अँथम्स, एजन्सी आणि एरिया: बॅरिटोन डेव्होन टायन्स त्याच्या भूमिकेचे पुनर्लेखन – आणि नियम | शास्त्रीय संगीत

आयn कामगिरी, Davóne Tines विद्युतीकरण करत आहे. मध्ये पहिली मैफल यूएस बास-बॅरिटोनचे लंडनच्या बार्बिकन सेंटरमध्ये 2025-26 रेसिडेन्सीतो प्रेक्षागृहाच्या मागील बाजूस दिसला आणि नंतर हळू हळू स्टेजच्या दिशेने खाली आला, स्पॉटलिट आणि सूक्ष्मपणे माईक केला. त्याचा सोबत नसलेला आवाज स्टेंटोरियन बूम, स्पॅट-आउट व्यंजन आणि तोंडाच्या आवाजाच्या हिंसक कर्कश आवाजात खंडित झाला. हे, निःसंशयपणे, न्यू यॉर्करने 2021 मध्ये घोषित केलेले संगीतकार होते “शास्त्रीय गायक होण्याचा अर्थ बदलणे”.

तेव्हापासून, टायन्सला म्युझिकल अमेरिकेचे वर्षातील गायक म्हणून निवडले गेले आहे, त्याने ए 2024 चॅनेल पुढील बक्षीस “आंतरराष्ट्रीय समकालीन कलाकारांसाठी जे त्यांच्या विषयांची पुनर्परिभाषित करत आहेत”. आणि त्याला पुरस्कार देण्यात आला 2025 हार्वर्ड कला पदक आयव्ही लीग युनिव्हर्सिटीच्या प्रतिष्ठित माजी विद्यार्थ्यांसाठी ज्यांनी कला क्षेत्रात कामगिरी दाखवली आहे. नंतरच्या अलीकडील विजेत्यांचा समावेश आहे आर्किटेक्ट फ्रँक गेहरी आणि कादंबरीकार मार्गारेट ॲटवुड. त्या सांस्कृतिक व्यक्तिमत्त्वांच्या विपरीत, टायन्स अद्याप 40 वर्षांचे नाहीत.

इतर गायक अर्थातच प्रमुख पुरस्कार जिंकतात आणि इतर पारंपारिकपणे “गायन” म्हणून ओळखल्या जाणाऱ्या तांत्रिक आणि सौंदर्याच्या मर्यादा शोधतात. परंतु शास्त्रीय संगीतातील काही लोक मुक्तपणे शैली आणि व्यावसायिक क्रियाकलापांमध्ये मुक्तपणे श्रेणीबद्ध आहेत – किंवा त्यांच्या स्वत: च्या एजन्सीबद्दल तीव्रपणे जागरूक आहेत. आमचे व्हिडीओ कॉल्स बऱ्याच शांततेने शिंपडले जातात कारण टायन्स दीर्घ परिच्छेदांमध्ये दिलेली उत्तरे तयार करतात, अनेकदा शास्त्रीय संगीताच्या पैलूंबद्दल घनतेने युक्तिवाद केलेले सिद्धांत सादर करतात. हा एक दुर्मिळ मुलाखत घेणारा आहे जो अर्थातच “विशिष्टपणे”, “व्हॅलेन्सेस” आणि “रिफाईड” यासारखे शब्द वापरतो किंवा जो “चतुर्भुज कार्य” च्या संदर्भात स्वतःच्या कामगिरीबद्दल भावना स्पष्ट करण्याचा प्रयत्न करतो. डेव्होन टायन्सला ऑपेरा गायकाचा आवाज असू शकतो, परंतु तो तत्वज्ञानी सारखा बोलतो.

टाईन्स कर्ट वेल आणि विल्यम ग्रँट स्टिल यांच्या दुहेरी-बिलामध्ये दिसण्याची तयारी करत असताना आम्ही प्रथम बोलतो डेट्रॉईट ऑपेरा येथे. Kaija Saraiaho च्या चेंबर ऑपेराच्या डच प्रीमियरमध्ये टायन्सला आंतरराष्ट्रीय महत्त्व प्राप्त झाले फक्त आवाज शिल्लक आहे 2016 मध्ये आणि अलीकडेच त्याचे मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा मध्ये पदार्पण केले जॉन ॲडम्सच्या ऑपेरा द चाइल्डचे 2024 उत्पादन. तरीही तो अध्यात्मिक आणि गॉस्पेल देखील करतो आणि त्याच्या बँड द ट्रुथसह “व्यापक कानासाठी” प्रकल्पावर काम करत आहे. तो ज्याला “कॅपिटल ओ ऑपेरा” म्हणतो त्यामध्ये त्याची धडपड अधूनमधून असते. “या प्रकल्पासाठी [at Detroit Opera] ते कृष्णवर्णीय अमेरिकन प्रेमकथा सादर करण्याबद्दल आहे,” तो म्हणतो, “मी आनंदाने मानसिक सामान परत घेईन.” बाकीच्या वेळी त्याला काय अंतरावर ठेवते? “अनेक सांस्कृतिक कलाकृती आणि प्रथा ज्या कालांतराने संस्थांद्वारे कायम ठेवल्या जातात त्या बहिष्कृत असतात कारण लोकसंख्येने, मोठ्या प्रमाणात पांढरे आणि प्रामुख्याने श्रीमंत, त्यांच्या स्वतःच्या दृष्टीकोन किंवा स्वारस्यांचा प्रचार करण्यासाठी प्रणाली आणि पाया तयार केला आहे.”

काही आठवड्यांनंतर, मी “कॅपिटल ओ ऑपेरा” च्या प्रश्नाकडे तात्पुरते परत आलो. टायन्सने पूर्वी सांगितले होते की त्याला मोझार्टच्या डॉन जियोव्हानी किंवा अगदी वॅगनरच्या वॉटनसारख्या काही बास-बॅरिटोन भूमिका गाण्यात रस असेल – तरीही असेच आहे का? “मी त्या सर्व शक्यतांसाठी खुला आहे. ते नेहमीच संदर्भावर अवलंबून असते.” एक विराम आहे. तो सुरू करतो आणि संगीत करण्यापूर्वी अनेक वाक्ये सोडून देतो: “तुम्हाला माहित आहे, कदाचित असे गृहितक असू शकते की मला ऑपेरेटिक कॅनन आवडत नाही?” तो मुद्दा नाही, असे त्यांनी नमूद केले. समस्या अशी आहे की “त्याचे समर्थक आणि त्याचे शोधक कथाकथन आणि भावनिक आणि सांस्कृतिक सामाजिक विकृतीचा एक आवश्यक भाग म्हणून मानवतेसाठी त्याचे मूल्य सतत पुन्हा सांगत नाहीत”. ऑपेरा आणि शास्त्रीय संगीतातील टायन्ससाठी अनेकदा काय गहाळ होते ते मौल्यवान कलाकृती का आहेत आणि ते आज काय म्हणू शकतात याचा शोध आहे. त्याला ज्या गोष्टीमध्ये स्वारस्य नाही, त्याने एका जाणत्या कॅकलने निष्कर्ष काढला, “डॉन जिओव्हानीच्या एखाद्याच्या निर्मितीमध्ये थप्पड मारली जात आहे. मला तो मजकूर मूल्यमापनाच्या अत्यंत हेतुपुरस्सर प्रक्रियेद्वारे समजून घ्यायचा आहे.”

टायन्सच्या कॅपेशियस लेक्सिकनमध्ये “इंटेन्शनॅलिटी” हा एक कीवर्ड म्हणून उदयास आला आहे. जेव्हा मी त्याच्या सध्याच्या बार्बिकन रेसिडेन्सी प्रोग्रामिंगबद्दल विचारतो, तेव्हा तो जोर देतो की कलाकार म्हणून त्याच्या एजन्सीचा व्यायाम करणे म्हणजे काय किंवा कसे गाणे याबद्दल नाही. “हे असे म्हणत आहे की, ‘माझ्या मोठ्या जगामध्ये एक प्रतिबद्धता आहे आणि मी त्यात एका विशिष्ट प्रकारे अस्तित्वात राहणे निवडत आहे’.” तो त्याच्या कलात्मक प्रक्रियेला आधार देणारी दोन तत्त्वे ओळखतो: पहिली गोष्ट म्हणजे “द मार्ग काहीतरी बांधले आहे म्हणून महत्वाचे आहे काय बांधलेले आहे”. आणि दुसरे म्हणजे? “मला खरोखर असे वाटते की सर्व काही इतर सर्व गोष्टींसाठी एक प्रकारचे रूपक आहे. जसे की, सर्व कल्पना हस्तांतरित करण्यायोग्य आणि स्केलेबल आहेत – आणि मला वाटते की म्हणूनच आमच्याकडे कला आहे.”

टायन्स या मोठ्या, अमूर्त कल्पना त्याच्या बार्बिकन रेसिडेन्सीमध्ये मोठ्या प्रमाणात लिहिल्या आहेत यावर जोर देण्यास उत्सुक आहे. त्याची पहिली मैफल ज्युलियस ईस्टमनच्या कामांवर लक्ष केंद्रित केले – एक “ब्लॅक, गे, तिहेरी-धोका देणारा संगीतकार, पियानोवादक आणि गायक,” जसे टिन्सने त्याचे इतरत्र वर्णन केले आहे. ईस्टमन प्रमाणे, टायन्स कृष्णवर्णीय, समलिंगी आहे आणि कोणत्याही एकल संगीताच्या पारंपारिक सीमांच्या पलीकडे काम करते, स्वतःला “निर्माता आणि ऑपेरा गायक” म्हणून बिलिंग करते. तितकेच महत्त्वाचे म्हणजे, हा परफॉर्मन्स संपूर्णपणे सहयोगी मामला होता, ज्यामध्ये संगीतकार आणि नर्तकांच्या समूहामध्ये टायन्सचा समावेश होता, हा कार्यक्रम ग्रॅमी-नॉमिनेटेड सेलिस्ट सेठ पार्कर वुड्सने क्युरेट केलेला होता. सुरुवातीचे विधान म्हणून, टायन्स मला सांगतात, मैफिली “दृष्टीकोणाचे प्रतिनिधित्व करण्याबद्दल होती [and] काम करण्याची पद्धत.”

कॉन्सर्टो नं 2: त्याने तयार केलेले काम: त्याचा केंद्रबिंदू दुसरा रेसिडेन्सी कॉन्सर्टBBC सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासह – त्याला “लॅटरल” कलात्मक एजन्सी म्हणतात त्याबद्दलची त्यांची दृष्टी आणखी स्पष्टपणे स्पॉटलाइट करते. हा तुकडा LA फिलहार्मोनिकने 2022 मध्ये हॉलीवूड बाउलमध्ये परफॉर्मन्ससाठी नियुक्त केला होता. “सामान्यत: काय होईल,” तो मला सांगतो, “ऑर्केस्ट्रा एखाद्या संगीतकाराला एखादी गोष्ट बनवायला कमिशन देईल – आणि नंतर प्रशिक्षित माकडाप्रमाणे ती गोष्ट अंमलात आणण्यासाठी मला नंतर कामावर घेतले जाईल.” तो हसतो. “मला एखाद्या संस्थेशी नातेसंबंध मॉडेलिंग करण्याचा वेगळा मार्ग वापरायचा होता आणि म्हणून मी त्यांच्यासाठी एक कलाकृती तयार करण्यासाठी, एक कलाकार म्हणून मला ऑर्केस्ट्रा कमिशन दिले होते.” गायक, तो थंडपणे सूचित करतो, सहसा अशी भूमिका दिली जात नाही.

अँथमसाठी टायन्सने तीन संगीतकारांना एकत्र आणले – मायकेल Schachter, कॅरोलिन शॉ आणि टायशॉन सोरे – आणि महोगनी एल ब्राउन“आम्ही आमचे सार्वभौमत्व कशावर स्थापित करत आहोत?” असे विचारणारा आवाज आणि वाद्यवृंदासाठी एक मैफिल तयार करण्यासाठी लिंकन सेंटर येथे उद्घाटन कवी-निवासस्थान. त्यांनी त्यांच्या सहकार्यांना तपशीलवार सूचनांचे एकच पत्रक जारी केले. हॉलीवूड बाउलच्या ग्लॅमरने प्रेरित होऊन, त्याला “काहीतरी मोठे आणि चमकदार करायचे होते – जसे की जादूची युक्ती. जादूची युक्ती स्टार-स्पॅन्ग्ल्ड बॅनरला लिफ्ट एव्हरी व्हॉईस आणि सिंग (अमेरिकेचे ब्लॅक राष्ट्रगीत) मध्ये तीन कॉन्सर्टो हालचालींमध्ये बदलत आहे.”

2022 च्या अँथमच्या प्रीमियरनंतर यूएसमधील राजकीय परिदृश्य खूपच बदलला आहे. देशाच्या 250 व्या वर्धापन दिनानिमित्त मला आश्चर्य वाटते की आता अमेरिकेकडून त्याच्या काय आशा आहेत? इतक्या अस्पष्ट सिद्धांतांनंतर, टायन्सचे उत्तर जवळजवळ धक्कादायकपणे थेट आहे: “मला आशा आहे की ते एक असे ठिकाण बनू शकेल जिथे खरी सहानुभूती वापरली जाईल. मला वाटते की जर आपण सर्वजण इतरांच्या संघर्ष आणि जीवनाचा आदर करू शकलो असतो, तर आपण असे जग बनवू शकतो जे आपल्यासाठी चांगले होते.”

Davóne Tines हे BBC Symphony Orchestra सह Barbican, London येथे आहे 13 फेब्रुवारी आणि सेंट गिल्स क्रिप्लेगेट, लंडन येथे टायशॉन सोरेच्या मोनोक्रोमॅटिक लाइट (आफ्टरलाइफ) मध्ये परफॉर्म करतो, 22 जून रोजी.