? ऑटिस्टिकशी अपमानास्पद अशी तुलना करण्याचा माझा हेतू नाही; मी फक्त काहीतरी मिळवण्याचा प्रयत्न करीत आहे. माझे माझ्या दोन्ही मांजरींशी उपयुक्त संबंध आहेत आणि ते माझ्यासाठी महत्त्वाचे आहेत. पण मांजरी काय विचार करत आहेत हे मला कधीच कळत नाही.”

अर्थात, ऑटिझम स्पेक्ट्रमबद्दलची आमची समज 1988 पासून खूप वाढली आहे, परंतु तरीही, मला हे जाणून घ्यायचे आहे की एबर्टच्या मेंदूमध्ये काय चालले होते जेव्हा त्याने ऑटिस्टिक माणसाच्या मेंदूची घरातील मांजरीशी तुलना करण्याचा निर्णय घेतला, आणि सूचित केले की ऑटिस्टिक व्यक्तीशी संबंध असणे अशक्य आहे! वाईट रॉजर!

अन्यथा, एबर्टने “रेन मॅन” विरुद्ध कोणतीही वास्तविक टीका केली नाही, परंतु ते कशाबद्दल आहे हे शोधण्यासाठी तो संघर्ष करतो. “गांधी” आणि “आफ्रिकेबाहेर” सारख्या फुगलेल्या, आधीच सोडवलेल्या महाकाव्यापेक्षा मला असे कोडे आवडेल. आणि निश्चितच वृद्ध-स्त्री-शोधलेल्या-वर्णद्वेषासाठी-“ड्रायव्हिंग मिस डेझी” सारखी वाईट फसवणूक आहे.