‘आम्हाला प्रॉम्स नंतर द्वेषयुक्त मेल आला!’ यूके जॅझ लिजेंड माईक वेस्टब्रूकचे भव्य दर्शन | जाझ

एमike Westbrook त्याच्या 89 वर्षांच्या जीवनावर डेव्हॉनमधील समुद्राजवळील त्याच्या कॉटेजमधून प्रतिबिंबित करत आहे. ड्यूक एलिंग्टनच्या स्वाक्षरी केलेल्या चित्राखाली आणि त्याच्या ब्रॉडवुड ग्रँड पियानोच्या शेजारी त्याच्या आरामदायी, पुस्तकाच्या रेषा असलेल्या बैठकीच्या खोलीत त्याच्यासोबत बसलेला अनुभव शांत आणि शांत आहे.

जॅझची त्याची आवृत्ती काहीही आहे. सहा दशकांहून अधिक काळ, वेस्टब्रुक अफाट, सिनेमॅटिक कामे तयार करत आहे. बीबीसी प्रॉम्समध्ये खेळणारा तो पहिला जॅझ कलाकार होता, त्याने लॉरेन्स ऑलिव्हियरच्या बरोबरीने थिएटर तयार केले आणि 1970 च्या दशकात अवंत-रॉक बँड हेन्री काऊमध्ये विलीन करून ग्राउंडब्रेकिंग ऑर्केस्ट्रा तयार केला. परिणाम म्हणजे पितळेच्या धूमधडाक्याने भरलेले संगीत, असामान्य वेळ स्वाक्षरी, कविता, मुक्त सुधारणे आणि शैली-वाकणारा जाझ जो श्रोत्यांना हत्ती, ॲक्रोबॅट्स आणि जोकरांनी भरलेल्या खंडीय सर्कसमध्ये आमंत्रित करतो.

अलीकडच्या आरोग्याच्या समस्यांमुळे खेळणे कठीण झाले आहे, म्हणून त्याने गेली दोन वर्षे आपल्या कागदपत्रांमध्ये खणून काढली आहेत, देशभरातील संग्रहांमध्ये स्कोअरचे ढीग पाठवले आहेत. दरम्यान, ब्रिटिश लायब्ररीमध्ये पडून असलेली टेप रेकॉर्डिंग बचाव मोहिमेचा केंद्रबिंदू बनली आहे.

हा द कॉर्टेज आहे, अडीच तासांचा जॅझ सूट जो अनेक वर्षांपासून अनुपलब्ध आहे. 1982 ची स्टुडिओ आवृत्ती कायदेशीर अडचणीत अडकली आहे, त्यामुळे वेस्टब्रूक, वकिलांची प्रतीक्षा करण्यास तयार नसताना, 1980 च्या बीबीसी रेडिओ 3 रेकॉर्डिंगमधील कच्च्या मालाचा वापर करून द कॉर्टेज पुन्हा जारी केले आहे, एका वेळी थेट केले गेले. “शिल्लक होते, आणि [tape] गुणवत्ता फार चांगली नव्हती, म्हणून हा प्रश्न होता: हे वाचवता येईल का?” वेस्टब्रुक म्हणतात. AI सॉफ्टवेअरचा वापर मिक्समधून वैयक्तिक आवाज आणि उपकरणे वेगळे करण्यासाठी आणि वर्धित करण्यासाठी केला गेला. माइक या निकालाने खूश आहे: “आम्ही केलेल्या सर्वोत्तम गोष्टींपैकी ही एक आहे.”

1960 आणि 70 च्या दशकात ब्रिटीश जॅझमध्ये आघाडीवर राहून, प्रगतीशील शक्ती म्हणून मोठ्या बँड संगीताची पुनर्स्थापना करून, वेस्टब्रुकच्या कलात्मक दृष्टीचा कळस द कोर्टेजमध्ये झाला. चित्रपट आणि थिएटरमधील त्यांच्या कामामुळे प्रेरित होण्यासोबतच, 1970 च्या उत्तरार्धात, “आम्हाला पूर्णवेळ कलाकार व्हायचे होते आणि आम्ही दोघेही तुटलो होतो” तेव्हा 1970 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात संपूर्ण युरोपमध्ये पत्नी केटसोबत हजारो मैल प्रवास करण्याच्या त्यांच्या अनुभवातून ते वाढले.

या जोडीने, गायक आणि ट्रम्पेटर फिल मिंटनसह, त्यांनी जाताना साहित्य लिहिले आणि ते वेस्टब्रुक ज्याला जॅझ-कॅबरे म्हणतात त्यामध्ये एकत्र केले. “मला वाटते कॅबरे ही एक उपयुक्त संज्ञा आहे, कारण याचा अर्थ असा आहे की तुम्ही तुम्हाला जे आवडते ते करू शकता: एक कॉमिक गाणे, संगीताचा एक गंभीर भाग, एक कविता. जेव्हा आम्ही फ्रान्स, इटली आणि जर्मनीमध्ये होतो, तेव्हा त्यांनी खरोखर या कल्पनांचा विचार केला – संगीत शैलींचे मिश्रण करण्याची परंपरा अधिक आहे. एकेकाळी आम्ही फ्रान्समध्ये सर्कस बँड म्हणून खेळलो, ज्यामुळे अनेक कोबोरेला निर्माण झाले.”

कॉर्टेज 1978 मध्ये सांतार्केंजेलो, इटली येथे एका स्ट्रीट फेस्टिव्हलमध्ये एकत्र आले होते आणि रॉक बँड, कॅबरे, स्ट्रीट परफॉर्मन्स, सर्कस आणि थिएटरमध्ये वाजवण्याच्या त्याच्या सर्व प्रभावांच्या मिश्रणाचे प्रतिनिधित्व करतात. उत्सवाच्या नावावर असलेल्या सूटमधील ट्रॅकमध्ये विल्यम ब्लेकच्या जेरुसलेमची आवृत्ती आहे, ज्याचा वेस्टब्रुकवर मोठा प्रभाव होता. 1971 मध्ये, त्याने एड्रियन मिशेलच्या ब्लेक-थीम असलेल्या टायगर या नाटकासाठी संगीत तयार केले होते, जे देखील एक प्रकारचे कॅबरे बनले होते. हे नॅशनल थिएटरमध्ये जेव्हा क्रिएटिव्ह डायरेक्टर लॉरेन्स ऑलिव्हियर होते, तेव्हा ते ठेवण्यात आले होते, “ज्याचे मी खूप कौतुक करतो. त्याला माझ्यासारख्या अंडरलिंगपासून दूर ठेवण्यात आले होते, परंतु जेव्हा तो फिरतो तेव्हा पोप त्याच्या अंगरक्षकांसह भेटल्यासारखे होते. त्याच्या नजरेखाली असताना, सर्व प्रकारची छेडछाड चालू होती: मुलांसाठी नोकऱ्या, आणि त्या सर्व गोष्टींसाठी पैसे दिले जातात.”

1970 आणि 80 च्या दशकात ब्रिटन हा कलांसाठी सुवर्णकाळ होता. “BBC मध्ये एक जॅझ अधिकारी होता. या व्यक्तीला बँड ऐकण्यासाठी आणि त्यांना स्टुडिओमध्ये परत आमंत्रित करण्यासाठी काही प्रमाणात स्वातंत्र्य होते.” कला परिषदही उदार होती, जोखीम पत्करली; ठळक नवीन संगीताला मोठ्या प्रमाणावर अनुदान देऊन, “त्याने प्रोत्साहन दिले [concert] प्रवर्तक नवीन गोष्टी वापरून पाहतील.” यामुळे द कॉर्टेजसाठी “खूप चांगले प्रेक्षक” आले आणि बीबीसीने त्याबद्दल माहितीपट बनवला.

ओपनिंग ट्रॅक इट सुरु होतो येथे ऊर्जेचा स्फोट आहे, जो 11/4 लयीने चालविला जातो; विस्तृत सॅक्स रेषा पंची ट्रॉम्बोन स्फोटांवर विणतात, ज्यामुळे आवाजाची एक जटिल भिंत तयार होते. “हे तुमच्या चेहऱ्यावर आहे. ती शुद्ध ऊर्जा आहे; ती कशाशीही संबंधित नाही,” वेस्टब्रुक म्हणतात. “हे एक ओव्हरचर आहे, जे नंतर काहीतरी वेगळे आणि काहीतरी वेगळे करते. प्रश्न असा आहे: प्रेक्षक त्या बदलांचा सामना करू शकतात?”

Santarcangelo साठी, ते 11/8 वेळेच्या स्वाक्षरीवर बांधले गेले आहे, जे वेस्टब्रुकने कबूल केले आहे की “खेळणे आणखी एक कठीण आहे. मी खरोखरच एका योजनेने सुरुवात केली नाही … मी स्टीव्हन पोलियाकॉफच्या Caught on a Train या चित्रपटासाठी थोडेसे टीव्ही संगीत केले होते ज्यात ब्रास बँड वापरला होता. मी लिहिलेल्या दृश्यांपैकी एक होता, माझ्या ट्रेनचा वेग होता आणि माझ्या मनाला गती होती.” आणि जेरुसलेमचा वापर? “केटने हे सुचवले: यात एक परिपूर्ण समकालीन लोकसंगीत अनुभव आहे.”

त्याच्या संपूर्ण संगीतमय जीवनात, वेस्टब्रुकने यशस्वीरित्या अडथळे तोडले आणि नवीन गोष्टींचा प्रयत्न केला: द कॉर्टेज 1987 चा लंडन ब्रिज इज ब्रोकन डाउन प्रकल्प आल्यानंतर, व्हॉइस, जॅझ ऑर्केस्ट्रा आणि चेंबर ऑर्केस्ट्रासाठी मोठ्या प्रमाणात रचना. समीक्षकांनी वेस्टब्रुकच्या श्रेणी आणि ऑर्केस्ट्रल रंगाच्या नियंत्रणाची प्रशंसा केली; आयरिश टाईम्सने ते “श्रेणीबाहेर” घोषित केले.

1992 मध्ये, त्याने बीबीसी प्रॉम्समध्ये वाजवणारा पहिला जॅझ ऑर्केस्ट्रा दिग्दर्शित केला, रॉसिनीच्या मोठ्या बँड आवृत्त्या सादर केल्या. त्यांना प्रतिकूल प्रतिक्रियेचा सामना करावा लागला. “सुरुवातीला, प्रॉमर स्टेजवर त्यांच्या पाठीशी उभे राहिले. हळूहळू ते आले आणि शेवटी जेव्हा आम्ही विल्यम टेल ओव्हरचरची रॉक आवृत्ती खेळली, तेव्हा ते सर्व चकरा मारत होते. पण नंतर आम्हाला काही घृणास्पद मेल मिळाले.”

अगदी ८९ व्या वर्षी, आणि तब्येतीत अडचणी असूनही, तो नवीन गोष्टी शिकत आहे: सध्या, चर्चची घंटा आहे, संगीतकार मार्कस व्हर्जेट यांच्या सहकार्यासाठी, हायहॅम्प्टन, डेव्हॉन येथील एका बेबंद चर्चमध्ये. केट, अजूनही त्याचा मध्यवर्ती सर्जनशील भागीदार आहे, त्याने या भागासाठी गीत लिहिले. “यामुळे मला एका संपूर्ण नवीन, ऐवजी विचित्र प्रदेशात नेले आहे, ज्याचे मी वर्णन देखील करू शकत नाही. ही एक संपूर्ण वेगळी संगीत भाषा आहे,” तो म्हणतो. “तुमच्याकडे तीन घंटा आहेत, A, C आणि D, ​​आणि मी त्या सर्वांसह तुम्ही काय करू शकता ते शोधण्याचा प्रयत्न करत आहे.”

तो आयुष्यभर स्कोअर आणि रेकॉर्डिंगमध्ये क्रमवारी लावत असताना, तो किती भाग्यवान आहे हे त्याला माहीत आहे. “मला प्रयोग करण्याची, चुका करण्याची आणि रस्त्यावर बराच वेळ घालवण्याची आणि हे सर्व काय आहे हे शोधण्याची परवानगी होती. संगीत हा एक गंभीर व्यवसाय आहे.”