नवीन बॅटमॅन सिक्वेलमध्ये टू-फेसचे आगमन नशिबाने भरलेल्या नैतिक महाकाव्यासाठी चांगले संकेत देते | चित्रपट

टीहार्वे डेंटच्या गोथम शहरात त्याचे आगमन, उर्फ ​​टू-फेस, बॅटमॅन सागासमध्ये क्वचितच परिणाम होत नाही. टॉमी ली जोन्सच्या ओरडणाऱ्या, निऑन-स्प्लॅश बॅटमॅन फॉरएव्हरच्या पुनरावृत्तीने व्यक्तिरेखा एक विघटनशील ओळख स्लॉट मशीनमध्ये बदलली, अविरतपणे स्वतःचा लीव्हर खेचला, तर 1989 च्या बॅटमॅनमध्ये बिली डी विल्यम्सचा टेक भविष्यातील विनाशाचे वचन होते. ख्रिस्तोफर नोलनच्या द डार्क नाइटमध्ये, ॲरॉन एकहार्टच्या क्रुसेडिंग डिस्ट्रिक्ट ॲटर्नीच्या पतनाने एकाच व्यक्तीच्या नैतिक लवचिकतेवर जास्त विश्वास ठेवण्याचे धोके सूचित केले, विशेषत: अशा शहरात जेथे न्यायाची कल्पना आधीच अस्तित्वात आहे.

या आठवड्यात खबरदारीने हॉलीवूड रिपोर्टर मध्ये जाहीर मॅट रीव्हजच्या द बॅटमॅनच्या अत्यंत अपेक्षित आगामी सिक्वेलमध्ये सेबॅस्टियन स्टॅन डेंटची भूमिका साकारणार आहे, हे शक्य आहे की नवीन भागाला 20 व्या शतकातील मोठ्या स्क्रीनच्या कॅप्ड क्रुसेडरच्या मुखवटा घातलेल्या थिएट्रिक्समध्ये कमी स्वारस्य असेल आणि न्यायाची संकल्पना हळूहळू नष्ट होत आहे. स्टॅनमध्ये, रीव्हजचा एक अभिनेता आहे जो अशा पुरुषांच्या भूमिकेत उत्कृष्ट आहे ज्यांची नैतिकता ओलसर प्लास्टरसारखी क्षीण होते, जी गोथमच्या त्याच्या दृष्टीला सुंदरपणे फीड करते. रीव्हजच्या जागतिक दृश्यात, हे एक शहर आहे जे आतून सभ्यपणे सडत आहे, स्पॉटलाइटसाठी हताश विक्षिप्त लोकांच्या कार्निव्हलने राज्य केले नाही. त्यामुळे या निस्तेज, वैभवशाली नशिबात भिजलेल्या गॉथमने एका डेंटला जन्म दिला जो अत्यंत, दृश्य-च्युइंग नाट्यमयतेच्या सर्रास मार्गावरून खाली जातो याची कल्पना करणे कठीण आहे.

येथे नोलन युगापासून पुढे जाण्याची क्षमता देखील आहे, त्याचे लक्ष प्रतीकात्मकता आणि उच्च-स्टेक नैतिक विचार प्रयोगांवर आहे. एकाहार्टचे वळण हे कोणत्याही कॉमिक बुक चित्रपटातील सर्वात मोठे प्रदर्शन आहे, परंतु दु:खाच्या वेडेपणाचा उपयोग करून त्याला टू-फेसमध्ये रूपांतरित करून, वाढीव, सतत स्वत: ची न्याय देणारी स्लाइड सर्वोत्कृष्ट कॉमिक्स किंवा 1990 च्या दशकातील उत्कृष्ट बॅटमॅन शोमध्ये पाहिलेल्या राक्षसीतेवर अवलंबून न राहता, 1990 च्या दशकातील उत्कृष्ट बॅटमॅन शो वॉज लॉस्ट टीव्ही शो. जेव्हा तो त्याच्या सर्वोत्तम कामगिरीवर असतो, तेव्हा डेंट “स्नॅप” करत नाही, कारण तो खलनायकी बनतो, स्वतःला टप्प्याटप्प्याने पटवून देतो की कायदा यापुढे काम करत नाही आणि फक्त तोच तो बदलू शकतो. हा टू-फेस म्हणजे वेडेपणा (जोकर सारखा) अराजक नसून न्यायाने सहानुभूती काढून टाकली आहे, निष्पक्षतेच्या भ्रमाला चिकटून आहे – अर्ध-उद्ध्वस्त नाणे तो अजूनही योग्य प्रक्रियेचे प्रतिनिधित्व करतो. गॉथमसारख्या हिंसकपणे क्षय झालेल्या गावात त्याचे खलनायकी अवतरण जवळजवळ अपरिहार्य वाटते आणि दृश्यावर त्याचे आगमन बॅटमॅनचे काम किती अशक्य आहे याची पुष्टी करते.

रॉबर्ट पॅटिन्सनच्या कॅप्ड क्रुसेडरची आठवण करून देण्यासाठी डिझाइन केलेला एक प्रकारचा रेंगाळलेला भ्रष्टाचार सारख्या अनेक चित्रपटांसाठी गॉथमभोवती नवीन टू-फेस लटकत आहे हे पाहणे देखील आनंददायक असेल की तो खरोखर अशा जगात जिंकू शकत नाही जिथे योग्य आणि चुकीची गोष्ट अनेकदा दुरून एकसारखी दिसते. नोलनच्या चित्रपटांमध्ये गोथमचे सतत बुडणारे जहाज सोडणारा शेवटचा उंदीर म्हणून सिलियन मर्फीचा स्केअरक्रो होता, तर कॉलिन फॅरेलचा पेंग्विन हा रीव्हजच्या गाथेतील रहिवासी झुरळ असेल असे दिसते. याचा अर्थ असा नाही की बॅटमॅनच्या रॉग्स गॅलरीच्या दुसऱ्या प्रसिद्ध सदस्याला आर्किटेक्चरमध्ये कायमचे लपून राहण्यासाठी जागा नाही.