‘एक्सट्रीम हीबी-जीबीज’: लेखक त्यांच्या आतापर्यंतच्या सर्वात भयानक चित्रपटांवर | भयपट चित्रपट

निर्दोष

“कधीकधी एखादी व्यक्ती मदत करू शकत नाही … गोष्टींची कल्पना करून.” ट्रुमन कॅपोटे यांनी हेन्री जेम्सची भूत कथा द टर्न ऑफ द स्क्रू 1961 मध्ये रुपांतरित करण्यात मदत केली निर्दोषजॅक क्लेटन दिग्दर्शित, जो सर्व भयानक चित्रपटांपैकी एक आहे. या चित्रपटामुळे पोटात वळणावळणाच्या भीतीने निर्माण झालेली गर्दी आठवण्यासाठी, मला फक्त डेबोराह केरच्या घामाघूम चेहऱ्याची किंवा थरथरणाऱ्या हातांची एक झलक हवी आहे. ती एका दुर्गम घरातल्या दोन आघातग्रस्त मुलांसाठी शासनाची भूमिका बजावते जिथे जीवन इतके नाजूक आहे की गुलाबांच्या पाकळ्या पडतात, गूढ आकृत्या मैदानात दिसतात आणि रात्रीच्या वेळी अशुभ ओरडण्याचा आवाज येतो. फ्रेडी फ्रान्सिसची सावली, काळ्या-पांढऱ्या सिनेमॅटोग्राफी, त्या सर्व झगमगत्या मेणबत्त्यांसह, एक भितीदायक टोन सेट करते, परंतु डॅफ्ने ओरमच्या विचित्र इलेक्ट्रॉनिक आवाजांचा वापर करून हा साउंडट्रॅक आहे, जो खरोखर तुमच्या मेंदूत सुई घालतो. केरची मिस गिडन्स वेगाने विघटित होते, तिच्या स्वत: च्या भयानक दृष्टान्तांवर विश्वास ठेवू शकत नाही, तिच्या तारुण्यातील आरोपांवर दुष्ट आत्म्या आहेत असा संशय आहे. “अरे, पहा, एक सुंदर कोळी!” गोड छोटी फ्लोरा उद्गारते. “आणि ते फुलपाखरू खात आहे.” पामेला हचिन्सन

अलौकिक क्रियाकलाप

याचा विचार करणे सोपे आहे अलौकिक क्रियाकलाप अगदी 15-वर्षांपूर्वीच्या फ्रँचायझीच्या नावाप्रमाणे, ज्याने ब्लेअर विच प्रोजेक्टच्या एका दशकानंतर फाऊंड-फुटेज हॉरर शैलीला पुनरुज्जीवित केले, परिणामी सहा सिक्वेल आणि अगणित कमी प्रभावी नॉकऑफ. पण जेव्हा मी चित्रपटगृहात अनुभवलेल्या सर्वात तीव्र भीतीचा विचार करतो, तेव्हा अलौकिक क्रियाकलाप पुन्हा पॉप अप होतो. 2009 मध्ये, जेव्हा पूर्ण दोन वर्षांपूर्वी एका सणाच्या पदार्पणानंतर हळूहळू मोठ्या प्रमाणात रिलीज होण्याचा मार्ग तयार केला होता, तेव्हा त्यात ब्लेअर विचने खऱ्या गोष्टीसाठी त्याचे बनावट फुटेज चुकवले होते. पण पॅरानॉर्मल ॲक्टिव्हिटीने त्या सौंदर्यशास्त्रांना अद्ययावत केले जेव्हा घरातील कॅमेरे पूर्वीपेक्षा अधिक प्रचलित झाले होते, त्याच्या पाळत ठेवणारे-फुटेज शोपीस एक विचित्र वास्तव देत होते, “ते अजूनही कॅमेरा का धरत आहेत?!” निटपिकिंग The genius of the movie is how much dread it conjures from so little, forcing the audience to lean forward and examine seemingly uneventful shots of people sleeping for little twitches of supernatural (that is to say, demonic) energy. रनटाइमच्या आश्चर्यकारक रकमेसाठी माझ्या पोटात एक संभाव्य गाठ होती कारण चित्रपटाने हे सिद्ध केले की कमी अधिक भयानक असू शकते. पझेशन चित्रपट माझ्या त्वचेखाली कधीच आलेले नाहीत, अगदी द एक्सॉर्सिस्टही नाही. पण पॅरानॉर्मल ॲक्टिव्हिटीचा रात्रीचा हौशी तपास केला आणि तिथेच थांबलो. जेसी हॅसेंजर

रिंगू

रिंगूला सिनेमाच्या मजल्यावर जाण्यापासून बाजूला पाहिल्याबद्दल मला फारसे काही आठवत नाही, त्यामुळे मी आणि पडद्यावर फक्त माझे हात जोडले होते. युनिव्हर्सिटी असल्यापासून मी खूप भयंकर भयपट पाहिलं आहे, पण पुन्हा पाहिल्यावर मला कळतं की याने मला एवढ्या तीव्र हेबी-जीबी का दिल्या. हिदेओ नाकाताची एका शापित व्हिडिओ टेपबद्दलची संवेदना जी तुम्हाला पाहिल्यानंतर तुम्हाला जगण्यासाठी एक आठवडा देते त्यात एक मंद, थंड, कुरकुरीत परकीय सौंदर्य आहे, सर्व वाढलेले ध्वनी डिझाइन आणि अस्पष्ट फोटो आणि कोनीय ओव्हरहेड शॉट्स आणि एक लहान मुलगा आणि एक प्रचंड महान आनंद होईपर्यंत अंतहीन ड्रिप-ड्रिप शांतता तुम्हाला मृत्यूची भीती वाटते. द सीन विथ द विहीर देखील आहे, ज्याबद्दल मी डोळसपणे लिहू शकत नाही. “ब्राइन” आणि “गॉब्लिन्स” बद्दलचा विभाग चांगला वृद्ध झालेला नाही, विशेषत: जर तुम्ही मिस्टर गम खूप वाचले असेल, परंतु रिंगू अजूनही ए-ग्रेड अस्वस्थ आणि भीतीदायक आहे. मी मंगळवार 28 ऑक्टोबर रोजी संध्याकाळी 4.23 वाजता पुन्हा पाहिले, तसे, फक्त संदर्भासाठी. कॅथरीन शोर्ड

नरकापासून

जॅक द रिपरच्या हत्येबद्दल ह्यूजेस ब्रदर्सचे धूसरपणे सांगणारे कोपरे, उडी मारण्याची भीती आणि एक अज्ञात खलनायक जो त्याच्या बळींची शिकार करतो – या प्रकरणात व्हाईटचॅपलमधील सेक्स वर्कर – काळ्या कपड्यात आणि टॉप टोपीने सजलेले आहे. 1880 च्या पूर्व लंडनच्या स्क्वॉलरमध्ये सेपिया टोन आणि एक प्रभावी उत्पादन डिझाइन आहे. हे दोन्ही कॅम्पी आहे (हेदर ग्रॅहमचा कॉकनी उच्चाराचा प्रयत्न पहा), परंतु खरोखर भयानक देखील आहे. प्रत्येक स्त्रीवर जॉन्स आणि पिंप्सकडून इतके वारंवार अत्याचार केले जातात की त्यांची शिकार करणारा मारेकरी त्यांच्या ओळखीचा कोणीतरी असू शकतो. परंतु रिपरने त्यांना त्यांच्या मृत्यूचे आमिष कसे दाखवले यातच मोठा धोका आहे. एका प्रकरणात त्याचा कोंबडा एका संशयित पीडितेला द्राक्षे देतो आणि तिला ग्राहकाच्या वेशात त्याच्या बॉसला भेटण्यासाठी गाडी चालवण्याची ऑफर देतो. जॉनी डेपचा झपाटलेला इन्स्पेक्टर नायक हा त्याच्या इचाबोड क्रेनची अधिक विस्कळीत आणि थक्क झालेली आवृत्ती आहे, ही भूमिका त्याने या चित्रपटाच्या रिलीजच्या दोन वर्षांपूर्वी टिम बर्टनच्या स्लीपी होलोमध्ये साकारली होती. फ्रॉम हेलमध्ये, तो नेहमी कुप्रसिद्ध खुनीला पकडण्यात अनेक पावले मागे दिसतो, ज्याचा त्याच्या भीषण, शारीरिक हत्याकांडानंतरही शोध लागला नव्हता. श्री पोपट

अनोळखी

काही वर्षांपूर्वी एका रात्री, मी आणि माझा जिवलग मित्र ग्रामीण नॉर्थ कॅरोलिनाच्या जंगलात एका केबिनमध्ये थांबलो होतो. तिचा फोन गहाळ होईपर्यंत सर्व काही ठीक होते, आठवड्याच्या शेवटी सुटका. तिने शपथ घेतली की ते नुकतेच कॉफी टेबलवर होते, पण ते निघून गेले. थेट व्हॉइसमेलवर कॉल करा. घर भयंकर शांत. काही मिनिटांतच, आम्ही पलंगावर शांतपणे बसलो आणि मला एक अथांग भीती वाटली जी मी आधी किंवा नंतर अनुभवली नाही. हे स्पष्ट होते: आम्ही मरणार होतो. त्या गोष्टी इतक्या लवकर भयानक झाल्या – “कदाचित तुम्ही ते बाहेर सोडले” ते थेट “कुऱ्हाडीचा खून करणारा इनकमिंग” – हे स्ट्रेंजर्स, लिव्ह टायलर आणि स्कॉट स्पीडमॅन अभिनीत दु: खद धडकी भरवणारा चित्रपट हेल फ्रॉम केबिन हॉलिडे मुळे आहे. मी फक्त 2008 च्या रिलीझ नंतर, एकदा, आंशिकपणे मॅनसन खूनांवर आधारित चित्रपट पाहिला. आणि मी पुन्हा कधीच करणार नाही, कारण निर्दयी साधेपणाने आणि सर्वकाळातील सर्वात भयानक मुखवटे असलेल्या, बर्टिनोने माझ्या सिस्टममध्ये स्पष्टपणे अव्यक्त राहिल्या अशा भयंकर विडंबनाचा सामना केला: की तुम्ही कधीही सुरक्षित नसाल, दुष्ट अनोळखी लोक कोपऱ्यात लपून राहतात, “तुम्ही घरी होता म्हणून” अत्याचाराला अधिक समर्थनाची गरज नाही. आणि, निर्णायकपणे, गहाळ फोन म्हणजे तुम्ही नशिबात आहात. एड्रियन हॉर्टन

मध्य उन्हाळ्यात

मिडसोमर हा प्रेक्षकांना उडी मारून घाबरवणारा किंवा त्यांना सावकाश निर्माण झालेल्या चिंताग्रस्त तणावाच्या दृश्यांच्या अधीन करणारा एक भितीदायक चित्रपट नाही (जरी या दोन्हीपैकी काही प्रदान करतो), परंतु त्याऐवजी तो आपल्याला अशा भयानक प्रदेशात घेऊन जातो जिथे आपण नेव्हिगेट करत असताना मानवी मानसिकतेसाठी खूप मोठे नुकसान सहन करावे लागते. तिची बहीण टेरी कार्बन मोनॉक्साईडद्वारे तिचे जीवन संपवल्यानंतर, या प्रक्रियेत तिच्या पालकांना ठार मारल्यानंतर तरुण प्रौढ दानी अस्वस्थपणे उदास होते, काही भयानक तासांत दानी अनाथ बनते. तिला हवी असलेली मदत देऊ शकत नसलेल्या बॉयफ्रेंडसोबत अडकलेल्या, तिला ग्रामीण स्वीडनमधील विचित्र, पंथ-सदृश समुदायात सांत्वन मिळते. Ari Aster, दिग्दर्शक, दु: ख आणि नुकसानाची खरोखरच भयावह दृश्ये तयार करण्यात निपुण आहे आणि चित्रपटाच्या मोठ्या भागातून तो अशा अवस्थेचा शोध घेतो ज्यामध्ये दुःखाने ग्रासलेल्या व्यक्ती काही स्थिर जमिनीकडे जाण्याचा प्रयत्न करतात. आपल्याला जीवनाच्या एका भागामध्ये खोलवर नेण्याचे धाडस करण्यासाठी हा चित्रपट भयंकर आहे, जे शक्य तितके टाळण्यासाठी समाज मोठ्या प्रमाणात वेदना सहन करत आहे, आपल्यापैकी कोणीही एका क्षणात कसे पूर्णपणे हरवलेले, बेवारस आणि मदतीची नितांत गरज आहे हे दर्शविते. एस्टर खरोखरच आपल्याला वाटू देते की आपण ज्या मार्गाने शोकांतिकेने काढून टाकलेले प्रेमळ भूतकाळ सोडले आहे त्या मार्गावर नेव्हिगेट करणे म्हणजे काय आहे, आणि तात्पुरते स्वतःला नवीन जीवनासाठी उघडत आहे जे आपण कसे तरी स्वीकारणे आणि राहणे शिकले पाहिजे. असे करताना, तो मानवी मानसिकतेच्या कोपऱ्यात जातो जे आपल्या अस्तित्वाची व्याख्या करतात, तरीही ते मूलभूतपणे त्रासदायक आणि असह्य आहेत. वेरोनिका एस्पोसिटो

द शायनिंग

द शायनिंगमध्ये हॉरर मूव्हीसाठी सर्वात कमी बॉडी काउंट आहे – दोन अचूक असणे. आणि आम्ही दोन तासांचा आकडा पार केला आहे जेव्हा चित्रपटाचा एकच जीवघेणा धक्का स्कॅटमॅन क्रॉथर्सच्या डिक हॅलोरन, ओव्हरलूक हॉटेलचा स्वयंपाकी (जो, केवळ एकच कृष्णवर्णीय पात्र आहे) विरुद्ध आहे. बस्स. कोणतीही स्लॅशर आणि मौल्यवान उडी मारण्याची भीती नाही, स्थानिक स्मशानभूमीवर बांधलेल्या हॉटेलला त्रास देणारा हिंसाचाराचा फक्त एक भयंकर इतिहास आणि स्टॅनले कुब्रिकचे आमच्या मज्जातंतूंवर अत्याचारी नियंत्रण, आम्हाला प्रत्येक प्रवाही ट्रॅकिंग शॉट, अशुभ फ्रेमिंग आणि धक्कादायक संपादनासाठी बंधक बनवले. मी किती वेळा पाहिला आणि पुन्हा पाहिला हे मी सांगू शकत नाही द शायनिंगजॅक निकोल्सनच्या मद्यपी वडिलांच्या तंदुरुस्तीनंतर तो आणि त्याचे असुरक्षित कुटुंब ओव्हरलूकच्या अनंत कॉरिडॉरच्या सभोवतालच्या वर्तुळात धावत आहेत, भिंती आणि कार्पेट्सवरील सममितीय नमुने आणि त्यांचा अर्थ काय आहे याकडे लक्ष वेधून घेतात, आकलन, समाधान किंवा समाधान नाकारणाऱ्या चित्रपटाचा अर्थ लावण्याचा व्यर्थ प्रयत्न करतात. द शायनिंग हा आजवरच्या सर्वात भयानक चित्रपटांपैकी एक आहे, कारण आपण कितीही वेळा त्याकडे परतलो तरी भीती कधीच कमी होत नाही, जणू काही आपणही दुर्लक्षात अडकलो आहोत. ती भितीदायक जुळी मुले म्हटल्याप्रमाणे “कायम आणि सदैव”. राधेयन सायमनपिल्लई

द थिंग

मला समजले आहे की बरेचजण या जगाच्या अधिक ओळखण्यायोग्य गोष्टीची निवड का करतात, परंतु जॉन कारपेंटरचे भव्यपणे घृणास्पद साय-फाय दुःस्वप्न द थिंग पाहताना, मी नेहमीच तिच्या कथाकथनाच्या भयंकर निकडीत बुडून गेलो आहे आणि त्याच्या वास्तववादाचा दुसरा अंदाज लावू शकतो. हे कार्पेन्टर, आणि त्याच्या गंभीर, ग्रीझ्ड पुरुषांचे लक्षवेधक कलाकार सर्वकाही पूर्णपणे गांभीर्याने घेण्यास मदत करते, गंभीर चेहऱ्यावरील निराशा आणि “तुम्ही गंमत कराल” असा धक्का बसला, कारण एक मांस टोचणारा, आकार बदलणारा एलियन त्यांच्या कामाच्या ठिकाणी संक्रमित होतो आणि समाविष्ट करतो. त्याच्या पाठपुराव्याच्या तीव्र आक्रमकतेने मला फक्त त्याच्या भयंकर हिंसेसाठी घाबरवले नाही (मानवी शरीर काय करू शकते याचा एक विचित्र पुनर्शोध जो भयंकर प्रभावी राहतो – शारीरिक प्रभाव शेवटचा असतो, मित्रांनो!) परंतु त्याच्या संपूर्ण न थांबवता येण्याजोगे, जेव्हा एक उच्च भ्रष्ट आणि घुसखोर असतो तेव्हा आपले मन आणि शरीर किती असुरक्षित असू शकते याचे एक अंधुक उदाहरण आहे. हे माझ्यासाठी आणखी वैयक्तिक गोष्टी देखील बनले आहे, माझ्या संसर्गाची आणि उत्परिवर्तनाची खोलवर रुजलेली भीती ज्या वेळी एचआयव्हीचा संसर्ग होण्याच्या वास्तविक-जगातील भीतीशी संबंधित आहे जेव्हा ते कमी सहजपणे व्यवस्थापित केले गेले होते आणि त्याहूनही अधिक कलंकित होते. गोष्ट कदाचित या जगाच्या बाहेर असेल, परंतु मला घाबरवण्याचा एक मार्ग सापडला. बेंजामिन ली

एम

Fritz Lang च्या M मध्ये स्क्रीनवर कोणीही मरत नाही आणि तुम्हाला रक्तही दिसत नाही. तरीही, जेव्हा मी तुम्हाला चेतावणी देतो तेव्हा माझ्यावर विश्वास ठेवा: हे दिवे चालू असताना पहा. सिरियल किलर आणि भ्रष्ट पोलिस दलाने त्याला मारले याविषयी लँगची अभिव्यक्तीवादी उत्कृष्ट नमुना प्रोटो-प्रोसिजरल गुन्हेगारी नाटक मानली जाते. मी माझ्या लिव्हिंग रूममध्ये थ्रिलर पाहण्याची चूक केली, फक्त मेणबत्त्यांनी प्रकाशित, विचार केला: हे 1931 पासून आहे, ते किती भयानक असू शकते? खूप! पहिल्या शॉटमध्ये, जर्मन मुले “डक डक हंस” ची एक भयंकर आवृत्ती गोड-गाणे गातात – परंतु हे गीत एका मोठ्या फॅन्टमबद्दल आहेत जो मुलांना “चॉपअप” करतो. मी ताबडतोब मेणबत्त्या विझवल्या आणि ओव्हरहेड दिवे चालू केले. सुरुवातीपासूनच, चित्रपट त्याच्या अंमलबजावणीऐवजी भयपटाच्या अपेक्षेमध्ये अथकपणे गुंततो. प्रेक्षक चित्रपटाच्या उन्मत्त लोकांइतकेच पागल होतात. या कालावधीसाठी योग्य – M हा शेवटचा चित्रपट असेल, लँग, एक प्रचलित अँटीफासिस्ट, पॅरिस आणि नंतर यूएसला पळून जाण्यापूर्वी जर्मनीमध्ये बनवला गेला. (आख्यायिका सांगितल्याप्रमाणे, नाझी प्रचाराला मंथन करणाऱ्या फिल्म स्टुडिओचे नेतृत्व करण्यासाठी जोसेफ गोबेल्सची नोकरीची ऑफर नाकारण्याचे साधन म्हणून लँगने बर्लिन सोडले.) अलैना डेमोपोलस

द डिसेंट

माझ्यासाठी सर्वात तर्कसंगत सामान्य भीती म्हणजे क्लॉस्ट्रोफोबिया. कोणाला घट्ट जागेत अडकून राहायचे आहे, हलवता येत नाही? मांसाहारी, ह्युमनॉइड गुहा राक्षसांना घाबरणे देखील कदाचित वाजवी आहे. 2005 च्या द डिसेंटमध्ये, नील मार्शल, दिग्दर्शकाने, अत्यंत क्लेशकारक – आणि उत्साहवर्धक – मी पाहिलेल्या भयपट चित्रपटात त्या दोन भयंकर गोष्टींना अतिशय भयानकपणे एकत्र केले आहे. वीकएंड स्पेलंकर्सचा एक गट, एक भयंकर नुकसानीचा शोक करीत आहे, मजा करण्यासाठी गुहेत प्रवेश करतो (अनहिंग्ड) आणि अडकून पडणे, केवळ त्यांच्या स्वतःच्या राक्षसांचाच नाही तर अंधारात लपलेल्या फिकट, अथक शिकारींचा सामना करण्यास भाग पाडतो. हे क्रूर, अंधकारमय आणि कुशलतेने रंगवलेले आहे, एक भयंकर स्पष्टपणे दिसणाऱ्या दुःस्वप्नात ओपेरेटिक डुबकी आहे. हा चित्रपट इतका धक्कादायक आहे की त्याच्याबद्दल बोलूनही मला 20 वर्षांनंतर थरकाप होतो. हिम्मत असेल तर शोधा. रिचर्ड लॉसन