कॉलिन फॅरेलच्या 2012 च्या रीमेकबद्दल टोटल रिकॉल डायरेक्टर पॉल व्हेरहोवेनला कसे वाटले

कोणीतरी कृपया हॉलिवूड स्टुडिओना सांगा की पॉल व्हेर्होवेनच्या अमेरिकन चित्रपटांचा रिमेक करणे थांबवा. (जर ते खरोखर त्याच्या अपवित्र युरोपियन ऑफरपैकी एक पुन्हा करू इच्छितो, तरीसुद्धा, मी त्यांचे ग्रहण पाहण्यासाठी जवळजवळ अस्वस्थपणे उत्सुक असेन त्याचा क्विअर नन ड्रामा “बेनेडेटा.) फक्त 2014 चे “RoboCop” पहा, ज्यामध्ये डच चित्रपट निर्मात्याच्या मूळ 1987 च्या साय-फाय ऍक्शन क्लासिकचे व्यक्तिमत्व आणि व्यंग्यात्मक स्टिंग दोन्हीचा अभाव आहे. आणि किती incisively दिले Verhoeven रॉबर्ट A. Heinlein च्या “Starship Troopers” कादंबरी एक wry cinematic lampoon मध्ये पुन्हा तयार केली फॅसिझम आणि सैन्यवाद, कलात्मक दृष्टीकोनातून त्या मालमत्तेची सुधारणा करण्यात फारसा अर्थ नाही.

2012 चा “टोटल रिकॉल” हा आणखी एक पुरावा आहे की व्हेर्होवेनच्या स्टेटसाइड प्रॉडक्शनला एकटे सोडले पाहिजे. लेन विझमन (“अंडरवर्ल्ड” फ्रँचायझीचे पर्यवेक्षक) दिग्दर्शित आणि पटकथालेखक कर्ट विमर (“इक्विलिब्रियम”) आणि मार्क बॉम्बॅक (“डॉन ऑफ द प्लॅनेट ऑफ द एप्स”) यांना श्रेय दिलेला, कॉलिन फॅरेल-अभिनित साय-फाय ॲक्शन-थ्रिलर आहे तितकेच पॉलिश आणि काळजीपूर्वक पॅकेज केलेल्या टीमकडून तुम्हाला अपेक्षा असेल. हे देखील खूपच वरवरचे आहे; त्याचे ॲक्शन सीक्वेन्स चकचकीत आहेत परंतु ते कायमस्वरूपी छाप सोडण्यात अयशस्वी ठरतात, तर त्याचे पात्र आणि थीम अधिक विकासाचा चांगला उपयोग करू शकतात. माणूस, दंतकथा, दंतकथा रॉजर एबर्टने स्वतः इतर समीक्षकांपेक्षा उच्च दर्जा दिला, तरीही त्याने लिहिले त्याच्या पुनरावलोकनात की त्याला “कधी स्पर्श केला नाही [him] भावनिकदृष्ट्या” Verhoeven च्या 1990 च्या “टोटल रिकॉल” प्रमाणे.

दुसरीकडे, Verhoeven कमी दानशूर होता. 2012 मध्ये त्याच्या स्वतःच्या “टोटल रिकॉल” च्या स्क्रीनिंगनंतर प्रश्नोत्तरांमध्ये बोलताना स्क्रीनरंट), चित्रपट निर्मात्याने असा दावा केला की रीमेकच्या निर्मात्यांपैकी एकाने त्याच्या मूळ आवृत्तीचा उल्लेख “चिझी किंवा काहीतरी” म्हणून केला होता आणि ते जोडले की फॅरेलने (पुन्हा, कथितपणे) एका मुलाखतीत ते “किस्सी” मानले होते. “म्हणून, मी सांगण्याचे धाडस करतो की त्याची आवृत्ती चांगली नव्हती,” व्हेर्होव्हेनने स्पष्ट केले.

त्याच्या बचावात, 2012 चे “टोटल रिकॉल” नंबर रीहॅशद्वारे पेंट नाही. त्या बाबतीत, पॉल व्हेर्होवेनचा 1990 चा चित्रपट त्याच्या स्वतःच्या स्त्रोत सामग्रीपेक्षा लक्षणीयरीत्या वेगळा आहे, म्हणजे 1966 ची फिलिप के. डिक लघुकथा “वुई कॅन रिमेम्बर इट फॉर यू होलसेल.” मुख्य गोष्ट त्यांच्यात साम्य आहे? ते सर्व डग्लस नावाच्या सरासरी जोने (“टोटल रिकॉल” चित्रपटातील डग्लस क्वेड पण डिकच्या कथेतील डग्लस क्वेल) नावाच्या खोट्या आठवणी भविष्यात आपल्या मेंदूमध्ये बसवण्याचा निर्णय घेऊन सुरुवात करतात जिथे ते प्रत्यक्षात शक्य आहे. याशिवाय, या “कल्पना” डग्लसच्या मनातून पुसून टाकलेल्या वास्तविक आठवणींवर आधारित आहेत. किंवा ते आहेत?

डिकच्या कथेप्रमाणे “टोटल रिकॉल” ची दोन्ही पुनरावृत्ती, आपण जगासमोर मांडत असलेली स्वतःची आवृत्ती आपण “खरोखर” कोण आहोत यापेक्षा किती वेगळी असू शकते याचे परीक्षण करतात, जिथे फरक ओळखणे केवळ कठीणच नाही तर धोकादायकही होते. रिमेकच्या तुलनेत व्हेर्होवेनच्या चित्रपटाचा इथेच मोठा फायदा आहे: कारण अरनॉल्ड श्वार्झनेगर येथे डग्लस क्वेडच्या भूमिकेत आहे, आणि त्याच्या भव्य साहसात ऑस्ट्रियन ओक अभिनीत आपल्या सरासरी सिनेमॅटिक पॉवर फॅन्टसीसारखे बरेच घटक आहेत, संपूर्ण चित्रपट स्वतःवर एक मेटा भाष्य आहे जितका तो एक सरळ शैलीचा फ्लिक आहे. रीबूटमध्ये फक्त अर्थाचा अतिरिक्त स्तर नाही.

शिवाय, 2014 च्या “RoboCop” प्रमाणे, 2012 चा “टोटल रिकॉल” Verhoeven च्या क्रॅकपॉट कलात्मकतेच्या तुलनेत सौम्य आणि सामान्य आहे. मूळ चित्रपट मंगळाच्या एका विलक्षण दृष्टीवर अत्याचार आणि कॉर्पोरेट दडपशाहीचा शोध घेतो, ज्यात उत्परिवर्ती कमी-वर्गाने लोकवस्ती केली आहे, जी कल्पनात्मक निर्मिती डिझाइनद्वारे जिवंत केली आहे. आणि अविश्वसनीय नॉन-सीजीआय प्रभाव. त्याच्या पृथ्वी-आधारित कथानकासह आणि ग्राउंडेड डिस्टोपियन सेटिंगसह, तथापि, “टोटल रिकॉल” रीबूट एक दोष “वास्तववादी” आहे. अशा गोष्टीबद्दल कोण कल्पना करेल?