कौटुंबिक संस्मरण आणि ऑटोफिक्शनच्या प्रेमात फ्रेंच कसे पडले | ऍन-लॉर पिनौ

आयn माझ्या शेजारच्या पुस्तकांचे दुकान, ला गॅलेर्न, शेल्फ् ‘चे अव रुप व्यवस्थित आहेत. तळमजल्यावर, परदेशी साहित्यासाठी एक कोपरा आणि फ्रेंच साहित्यासाठी दुसरा कोपरा आहे, ज्यामध्ये अगदी समोर नवीनतम प्रकाशन आहेत. नॉनफिक्शन आणि निबंधांसाठी, तुम्हाला खाली जावे लागायचे. पण दोन वर्षांपूर्वी त्यांनी स्त्रीवादी निबंध आणि आठवणींसाठी फ्रेंच साहित्य कोपऱ्यासमोर एक नवीन टेबल ठेवला. फारसा विचार न करता क्रांतीचा एक भाग मिळवण्यासाठी लोकांसाठी एक प्रमुख स्थान. स्थानिक अलौकिक बुद्धिमत्ता असताना या बदलाने एक जंगली वळण घेतले ॲनी एर्नॉक्स 2022 मध्ये नोबेल पारितोषिक जिंकले. आपण तिचे कार्य कोठे ठेवले पाहिजे: नवीन फ्रेंच साहित्य किंवा स्त्रीवादी संस्मरण टेबलसाठी गर्दीच्या ठिकाणी?

ही कोंडी आता फ्रान्समध्ये नेहमीचा प्रश्न आहे. एंग्लोस्फियर आणि इतर युरोपीय देश गेल्या दोन दशकांपासून त्याच्याशी कुस्ती करत आहेत, परंतु येथे काल्पनिक आणि गैर-काल्पनिक कथा यातील रेषा लेखक आणि त्यांच्या संपादकांच्या मनातून नाहीशी होऊ लागली आहे. आपण दोघांमध्ये एक नवीन टेबल ठेवावा का? इडॉर्ड लुईस किंवा क्रिस्टीन अँगोटच्या कादंबऱ्यांसारख्या उत्कृष्ट ऑटोफिक्शनसाठी हे एक योग्य ठिकाण असेल. किंवा ॲलिस कॉफिनची ले गेनी लेस्बियन किंवा ॲडेल योनची बेस्टसेलर मोन व्राई नोम एस्ट एलिसाबेथ यासारख्या खोलवर वैयक्तिक नॉनफिक्शन – तिची पहिली कादंबरी आणि लेखकाच्या पणजोबांनी सहन केलेल्या पितृसत्ताक हिंसाचाराला प्रकट करण्याचा साहित्यिक शोध. फेब्रुवारीमध्ये रिलीज झाल्यापासून 150,000 हून अधिक प्रती विकल्या गेल्या आहेत.

या वर्षी प्रसिद्ध झालेल्या नवीन कामांपैकी बरेचसे साहित्यिक नो मॅन्स लँडमध्ये येते. 2025 मध्ये, 484 नवीन कादंबऱ्या फ्रान्स मध्ये बाजारात दाबा. अनेक लेखकांनी त्यांच्या मातृसत्ताक आकृतीवर प्रकाश टाकणे निवडले. अमेली नोथॉम्ब – देशातील सर्वात विपुल आणि सर्जनशील कादंबरीकारांपैकी एक – तिने तिच्या आईबद्दल Tant mieux मध्ये लिहिले. इमॅन्युएल कॅरेर, त्याच्या त्रासदायक आणि विक्षिप्त कादंबरीसाठी प्रसिद्ध असलेल्या द मूस्टॅचने कोलखोजेमध्येही असेच केले. Raphaël Enthoven (साहित्य पेक्षा परकीय राजकारणावर सामान्यतः अधिक विपुल) यांनी त्याच्या आईबद्दल आणि L’Albatros मध्ये तिच्या आजाराबद्दल लिहिले. मॅथ्यू नियान्गोचा ले फरदेउ नाझी प्रसूती वॉर्डमध्ये जन्मलेल्या त्याच्या आईची विलक्षण कथा शोधतो. इतरांनी अनुपस्थित पितृ व्यक्तिमत्त्वावर लक्ष केंद्रित करणे निवडले: फिनिस्टेअरमधील ॲन बेरेस्टने त्याच्या वडिलांची खरी ओळख करून घेण्यासाठी शेवटचा श्वास घेण्याची संधी घेतली; जॅकीमध्ये, अँथनी पॅसेरॉनने त्याच्या वडिलांनी त्याच्या लहानपणी तयार केलेल्या काही आठवणींचे पॅचवर्क विणले आहे जे हवेत नाहीसे होण्यापूर्वी.

शरद ऋतूतील साहित्यिक हंगामात अनेक लेखकांचे समान थीममध्ये एकत्र येणे हा मीडिया कव्हरेजचा मुख्य कोन होता. “साहित्यिक हंगाम घट्टपणे कुटुंबावर केंद्रित आहे” (रेडिओ फ्रान्स), “साहित्यिक हंगाम 2025: कुटुंबाच्या मुळांवर 9 पुस्तके” (वोग), “कौटुंबिक मुळे, रहस्ये आणि वारसा याबद्दल 7 शक्तिशाली कादंबऱ्यांची आमची निवड” (झगा), “पूर्वजांवर प्रकाश टाकणारा साहित्यिक हंगाम” (नवीन Obs). साहित्यिकांना पारितोषिके दिली जाऊ लागली तेव्हा नवल वाटले नाही जर्मनोप्रॅटिन लेखकांनी त्यांची मुळे इतक्या प्रामाणिकपणे उघड करण्याच्या प्रयत्नांची कबुली दिली.

4 नोव्हेंबर रोजी प्रतिष्ठित गॉनकोर्ट बक्षीस ला मेसन व्हिडीओला गेला, ज्यामध्ये लॉरेंट मौविग्नियर त्याच्या आजी, पणजोबा आणि पणजोबांच्या जीवनातील कौटुंबिक कथा सांगण्यासाठी त्याच्या ग्रामीण कुटुंबातील घरातील ड्रॉर्स आणि कपाटांचा शोध घेतो. “उल्लेखनीय म्हणजे, चार अंतिम कादंबऱ्या आत्मचरित्रात्मक स्रोतांवर आधारित आहेत. म्हणून आम्ही ‘गद्य कल्पनेच्या कार्या’पासून दूर आहोत ज्याला गॉनकोर्ट पुरस्कार वेगळे करण्याचा दावा करतो,” लिहिले एलिझाबेथ फिलिप, ले नोवेल ओब्स या साप्ताहिक मासिकासाठी समीक्षक. “पण कोण तक्रार करेल, कारण हा निकष आता अशा युगात विशेषत: संबंधित नाही जेव्हा शैली आनंदाने संकरित होत आहेत?”

1903 पासून, गॉनकोर्ट पारितोषिक फ्रेंच साहित्यात मोठ्या परिवर्तनाद्वारे टिकून राहिले: 1919 मध्ये मार्सेल प्रॉस्टने इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइमसाठी जिंकले, त्यांची सात खंडांची कादंबरी आत्मचरित्रासह फ्लर्टिंग. 1977 मध्ये, लेखक सर्ज डोब्रोव्स्की शब्दाचा शोध लावला दुसर्या स्वत: ला लिहिण्याच्या या नवीन पद्धतीसाठी: “ऑटोफिक्शन”. तेव्हापासून, डझनभर विद्यापीठांमध्ये दिल्या जाणाऱ्या सर्जनशील लेखन वर्गांमध्ये, विद्यार्थ्यांना त्यांच्या दृष्टीकोनातून अनकथित कथांबद्दल लिहिण्याचा हा दृष्टिकोन वाढत्या प्रमाणात शिकवला जात आहे – त्यांना सुरवातीपासून काल्पनिक कथा लिहिण्यास शिकवले जाते (जरी “स्क्रॅच” नेहमीच वैयक्तिक असले तरीही) किंवा यूएस किंवा इंग्रजी वैयक्तिक निबंध लेखकांची कॉपी करा, जसे की रोक्सेन गे, लेवीका सोलनिट किंवा रेबेका.

ॲन पॉली ही त्यापैकीच एक. 2020 मध्ये, तिने तिची पहिली कादंबरी प्रकाशित केली, Avant que j’oublie, तिच्या स्वतःच्या वडिलांच्या मृत्यूने प्रेरित. इतर अनेकांप्रमाणेच, या वर्षी आई-वडील आणि कुटुंबावर लक्ष केंद्रित करणारी इतकी पुस्तके पाहून तिलाही आश्चर्य वाटले. पण पूर्णपणे आश्चर्यचकित झाले नाही. “जेव्हा मी माझे पुस्तक लिहिले, तेव्हा वडिलांची व्यक्तिरेखा हा एक मोठा विषय होता. आम्ही आमच्या वडिलांचे आचरण किंवा उपस्थित राहण्याच्या किंवा नसण्याच्या पद्धतींचे समर्थन करत होतो. माझ्या कादंबरीद्वारे, मी ‘आदर्श वडिलांचे’ फिकट रंग मागे टाकू पाहत होतो. #MeToo आणि पेलिकॉट बलात्कार खटल्यानंतर, आता आमच्या आई आणि आजींच्या अदृश्यतेच्या मागे जाण्याची वेळ आली आहे.”

तिने सांगितले की क्लासिक फिक्शनच्या या सामूहिक माघारमध्ये तिने खरी दहशत आणि रेकॉर्ड सरळ ठेवण्याची इच्छा पाहिली. “नाझी रानटीपणाचे साक्षीदार असलेले शेवटचे लोक मरत आहेत आणि आम्ही ऑर्वेलियन पोस्ट-ट्रुथ युगात प्रवेश करत आहोत, हे सांगायला नको की रात्रीच्या जेवणासाठी काय शिजवायचे हे आपल्यापेक्षा रोबोटला चांगले ठाऊक आहे. पूर्वीपेक्षा जास्त, अदृश्य होत असलेल्या जगाला घट्ट धरून ठेवण्याची आमची इच्छा आहे.” अँग्लोस्फियरमध्ये, “ऑटोफिक्शन” आणि संस्मरणाकडे वळणे हे अनेकदा स्वत: ची गुंतलेली नाभी पाहणे म्हणून नाकारले गेले. पण मध्ये फ्रान्स तो खूप वेगळ्या वेळी त्याच्या प्रगती दाबा आहे. कदाचित पारंपारिक काल्पनिक कथा काही काळासाठी बाजूला ठेवल्या जात आहेत कारण जगाला स्पष्टपणे तोंड देण्याच्या बाजूने. हे लेखक आम्हांला स्वतःमध्येच खरा संवाद सुरू करण्यासाठी आणि आमचे ड्रॉवर उघडण्यासाठी आमंत्रित करतात: कारण स्वतःचा इतिहास जाणून घेतल्याशिवाय आपण चांगल्या कथा कशा लिहू आणि वाचू शकतो?