एकामागून एक लढाई समाप्ती, स्पष्ट केली

क्रांती दीर्घकाळ जगणे! चेतावणी द्या, हे आर्टिक प्रमुख स्पॉयलर्स “एकामागून एक लढाई.”

आपण लेखक/दिग्दर्शक पॉल थॉमस अँडरसन यांच्या चित्रपटांचे “इक्लेक्टिक” म्हणून सहजपणे वर्णन करू शकता. अर्थातच थ्रूलाइन आहेत – अंतर्गत जीवन, सदोष वर्ण, जटिल संबंध. बरेचजण त्यांचे सार एका विशिष्ट वेळ आणि ठिकाणाहून काढतात, ज्यामुळे तारा सेट करते ज्यामध्ये वर्ण अभ्यास उलगडतो. तेथे नेहमीच नाटक असते, परंतु विनोदी, प्रणय आणि सस्पेन्स देखील असतात. आणि नक्कीच, कॅमेरा क्वचितच हालचाल थांबवते.

एक प्रकारे, तर, “एक बॅटल टू अंडकोन” हा अंतिम अँडरसन चित्रपट आहे? त्यातील प्रत्येक तुकडा चित्रपटाच्या जवळजवळ तीन तासांच्या रनटाइममध्ये प्ले होत आहे, ज्यामुळे कॉमेडी अ‍ॅडव्हेंचर आणि अ‍ॅक्शन थ्रिलर, मॉडर्न ब्लॉकबस्टर आणि रेट्रो हॉलीवूड, पॉलिटिकल डिटॅक्ट आणि कॅरेक्टर ड्रामा या दोन्ही स्व-घोषित महाकाव्य तयार होतात. हे देखील परिपूर्ण नाही, कधीकधी स्वत: ला योग्य प्रकारे ऑर्डर देण्याच्या स्वतःच्या क्षमतेच्या पलीकडे सूज येते. पण नंतर, कदाचित हा अचूक हेतू होता.

अँडरसनच्या कलात्मक संवेदनशीलतेबद्दल अधिक अर्थपूर्ण संभाषणाचा विचार करणे, “एकामागून एक लढाई”, त्याच्या मूळत: रोलरकोस्टर आहे. अशी कार पाठलाग आहे जी आपल्याला “बुलिट” आणि इमिग्रेशन छापे आणि पोलिसांच्या निषेधाची आठवण करून देईल जे आत्ताच आपल्याला याची आठवण करून देतील. शेवटी, “एकामागून एक लढाई” आपण श्वास घेतो, परंतु जे घडले त्यावर प्रक्रिया करण्यासाठी वेळ न घेता नाही. तेथे कोणतेही गिर्यारोहक नाही, परंतु चित्रपटाच्या समाप्तीच्या मार्गाने मोकळेपणा आहे, एक अपूर्ण गुणवत्ता, जी वेगळ्या प्रकारचे समाधान प्रदान करते.

“एक बॅटल टू टू टू टू टू” हे शाब्दिक अर्थाने एक महाकाव्य आहे, जे त्याच्या तुलनेने लहान वर्णांच्या तुलनेने लहान गटात आणि जागेवर आणि वेळेत धोक्यांच्या वाढत्या अ‍ॅरेद्वारे खेचत आहे. फ्रेंच 75 नावाच्या अतिरेकी अमेरिकन क्रांतिकारक गटाच्या घोषणेवर ही कथा उघडली आहे, जी यूएस-मेक्सिको सीमेजवळील स्थलांतरित ताब्यात घेण्याच्या केंद्रावर हल्ल्याचा आकार घेते. यशस्वी छापे सर्व अटकेत असलेल्या लोकांना मुक्त करते, परंतु लीडर परफिडिया बेव्हरली हिल्स (टियाना टेलर) लैंगिक गोंधळात टाकलेल्या लष्करी मनुष्य स्टीव्हन जे. लॉकजाव (सीन पेन) सह मार्ग ओलांडण्यापूर्वी नव्हे, ज्याने तिच्याशी वेड विकसित केले आणि या गटाच्या क्रियाकलापांचा मागोवा घेण्यास सुरवात केली.

बँका लुटणे आणि रिक्त राजकीय कार्यालये बॉम्बस्फोट करणे आणि परफिडिया आणि लॉकजॉ यांच्यात एक विचित्र, काहीसे निराशाजनक लैंगिक चकमकी, आणि स्वातंत्र्य आणि न्यायाचा मूलभूत पाठपुरावा थांबविण्याचे कोणतेही चिन्ह नसलेले क्रांतिकारक नेते आपल्याला गर्भवती आहेत. लॉकजॉ आणि परफिडियाचा वास्तविक क्रांतिकारक आणि रोमँटिक पार्टनर, पॅट यांच्यातील बहुतेक चित्रपटासाठी बाळाच्या वडिलांची ओळख संदिग्ध राहिली आहे (लिओनार्डो डिकॅप्रिओ). प्रसुतिपूर्व उदासीनतेचा एक शक्तिशाली चढाओढ परफिडियापासून अधिक बेपर्वा वर्तनास कारणीभूत ठरतो, ज्यामुळे तिला कायद्याच्या हाताने उतरते. अनेक दशकांच्या तुरूंगवासाची धमकी, तिने लॉकजॉ यांनी स्थापन केलेल्या साक्षीदार संरक्षणाच्या व्यवस्थेच्या बदल्यात तिच्या माजी सहका on ्यांवर उंदीर दिले, जे शेवटी तिला मेक्सिकोमध्ये पळून जाण्याची संधी देते.

त्यानंतर बकतान क्रॉस या अभयारण्य शहरात बॉब फर्ग्युसन म्हणून पॅटमध्ये राहण्यासाठी हा चित्रपट १ years वर्षे उडी मारतो, जिथे तो सतत पॅरानोइया आणि सतत ड्रग-अ‍ॅडल्ड फ्यूग्यू स्टेट अंतर्गत आपली आणि परफिडियाची मुलगी, विला (चेस इन्फिनिटी) वाढवितो. जेव्हा लॉकजॉच्या पांढ white ्या वर्चस्ववादी शक्ती दलाल-ख्रिसमस अ‍ॅडव्हेंचरर्स क्लबच्या एका गुप्त पंथात अर्ज केल्यावर त्याच्या संभाव्य मुलाला परफिडियाने उघडकीस आणण्याची धमकी दिली जाते, तेव्हा आता कर्नलने तिला शोधण्यासाठी बकतान क्रॉसवर अतिरेकी-परप्रांतीय विरोधी छापा टाकला आणि ओडिसीला पुन्हा पुन्हा शोधून काढले.

बॉब आणि विला च्या कराटे सेन्सी, सर्जिओ सेंट कार्लोस (बेनिसिओ डेल टोरो) च्या आसपासच्या अनेक मालिकेच्या तुकड्यांनंतर, “एक बॅटल टू अ अ अ अ अ फे” “फ्रेंच 75 सदस्य डींद्रा (रेजिना हॉल) ने सेफकिपिंगसाठी विलाला आणले आहे. हे ठिकाण लॉकजॉ आणि त्याच्या माणसांनी वादळ केले आहे आणि तो चर्चमध्ये त्याच्या संभाव्य मुलीचा सामना करतो, जिथे तो डीएनए चाचणी करतो जी शेवटी त्याच्या पितृत्वाची पडताळणी करते.

त्याच्या आधीच्या “रेस-मिक्सिंग” चा पुरावा लपविण्यास हताश, त्याने तिला बाऊन्टी शिकारी अवंती (एरिक श्वेइग) कडे दिली, ज्याने तिला विल्हेवाट लावण्यासाठी पांढर्‍या-विखुरलेल्या मिलिटिया चौकीकडे वितरित केले. तथापि, अवंतीचे दुसरे विचार आहेत आणि मारेक the ्यांसह प्राणघातक सामना करीत आहेत, ज्यामुळे विलाला पळून जाण्याची परवानगी मिळते. त्याच वेळी, लॉकजॉला खाली शिकार केली गेली आणि टिम (जॉन हूजेनॅकर) यांनी रस्त्यावर स्फोट केला, ख्रिसमस अ‍ॅडव्हेंचरर्स क्लबचा सदस्य ज्याने पांढर्‍या वांशिक शुद्धतेविरूद्धच्या त्याच्या गुन्ह्यांचे सत्य शोधले आहे. लॉकजाव चमत्कारीकरित्या हल्ल्यात टिकून राहिला परंतु नंतर सदस्याच्या खोट्या ढोंगाखाली त्यांच्या “नै w त्य मुख्यालय” मध्ये आणल्यानंतर त्या गटाने नंतर मारले. लष्कराने डींद्रा यांना अटक केली आहे.

तणावग्रस्त कारचा पाठलाग केल्यानंतर, विलाने टिमला शूट केले, बॉबने शेवटी तिला शोधून काढले आणि तिला घरी नेले. शेवटच्या दृश्यांमध्ये बॉब विलाला तिच्या आईने लिहिलेले पत्र देते, ज्याने तिच्या भ्याडपणाबद्दल दिलगिरी व्यक्त केली आणि आशा पाठवते की ते एक दिवस पुन्हा एकत्र येतील. त्यानंतर विला ओकलँडमध्ये होणार्‍या निषेधाचे ऐकत आहे आणि क्रांतिकारक आत्मा तिच्यात राहतो हे दर्शविते की त्यांच्यात सामील होण्यासाठी कारमध्ये येते.

जरी ती बहुतेक चित्रपटापासून अनुपस्थित असली तरी, जे घडते त्या प्रत्येक गोष्टीवर परफिडिया मोठ्या प्रमाणात वाढते. स्वत: चे स्वातंत्र्य सुनिश्चित करण्यासाठी फ्रेंच 75 चा विश्वासघात करण्याचा तिचा धक्कादायक निर्णय – एक निर्णय ज्यामुळे त्यापैकी बर्‍याच जणांना फक्त अटक करण्याऐवजी मृत्यू मिळतो – आपण तिच्याकडे जे काही पाहतो त्याबद्दल विसंगत वाटते. परंतु, चित्रपट सुरूच आहे आणि आम्ही तिच्याबद्दल तिला ओळखत असलेल्या विविध लोकांकडून अधिक ऐकत आहोत, ते तुकडे एकत्र येतात.

इतर सर्वांपेक्षा तिच्या स्वत: च्या मुक्तीबद्दल एक ज्वलंत भक्ती, शक्तिशाली प्रसुतिपूर्व उदासीनता आणि तिच्या मुलीच्या जन्मानंतर अलिप्तपणाची भावना, शेवटी तिला घरी ज्या ठिकाणी असे वाटत होते त्या समुदायापासून तिला दूर नेले. बॉबने केवळ आपल्या मुलीचे रक्षण करण्यासाठीच नव्हे तर तिच्या नायक म्हणून विल्लाशी खोटे बोलले, परंतु तिने जे केले त्याबद्दल तिला खरोखर क्षमा केली आहे यावर विश्वास ठेवणे वाजवी आहे.

तिच्या पत्रात, परफिडिया लिहितात की तिला आशा आहे की तिची मुलगी तिने केलेल्या चुका करणार नाही – की तिला स्वत: चे, जगाला चांगल्या प्रकारे बदलण्यात मदत करण्याचा एक चांगला मार्ग सापडेल. कुरूपता आणि हिंसाचाराने भरलेल्या चित्रपटामध्ये, ड्राईव्हवेच्या बाहेर खेचण्याचा अंतिम शॉट गंभीर आणि फक्त आशावादी आहे. जगाने इतक्या वाईटाविरूद्ध संघर्ष सुरू ठेवत असतानाही, स्वतःच वेळोवेळी आणि लढाईच्या उत्क्रांतीमुळे एक प्रकारचा विजय मिळतो.

चित्रपटाचे संदेशन दिले तर ते दु: खी आहे आणि त्यावर टीका करणे योग्य आहे या उत्पादनात एक अनावश्यक समुदाय जबरदस्तीने हलविला गेला सॅक्रॅमेन्टो मध्ये चित्रीकरण करताना.

बॉब आणि विलोच्या तुलनेने आनंदी समाप्तीच्या वाटेच्या उलट बाजूने, आमच्याकडे ख्रिसमस अ‍ॅडव्हेंचरर्स क्लब आहे – एक श्रीमंत, दयाळू, श्रीमंत पांढर्‍या वर्चस्ववाद्यांचा पंथ इतका वर्णद्वेषी आणि द्वेषपूर्ण आहे तो अत्यंत गडद विनोदीसाठी खेळला गेला आहे. या भूमिगत पायाभूत सुविधांना लॉकजॉ आणि इतरांनी पोलिस आणि सैन्यात त्याच्या मनाच्या मनापासून केलेल्या सार्वजनिक कार्याशी जोडले नाही. खरं तर, हे मूलत: नमूद केले आहे की त्याने सदस्यतेसाठी विचार केला आहे हे एकमेव कारण आहे कारण त्याचे विस्तृत परप्रांतीय विरोधी काम कुळातील झेनोफोबिक दृश्यांसह सुंदरपणे संरेखित करते.

येथे हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की “वन बॅटल टू अंडरटेन्ट” चे मूळ शीर्षक “बॅटन क्रॉसची लढाई” होते, ज्यात या चित्रपटाच्या दुसर्‍या कृत्याचे केंद्र होते, जिथे सेन्सी सेंट कार्लोस शहराच्या स्थलांतरित समुदायाचे आयोजन आणि संरक्षण करण्यासाठी तयार केलेल्या विस्तृत पायाभूत सुविधांचा खुलासा करतात. जिथे लॉकजॉची यंत्रणा पूर्णपणे हिंसाचाराच्या टेलोसवर आधारित आहे, तेथे आपण बकतान क्रॉसच्या समुदायाच्या बाजूने पहात असलेली प्रत्येक गोष्ट काळजी, उपचार आणि शांततेच्या तत्त्वांभोवती तयार केली गेली आहे. जेव्हा निदर्शक आणि पोलिस यांच्यात शहराच्या रस्त्यावर हिंसाचार उद्भवतो, तेव्हा ते फक्त कारण लॉकजॉ स्फोटके फेकण्यासाठी गर्दीत वनस्पती पाठवते आणि आपल्या माणसांना हल्ला करण्याचा परवाना देतात.

एक प्रकारे, लॉकजॉच्या शहराचा वेढा हा स्वत: ची घृणास्पद आहे. त्याच्या स्वत: च्या मुलीविरूद्धची हिंसाचार, जी तो स्वत: ला आचरण करण्यास खूपच भ्याडपणा आहे, वास्तविक माणुसकीच्या शेवटच्या तुकड्यांचा खून करण्याचा प्रयत्न करतो – द्वेषाच्या पंथात सामील होण्याची गरज त्याला महत्त्व देण्याचा प्रयत्न करीत आहे.

ख्रिसमसचे उर्वरित साहसी लोक मोठ्या प्रमाणात राहिले आहेत, परंतु चित्रपटाने मृत आत्म्याच्या ड्रेब रंग आणि अनुपस्थित संस्कृतीत आपले जीवन रंगविले आहे-पफर जॅकेट्स, अबाधित कॉर्नर ऑफिस आणि बॅड-क्राफ्ट अमेरिकन पेंटिंग्ज. त्यांच्या स्वत: च्या घरात परत, त्याउलट, बॉब आणि विला जीवनाच्या चिन्हेंनी वेढलेले आहेत, हिंसाचार पुन्हा एकदा कॉल करू शकतो हे ज्ञान असूनही शांततेत दिसते.

न्यूयॉर्कच्या रीगल युनियन स्क्वेअरमधील /चित्रपटाद्वारे उपस्थित असलेल्या स्क्रीनिंग आणि टॉकबॅकवर, पॉल थॉमस अँडरसन आणि “एका बॅटल टेन्ड टेन्ड” कास्टच्या सदस्यांनी चित्रपटाच्या प्रचलित प्रतिमा, संदेश आणि कल्पनांवर चर्चा केली. दिग्दर्शक स्वत: चित्रपटात कोणत्याही प्रकारच्या नैतिकतेशी जोडण्यापासून दूर जात असताना, डिकाप्रिओने स्वत: चे मत सांगितले की “चित्रपटाच्या मध्यभागी” एकमेकांना चांगले आहे “,” विशेषत: सेन्सी सेंट कार्लोसच्या व्यक्तिरेखेकडे लक्ष वेधून “चित्रपटाच्या मध्यभागी” एकमेकांना मदत करण्याचा प्रयत्न केला आहे. अभिनेत्याने ख्रिसमस अ‍ॅडव्हेंचरर्स क्लबवरही चर्चा केली – ही एक कल्पना आहे जी हास्यास्पद आणि विचित्र असतानाही “स्पर्शा” आणि “इतकी वास्तविक” वाटते.

अँडरसनच्या दृष्टीकोनातून, अंतिम क्षणांद्वारे प्रचलित थीम घरी न ठेवता, शेवटपर्यंत अगदी वैयक्तिक, संबंधित, भावनिक मार्गाने कथा केंद्रित करणे हे ध्येय होते. लेखक/दिग्दर्शक म्हणाले, “आपण जगभरात आपले हात लपेटण्याचा प्रयत्न करू शकत नाही.” “बॉबसाठी एक खरी वीर कथा आहे, परंतु ती कॅमेर्‍यावर नाही. हे मूल वाढवण्याची ही सुरुवातीची वर्षे आहेत, परंतु नंतर एका विशिष्ट टप्प्यावर, तिला या परिस्थितीत ओलिस आहे.”

त्या लेन्सच्या माध्यमातून, विलाने तिच्या स्वत: च्या सामर्थ्यात येण्याचा शेवटचा हंगाम आणि तिच्या स्वत: च्या अटींवर न्यायाच्या अभ्यासामध्ये सक्रियपणे गुंतलेला हा अंतिम विजय आहे. बॉब आणि परफिडियाने त्यांच्या वळणावर जे काही चुका केले असतील, त्यांनी पुढच्या पिढीसाठी पुढे जाण्याचा मार्ग तयार केला आहे, जरी त्यांनी ते पूर्णपणे समजून घेण्यासाठी संघर्ष केला.