कॅथरीन ओपी: टू बी सीन रिव्ह्यू – टॅटू, बनावट मिशा आणि टुटसमधील लहान मुलांचा एक विलक्षण कॅरोसेल | छायाचित्रण

सीएथरीन ओपीने बुचसाठी तेच केले आहे जे हॅन्स होल्बीन द यंगरने ट्यूडर खानदानी लोकांसाठी केले. एड्सच्या संकटात तिने 1980 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात पदवी प्राप्त केल्यापासून, ओपीने तिच्या समुदायाचे, मित्रांचे आणि कुटुंबाचे पोर्ट्रेट बनवले आहेत, 16व्या शतकातील पोर्ट्रेट चित्रकारांकडून अतुलनीय वास्तववाद, संतृप्त रंग आणि नाट्यमय टोनल विरोधाभास स्वीकारले आहेत. ओपीची अनेक प्रसिद्ध पोट्रेट्स – तिच्या नवीन प्रदर्शनात समाविष्ट आहेत नॅशनल पोर्ट्रेट गॅलरी – ही उपकरणे जाणूनबुजून वापरा, हे लोक पात्र आहेत अशी घोषणा, शोच्या शीर्षकाने अधोरेखित केली आहे, दिसली पाहिजे.

ओपीला नेहमीच बांधकामात रस असतो – वेशभूषा, मुद्रा, पोझ, भूमिका-प्ले याद्वारे आपण कसे बदलू शकतो. हा शो त्याचा पुरावा आहे, आणि तिचे टॅटू, छेदन आणि शरीरातील बदलांवर प्रेम आहे (ती LA मध्ये राहते, शेवटी). ती विशेषत: पुरुषत्वाची कामगिरी आणि सादरीकरणाकडे आकर्षित झाली आहे – 1991 च्या बीईंग अँड हॅविंग मालिकेमध्ये, शोमधील सुरुवातीच्या कामांपैकी एक आणि तरीही ओपीच्या सर्वात प्रसिद्धांपैकी एक. तिचे 13 समलिंगी मित्र आहेत त्यांच्या मर्दानी अहंकाराप्रमाणे कपडे घालतात – ओपी देखील तिच्या स्वतःच्या, बो म्हणून दिसते. ते बनावट मिशांची श्रेणी धारण करतात आणि जवळून फोटो काढले जातात, त्यामुळे त्यांचे चेहरे अंड्यातील पिवळ्या पिवळ्या पार्श्वभूमीमध्ये फ्रेम भरतात, त्यांच्या चेहऱ्याला केस जोडणारा गोंद स्पष्टपणे दिसतो. त्यांची टोपणनावे नावाच्या टॅगमध्ये कोरलेली आहेत, जसे की ते ट्रॉफी आहेत.

हे मजेदार आहे, परंतु चित्रांबद्दलचा तुमचा दृष्टिकोन या अर्थाने तीक्ष्ण आहे की एड्सच्या संकटाची ही उंची होती ज्याने विचित्र समुदायाला उद्ध्वस्त केले. एका दशकाहून अधिक काळानंतर, तिने यूएस मधील शहरांमध्ये सराव केल्यानंतर हायस्कूल फुटबॉलपटूंचे फोटो काढले, त्यांचे आर्मेचरसारखे गणवेश आणि शक्ती आणि सामर्थ्याचे अतिशयोक्तीपूर्ण अंदाज त्यांच्या विषमतापूर्ण पौगंडावस्थेशी विरोधाभासी आहेत.

तिच्या मोठ्या प्रमाणातील बारोक-इंफ्लेक्ट पोट्रेटमध्ये हे नाटक वाढले आहे, येथे एका खोलीत रंगवलेले कार्माइन, काळ्या मखमली ड्रेप्स पार्श्वभूमीत तिच्या विषयांना (सहकारी कलाकार मेरी केली आणि जॉन बालदेसरीसह) गंभीर, शास्त्रीय पोझमध्ये गुरुत्वाकर्षण देतात. ते भव्य आणि ऐतिहासिक, कालातीत दिसतात – या संपूर्ण गॅलरीत लटकलेल्या चित्रांप्रमाणे. ते इथल्याच असल्यासारखे दिसतात. प्रदर्शनाच्या पलीकडे, ओपीचे फोटोग्राफिक पोर्ट्रेट 19व्या आणि 20 व्या “प्रेरणादायक लोकांच्या” महत्त्वाच्या आणि प्रभावाच्या तैलचित्रांमध्ये स्थापित केले आहेत: आयझॅक ज्युलियन, गिलियन वेअरिंग, लिनेट यियाडोम-बोकाये आणि टॅटू कलाकार ॲलिस्टर यांची तिची लज्जतदार, मोहक पोर्ट्रेट्स, तुम्ही जवळजवळ त्यांना चुकवू शकता.

फिटिंगमध्ये ओपीच्या कामाचा अंतर्निहित तणाव या शोमध्ये सतत दिसून येतो. एका पोर्ट्रेटमध्ये, दुसरा मित्र, रेवेन, नग्न आणि साखळदंडाने बांधलेला, ख्रिस्तासारखा, एका टेकडीच्या माथ्यावर असलेल्या काटेरी तारांच्या कुंपणात उभा आहे, एक छायाचित्र जे धैर्य, धैर्य आणि तळाशी असल्याची भावना व्यक्त करते. दुसऱ्या छायाचित्रात, बाथरूमच्या खिडकीतून अनैच्छिकपणे मऊ, नैसर्गिक प्रकाश येतो आणि त्याची चमक पामवर टाकतो, बाथटबमधील एक आकृती तिच्या पाठीमागे दर्शकाकडे, किंचित कुबडलेली, खाली पाहत – मुंडण करते, शीर्षक सांगते. उपद्रव आणि प्रकटीकरण, परंपरा आणि उपद्व्याप, सामूहिक आणि वैयक्तिक, स्थिरता आणि तरलता, खुशामत आणि चिथावणी यांच्यामध्ये हा सतत धक्का-पुल आहे.

1990 च्या दशकातील दोन सेल्फ-पोर्ट्रेट, संपूर्ण जागेत एकमेकांसमोर टांगलेले, या विरोधी शक्तींना पूर्णपणे मूर्त रूप देतात: ओपीचे सेल्फ-पोर्ट्रेट/कटिंग (1993) आणि सेल्फ पोर्ट्रेट/नर्सिंग (2004). पहिल्यामध्ये, आम्हाला फक्त ओपीच्या पाठीवरचे गुलाबी मांस दिसते, फाटलेले आणि रक्तस्त्राव, तिच्या त्वचेवर एक जोडपे आणि घराची लहान मुलासारखी प्रतिमा दिसते. नंतरच्या पोर्ट्रेटमध्ये, आम्ही त्या प्रतिमेचे ओपीचे मूर्त रूप, मॅडोना आणि मुलाची स्वतःची आवृत्ती पाहतो. तिचा मुलगा ऑलिव्हर स्तनपान करत असताना ती खाली बघते. हे परिचित काम पुन्हा पाहिल्यावर, त्याच्या अप्रामाणिक कच्चापणात ते मूलगामी आणि धाडसी वाटते. ओपीच्या डागलेल्या, टॅटू केलेल्या त्वचेचा प्रत्येक तपशील उघडकीस आणला जातो आणि उघडला जातो. ओपीची फाडणे, फाडणे आणि बंड करण्याची इच्छा तिच्या शांत घरगुतीपणा, काळजी आणि आरामाच्या इच्छेसह असते. आणि ते का नसावे?

ब्रेक्झिट सार्वमताच्या वेळी केलेल्या डोव्हरच्या चट्टानांच्या अर्ध-अमूर्त लँडस्केपपासून ते संपूर्ण अमेरिकेत रस्त्याच्या प्रवासादरम्यान घेतलेल्या लेस्बियन जोडप्यांचे आणि घरातील कुटुंबांच्या चित्रांपर्यंत, ओपीच्या सरावाच्या वेगवेगळ्या पट्ट्यांमध्ये, छोट्या खोल्यांमधून, छोट्या खोल्यांमधून हा शो वेगवेगळ्या बाजूने फिरतो. सिग्मा नु बंधुत्वात लैंगिक अत्याचार आणि ड्रगिंगच्या वृत्तांवरील निषेधानंतर USC येथील कॅम्पसमधील भिंतीवर चिकटवलेल्या डझनभर हस्तलिखित पोस्टर्ससह निषेध आणि रॅलीची तिची कागदपत्रे आम्ही पाहतो. “मला कधी सुरक्षित वाटेल का?” एक पोस्टर वाचतो.

दुसऱ्या मालिकेत, सर्फर पाण्यातून बाहेर पडतात, पुनरुज्जीवित आणि उत्साहीपणे जिवंत; एका प्रतिमेत, ओपीने तिचा मुलगा, ऑलिव्हर, जो अजूनही एक लहान मुलगा आहे, एलए मधील कुटुंबाच्या घरी स्वयंपाकघरात टुटू घातला आहे. तिने फोटो काढला तेव्हा तो बुशचा काळ होता, पण आपण पाहतो तो एक तरुण, खेळकर, शक्यतेने परिपूर्ण, सुरक्षित. दिसण्यासाठी जे दृश्य आहे त्यापेक्षा काय आवश्यक आहे याबद्दल अधिक आहे: कुटुंब, प्रेम, काळजी. बाहेरच्या जगाच्या हिंसाचार आणि उल्लंघनाद्वारे, किमान चित्रात, अस्पर्श राहिलेल्या खाजगी जगाचे संरक्षण करणे.