एम. नाईट श्यामलनचा जुना हा 1975 च्या या चित्रपटातून प्रेरित होता ज्यात 92% सडलेल्या टोमॅटोजवर होते

एम. नाईट श्यामलनचा विभक्त भयपट-थ्रिलर, “जुना,” वेधक थीम हाताळतो. 2021 चा चित्रपट बहुतेक M. Night bangers पेक्षा खूप मोठा असू शकतो, पण शैली संमेलनांसह खेळत असताना काहीतरी वेगळे करण्याचे धाडस करते. वृद्धत्वाच्या अस्तित्वाच्या भीतीचा हा एक विचित्र, नौटंकी शोध आहे, परंतु सूक्ष्मतेची ही कमतरता देखील खूप मजेदार असू शकते. शेवटी, हा परिसर पियरे ऑस्कर लेव्हीच्या “सँडकॅसल” द्वारे प्रेरित आहे, जो आंतरपिढीतील आघातांसह, जलद वृद्धत्वाच्या दूरगामी परिणामांबद्दल एक आकर्षक ग्राफिक कादंबरी आहे. थीमॅटिक डेप्थच्या संदर्भात, “सँडकॅसल” हा येथे उत्कृष्ट मजकूर आहे, कारण तो एका अकल्पनीय घटनेमुळे फाटलेल्या आकर्षक वर्णांनी भरलेला आहे आणि ते नेव्हिगेट करण्यास सुसज्ज नाहीत.

श्यामलनने “सँडकॅसल” च्या मूळ तत्त्वांना त्याच्या संवेदनशीलतेला अनन्यपणे अनुकूल असलेल्या कथेमध्ये सुधारित केले आहे, तर तो 1975 च्या कल्ट क्लासिकमधून संकेत देखील घेतो जो सरळ अर्थ लावण्यासाठी प्रतिकार करतो. शी बोलताना याहू! मनोरंजनश्यामलन यांनी स्पष्ट केले की पीटर वेअरची “पिकनिक ॲट हँगिंग रॉक” ही “जुन्या” मधील मुख्य थीमचा अविभाज्य भाग आहे, म्हणजे आमचे “वेळेशी अकार्यक्षम नाते:”

“ते [Weir’s film] एक प्रचंड प्रेरणा होती […] आम्ही फक्त मारण्याचा प्रयत्न करत आहोत [time]. आम्ही आमच्यापेक्षा लहान असण्याचा प्रयत्न करत आहोत किंवा जर तुम्ही लहान असाल, तर तुम्ही तुमच्यापेक्षा मोठ्या ठिकाणी जाण्याचा प्रयत्न करत आहात. तू जिथे आहेस तिथे तू नेहमीच ठीक नाहीस.”

हे समांतर पहिल्या दृष्टीक्षेपात गोंधळात टाकणारे वाटू शकते, कारण “पिकनिक ॲट हँगिंग रॉक” हे “जुन्या” पेक्षा वेळेच्या उपचारात (आणि त्यातून निर्माण होणारी रहस्ये) लक्षणीय भिन्न आहे. सुरुवातीच्यासाठी, वेअरच्या चित्रपटाला स्पष्ट रिझोल्यूशन नाही आणि श्यामलनने कॅथर्टिक नोटवर “जुने” समाप्त केले. तसेच, वेअर मध्यवर्ती गूढ निर्माण करण्यासाठी व्हॉय्युरिझमची भाषा वापरतो, जिथे चार लोक प्रेक्षणीय स्थळांच्या सहलीदरम्यान गूढपणे गायब होतात. तर, या सुंदर आणि विचित्र कथेचा श्यामलनच्या समुद्रकिनाऱ्यावरील भयपटात काय साम्य आहे?

श्यामलन शब्दशः पातळीवर “जुने” मध्ये वेळ आणि त्याचे प्रवेगक परिणाम हाताळते: किशोरवयीन मुले नकळतपणे आई-वडील बनतात आणि ज्यांना आधीपासून वैद्यकीय परिस्थिती आहे त्यांना विचित्र मार्गांनी त्रास होतो. वेअरचा चित्रपट अशा अति-वास्तवांवर चालत नाही — त्याऐवजी मंद/साहसिक उतारा चित्रित करण्यासाठी जवळजवळ-भ्रांतिपूर्ण गुणवत्ता लागते. ॲपलयार्ड कॉलेजमधील मुलींना चित्रित करण्यासाठी Weir मोठ्या प्रमाणावर स्लो-मोशन आणि स्वप्नाळू विरघळणारे द्रव्य वापरते, जे एकमेकांकडे टक लावून पाहत असताना आणि निसर्गात रमून बोलतात. कधीकधी, ते पाहिल्या जातात, मग ते कॉलेजच्या भव्य आतील भागात असो किंवा जंगली खडकाच्या चेहऱ्यांजवळ आणि हँगिंग रॉक बनवलेल्या गुहा. एक मुलगी आपल्या मित्राच्या बेपत्ता झाल्यानंतर भयभीतपणे ओरडून परिस्थितीची कुरूपता सांगते तेव्हा या स्वप्नासारखी अवस्था भंग पावते.

आता, “हँगिंग रॉक येथे पिकनिक” अनेक गोष्टींबद्दल आहे, ज्यात वाढत्या स्त्री लैंगिकतेचा समावेश आहे, जेथे हँगिंग रॉकचे आकर्षण प्रौढत्वात जिज्ञासू आणि उत्सुक संक्रमणाशी संबंधित आहे. यापैकी काहीही स्पष्टपणे लिहिलेले नाही, अर्थातच, व्हेरला या थीम्स स्लो-बर्न मिस्ट्री-ड्रामाद्वारे व्यक्त करण्यात वेळेचा वापर करण्यात अधिक रस आहे. टायट्युलर पिकनिक दरम्यान, बेपत्ता होण्याआधीच वेळ थांबलेली दिसते आणि बेपत्ता मुलींचा शोध घेणाऱ्यांनाही कळते की त्यांच्याकडे वेळ सांगण्याचा कोणताही मार्ग नाही. कदाचित वेळ-संबंधित बिघडलेल्या कार्याबद्दल श्यामलनचे विधान वेअरच्या चित्रपटाच्या या अविभाज्य पैलूचा संदर्भ देते, जिथे प्रौढत्वात झेप घेण्यास उत्सुक असलेल्यांना असा प्रवास करावा लागतो ज्यातून परत येणे अशक्य आहे, जे भौतिक क्षेत्रातून अक्षरशः नाहीसे होणे म्हणून प्रकट होते.

“जुने” हे जड-हाताच्या नैतिकतेच्या कथेइतके सूक्ष्म असू शकते, परंतु जर तुम्ही कठोरपणे तिरस्कार केला तर तुम्ही वेअरच्या क्लासिकच्या थीमॅटिक प्रभावांची झलक पाहू शकता.