कोव्हिड, सोशल मीडिया, ब्लॅक लाइव्ह्स मॅटर: एरी एस्टरचा एडिंग्टन 2020 चालू आहे आणि मुख्यतः यशस्वी होतो | एरी एस्टर

एडिंग्टन.

त्या माणसासाठी नव्हे तर त्याच्या रॅम्बल आणि वेळेच्या सामग्रीसाठी त्रास देणे: मे, 2020 च्या अखेरीस. टिकटोक. माझी तत्काळ प्रतिक्रिया एक अपमानकारक “अरे नाही” होती. एस्टरमध्ये विशेष आहे आतडे-ट्विस्टिंग, अवांछित भयपटमेंदू-सीअरिंगचा प्रकार, अत्यंत प्रतीकात्मक धक्के जे आठवडे रेंगाळतात; मी त्याच्या पहिल्या दोन वैशिष्ट्यांपैकी मोठ्या प्रमाणात पाहिले, राक्षसी कुटुंबातील बोधकथा वंशानुगत आणि स्वीडिश सॉल्स्टाइस भयानक स्वप्न मिडसमर – माझ्या बोटांद्वारे. परंतु एडिंग्टनमध्ये त्याने एक नव्हे तर दोन कपटी बोगाईमेन आमच्या मानसांना त्रास देणारे: चित्रपट आणि कोविडमधील फोन.

एस्टरच्या कोविड-युगातील उलथापालथातील काळ्या विडंबनातील जवळजवळ प्रत्येक पात्रात आधुनिक जीवनासाठी आवश्यक असे उपकरण आहे परंतु बर्‍याचदा सिनेमाच्या कथाकथनांशी विसंगत. लोक त्यांच्या क्रशवरील अद्यतनांसाठी इन्स्टाग्राम ट्रोल करतात, एटीवर हस्तकला विकतात, बिल गेट्स मायक्रोचिप कट रचनेवर व्हिडिओ पाहतात, पॉप क्रॅव्हद्वारे अद्यतने प्राप्त करतात. शेरीफ जो क्रॉस (जोक्विन फिनिक्स.पेड्रो पास्कल) फेसबुक लाइव्ह वर. त्याच्या कठोर सन्मानासाठी अनेक वारांपैकी, त्याला पत्नी, लुईस ((पेडोफिलिया) पॅडोफिलिया पॅनीकचे संदेश बोर्ड सापडले (एम्मा स्टोन); तो त्याच्या दोन उदासीन प्रतिनिधींकडून उन्मत्त, ड्रग-टिंग्ड स्लीप बिंजपासून जागृत झाला आहे.

बहुतेक मूव्ही-जात सार्वजनिक आपले जीवन कसे जगतात-ऑनलाईन, पडद्यावर, आमच्या स्वत: च्या खाजगी फुगे मध्ये माहितीचे विषारी डोस शोषून घेतात-सामान्यत: हॉलिवूड प्रकल्पासाठी आपत्ती आणते. इंटरनेटच्या युगातील दशकांपर्यंत, बहुतेक चित्रपट आणि टीव्ही शो तरीही इंटरनेट योग्य मिळू शकत नाही? दुसरे पडदे मूळतः अन-सिनेमॅटिक असतात आणि इंटरनेटच्या व्हायरल लक्ष वेधून घेण्याचे हायपर-लूप्स जितके कठोर असतात, सामान्यत: अनेक वर्षांच्या संकल्पनेपासून प्रेक्षकांपर्यंत पसरलेल्या सिनेमाच्या प्रकल्पांमध्ये पकडणे अधिक कठीण असते. जवळजवळ नेहमीच काहीतरी वाटते – इंटरफेस विचलित करणारे, टोन अस्केव, कथेसह मर्यादा आणि वेगवान विसंगत. मी कदाचित दोन हातांवर विश्वास ठेवू शकतो ज्यांनी डिजिटल लाइफला अशा प्रकारे हस्तगत केले आहे, हे चुकीचे, डिटॅक्टिक किंवा स्वत: ची महत्वाची वाटली नाही, अखंडपणे त्यास कथेत विणले जाऊ द्या- आठवी इयत्ता, घाम, स्टोरेज, डिस्टी, मागील जीवन? मला ते आठवतात कारण ते अजूनही फारच दुर्मिळ आहे; स्क्रीन लाइफच्या सांसारिक मिनिटांचा समावेश करणे, स्वत: ला वेळ-स्टॅम्पेड इव्हेंट्सशी बांधणे किंवा सोशल मीडियाच्या प्रॉपल्शनमध्ये टॅप करणे आणि यशस्वी होणे कठीण आहे. भयानक स्मग म्हणून न येता ओळखण्यायोग्य सांस्कृतिक क्षणात प्रवेश करणे तितकेच अवघड आहे – हवामान आपत्कालीन व्यंग्य दोन्ही वर पाहू नका आणि अब्जाधीश-स्क्वायरिंग माउंटनहेड जवळजवळ असह्य म्हणून राजकीयदृष्ट्या आत्म-समाधानी होते.

एडिंग्टनच्या पोर्तानच्या अनिश्चित अस्पष्टतेबद्दल, त्याची मध्यम-कृती टोनल शिफ्ट आणि हिंसाचारात उतरुन, एस्टरच्या भयपट वंडरकाइंडपासून उच्च मनाच्या ऑट्यूरमध्ये विभाजित परिवर्तनाबद्दल बरेच काही सांगितले आहे. (मला वैयक्तिकरित्या शिफ्ट संशयास्पद आणि दुसरे, सिनेमॅटोग्राफर डॅरियस खोंदजी यांच्या हाती, सर्व काही विलक्षण दिसते.) परंतु या समोर-ऑनलाइन आणि बंद दरम्यानच्या गायब झालेल्या सीमेची वास्तविक भावना असलेल्या वास्तविक टाइमलाइनवर वास्तविक घटना हाताळण्याचे कार्य-एडिंगटन हे एक यश आहे. एस्टरच्या चित्रपटाने आधुनिक सिनेमाच्या बर्‍याच तिसर्‍या रेलला – इंटरनेट, स्क्रीनशॉट्स, झूम, सेलिब्रिटी, राजकीय व्यक्तिमत्त्व, बिटकॉइन, 9/11 – आणि तरीही काहीसे वाचले आहेत.

मे २०२० च्या उत्तरार्धात अति-विशिष्ट क्षणात राजकीय आणि सामाजिक गोंधळाचा हा कबूल केल्याने हे घडवून आणले आहे. डिजिटल कल्चर फिल्ममधील विजेते सामान्यत: फोन स्क्रीनला एका पात्राच्या मानसात खिडकी म्हणून वापरून यशस्वी होतात-सर्वेक्षण करणार्‍या इन्स्टाग्रामने इन्स्टाग्रॅम मॉन्टेजमध्ये ईडीआयटीआयएमच्या ग्रेडमध्ये विचार केला आहे; फोन लॉक स्क्रीन एका आठवड्याभरात अमेरिकेच्या लॉकडाउनमध्ये वेळ घालवतात, कारण निराशा, राग, भीती आणि आक्रोश पूर्णपणे अनागोंदी बनतात. माझ्या ब्रेन वर्म्सच्या माझ्या विशिष्ट ब्रँडचा अर्थ असा आहे की मला आठवते, क्रिस्टल-क्लिअर कालक्रमानुसार, संबंधित अटलांटिक लेख, एनबीए रद्द करण्यासाठी, टॉम हॅन्क्स कोरोनाव्हायरस डायग्नोसिस डेथ सर्पिल, न्यूयॉर्कला 11 मार्च रोजी पूर्णपणे बंद पडले तसेच 25 मे रोजी जॉर्ज फ्लॉयडच्या हत्येनंतर ब्लॅक लाइव्ह्स मॅटरच्या निषेधाच्या सुरूवातीस. मी काय लक्षात ठेवण्याचे निवडले नाही, कमीतकमी एक देखावा पाहण्यापर्यंत ज्यात शेरीफ किराणा दुकानात मुखवटा घालण्यास नकार देतो, फ्रॅझल कर्मचार्‍यांशी शोडाउन करण्यास प्रवृत्त करतो, 2020 चा गमावलेला शिष्टाचार होता – 6 फूट अंतरावर उभे राहून, ज्यांनी त्यांच्या हनुवटींवर आपले मुखवटा घातले होते आणि जे लोकांचे सामर्थ्य होते त्यांनी सतत विचार केला. सर्वत्र फॉल्ट ओळी फिरत आहेत.

एडिंग्टनची पात्रं या शीतल पद्धतीने परिचित पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध मनाई गमावतात आणि त्यांची मने गमावतात-अर्ध्या मुखवटा घातलेल्या हाय-स्कूलर बाहेरील गोंधळात एकत्र जमतात, राज्यपाल, व्हर्च्युअल टाऊन हॉलमधून मुखवटा लावलेले मुखवटा. काही खाली पडतात इंटरनेट ससा छिद्र भ्रमात. (खूप-व्यापक, षड्यंत्रात्मक कल्याण गुरु, खूप-इंटेंसने खेळला ऑस्टिन बटलरएडिंग्टनमध्ये दुर्दैवी आयआरएल दिसू लागतो.) इतर देशभरातील बीएलएमच्या निषेधाच्या वाढत्या क्रमांकावर इन्स्टाग्रामचे अनुसरण करतात. शेजारी शेजार्‍यांवर शंका घेतात आणि काळ्या जीवनाचा उल्लेख अगदी लपून राहिलेला वांशिक तणाव उघडकीस आणतो. सर्वत्र, कमीतकमी चित्रपटाच्या पहिल्या अर्ध्या भागासाठी, भितीदायकपणाची भावना आहे-उजव्या आणि चुकीच्या वेगवान अस्पष्टतेपासून एक परिचित विकृती, उच्च-ऑक्टन मथळ्याचा एक महापूर आणि निराकरण होऊ शकत नाही अशा सहानुभूतीचा जोरदार गोंधळ.

एस्टर त्याच्या प्रस्तुतीकरणात नेहमीच न्याय्य नसतो, कधीकधी शेरीफ जो असलेल्या सुई सेंटरच्या बाजूने त्याची डेक स्टॅक करते. परंतु इंटरनेट प्रत्येकाला स्टेटमेन्ट्स आणि ओळखींमध्ये सपाट करेल आणि एडिंग्टन सर्व दिशेने स्वाइप घेते. तथाकथित “सोशल जस्टिस वॉरियर्स” स्कीअरिंग करण्यात तेर चपखल आहे, जरी काही पांढरे डाव्या कार्यकर्ते प्रामुख्याने अहंकाराने कसे चालवतात, शरीराचे राजकारण किती सरळ आहे. चित्रपटामार्फत सुमारे एक चतुर्थांश मार्ग, जो त्याच्या स्वत: च्या प्रोजेक्शनने राष्ट्रीय रागाच्या हल्ल्याचा सामना करतो; ब्लॅक लाइव्ह्स मॅटर निदर्शक (किंवा “लूटदार”) विषयी डिप्टी गाय (यलोस्टोन कडून ल्यूक ग्रिम्स) कडून त्याने चिंता व्यक्त केली.

वगळता, अर्थातच ते आहे. पाच वर्षांनंतर, आम्ही फक्त फुटण्यापासून काही गंभीर अंतर गाठले आहे, या मार्चमध्ये पूर्वसूचक नसल्यामुळे कोणालाही हे लक्षात ठेवायचे नाही. एडिंग्टनमध्ये, त्या उलथापालथ, अवास्तव वास्तविकतेवर लक्ष केंद्रित करण्यास सुरवात होते. “येथे समस्या” अशी कोणतीही गोष्ट नाही. सर्व काही सर्वत्र समस्या आहे. कोणत्याही क्षणी, इंटरनेटचे सर्वात वाईट भाग – म्हणजेच लोकांचे सर्वात वाईट भाग – भयानक वेगाने आपल्या शहरात खाली उतरू शकतात. हे वातावरण स्क्रीनवर विश्वासार्हपणे प्रस्तुत केले आहे हे पाहण्यासाठी, उपरोधिकपणे, या सर्वांचा सर्वात थरारक भाग आहे.