क्रिस्टोफर नोलनचा बॅटमॅन बिगिन्स हा एकल चित्रपट म्हणून का डिझाइन केला गेला, ट्रोलॉजी स्टार्टर नाही

जरी ख्रिस्तोफर नोलनच्या बॅटमॅन चित्रपटांना डार्क नाईट ट्रायलॉजी म्हणून संबोधले जात असले तरी, नोलनने स्वतः प्रत्येक चित्रपट एका वेळी एक घेतला. 2015 च्या एका मुलाखतीत जेव्हा त्याला विचारण्यात आले होते हॉलिवूड रिपोर्टर 2005 चा “बॅटमॅन बिगिन्स” बनवायला तो “एकाहून अधिक चित्रपटांसाठी साइन अप करत आहे” हे त्याला माहीत असेल तर नोलनने उत्तर दिले, “नाही, अजिबात नाही. माझ्याकडे फक्त एकच चित्रपट करण्याचा करार होता.” तो पुढे म्हणाला:

“खाजगीरीत्या, आम्ही स्वतःच, दुसरा आणि तिसरा चित्रपट कोठे जात आहे याची एक अस्पष्ट कल्पना एकत्र ठेवण्यास सुरुवात केली आणि मग मी ते लगेच काढून टाकले. मला असे वाटले, ‘तुम्हाला काय माहित आहे? तुम्हाला सर्व काही एकाच चित्रपटात टाकायचे आहे आणि एक चांगला चित्रपट बनवण्याचा प्रयत्न करा कारण तुम्हाला ही संधी पुन्हा मिळणार नाही.’ […] आणि मग, जेव्हा ते यशस्वी झाले, तेव्हा आम्ही विचार करू शकलो, ‘ठीक आहे, आम्ही सिक्वेलमध्ये काय करू?’

“बॅटमॅन बिगिन्स” जवळजवळ पूर्णपणे स्वयंपूर्ण आहे, शेवटी एका छोट्या दृश्यासाठी सोडा, जिथे तो फॉलो-अपमध्ये जोकरचा देखावा चिडवतो. चित्रपटाची अंतिम कृती कदाचित याचे सर्वात मोठे सूचक आहे: गॉथमचा अर्धा भाग एका विषारी धुक्यात बुडून गेला आहे ज्यामुळे तीव्र भ्रम निर्माण होतो, तर स्वतः ब्रूस वेन (ख्रिश्चन बेल) अगदी मेट्रो ट्रेनला एका इमारतीवर धडकतो, ज्यामुळे मालमत्तेचे अगणित नुकसान होते.

हे अगदी विरुद्ध आहे, म्हणा, टॉम हॉलंडच्या नेतृत्वाखालील “स्पायडर-मॅन” त्रयीजे 2017 च्या “स्पायडर-मॅन: होमकमिंग” सह मुद्दाम स्टेक कमी ठेवते आणि नंतर संपूर्ण सिक्वेलमध्ये वाढवते. “होमकमिंग” हॉलंडच्या वेब-स्लिंगर आणि त्याच्या प्रेमाची आवड, एमजे (झेंडाया) यांच्यातील प्रेमसंबंध देखील पुढील चित्रपटासाठी वाचवते, तर “बॅटमॅन बिगिन्स” ब्रूसचे त्याच्या बालपणीच्या प्रियकर, रॅचेल डेवेस (केटी होम्स) सोबतचे नाते पूर्णपणे एक्सप्लोर करते. दुसऱ्या शब्दांत, “होमकमिंग” हा दीर्घ खेळ खेळतो, परंतु “बॅटमॅन बिगिन्स” ला फक्त एक स्वतंत्र महाकाव्य बनण्यात रस आहे.

नोलनने THR कडे कबूल केले की “बॅटमॅन बिगिन्स” ही ट्रोलॉजीची मुद्दाम सुरुवात करण्यासाठी त्याला काही दबाव जाणवला होता कारण त्या वेळी प्रत्येकजण असेच करत होता. “प्रत्येकाने ट्रोलॉजीजच्या संदर्भात विचार केला होता, ज्याचा मला अंदाज आहे की ते कदाचित यापुढे करत नाहीत कारण त्यांनी तिसरा चित्रपट दोन भागात विभागला,” त्याने टिप्पणी केली. “पण त्यावेळी, ‘मॅट्रिक्स’ [directors] त्यांचे सिक्वेल करत होते, सर्व काही ट्रोलॉजीबद्दल होते, ‘ट्रायॉलॉजी काय आहे?!’ आणि आम्हाला या प्रश्नाचे उत्तर द्यायचे नव्हते.”

2000 च्या दशकात “तिसरा चित्रपट दोनमध्ये विभाजित करा” हा ट्रेंड होता “द मॅट्रिक्स रीलोडेड” आणि “द मॅट्रिक्स रिव्होल्यूशन्स” सह अत्यंत कुप्रसिद्धपणे केले गेले जे पहिल्या “मॅट्रिक्स” (1999 मध्ये रिलीज झालेला एक स्वतंत्र चित्रपट) यशस्वी झाल्यानंतर परत-मागे चित्रित करण्यात आले. त्यानंतर, “बॅटमॅन बिगिन्स” चे उत्पादन सुरू झाले तेव्हा, डिस्नेने त्याच्या पहिल्या दोन “पायरेट्स ऑफ द कॅरिबियन” च्या सिक्वेलसह तेच केले. सुरुवातीच्या दोन्ही “मॅट्रिक्स” आणि “पायरेट्स” त्रयींना सारखाच प्रतिसाद मिळाला: प्रेक्षकांना पहिली एंट्री एकमताने आवडली, दुसऱ्या हप्त्याला खूप सेट-अप वाटत असल्याबद्दल टीका केली, आणि तिसरा अध्याय खूप गोंधळलेला आणि गोंधळलेला असल्याबद्दल कामावर घेतला.

डार्क नाइट ट्रायलॉजीने हा मुद्दा टाळला. 2008 चा “द डार्क नाइट” हा महाकाय चित्रपटाचा पूर्वार्ध नाही, परंतु निर्विवादपणे त्याचे स्वतःचे जॅम-पॅक साहस आहे जे सर्व काही एका छान छोट्या धनुष्यात गुंडाळते. काही चाहत्यांनी चित्रपटाच्या शेवटच्या क्षणांना नेहमीच मानले – ज्यात बॅटमॅन गोथम डिस्ट्रिक्ट ॲटर्नी हार्वे डेंटच्या (आरोन एकहार्ट) गुन्ह्यांचा टू-फेसमध्ये रूपांतर झाल्यानंतर पोलिसांच्या हातून पळून जातो – एक क्लिफहँगर म्हणून, परंतु ते एका स्वतंत्र कथेचा शेवट कमी करणारे म्हणून देखील चांगले कार्य करते. संपूर्ण चित्रपटात अनागोंदी विरुद्ध ऑर्डरची थीम आहे, त्यामुळे बॅटमॅन स्वतःची प्रतिष्ठा नष्ट करून दिवस वाचवतो हे योग्य आहे.

डार्क नाइट ट्रायलॉजीचे आणखी एक मोठे आवाहन म्हणजे नोलनला प्रत्येक चित्रपट बनवण्याची घाई कधीच वाटली नाही. “बॅटमॅन बिगिन्स” नंतर, त्याने “द प्रेस्टिज” दिग्दर्शित करण्यासाठी ब्रेक घेतला, जो अति-स्पर्धात्मक जादूगारांबद्दलचा एक ऐतिहासिक साय-फाय थ्रिलर आहे. त्यानंतर, “द डार्क नाइट” नंतर, त्याने जाऊन “इनसेप्शन” बनवला, जो लोकांच्या स्वप्नांमध्ये प्रवेश करण्याच्या कल्पनेवर केंद्रीत असलेला एक मूळ साय-फाय चित्रपट बनवला. नोलनच्या बॅटमॅन चित्रपटांमध्ये तीन आणि नंतर चार वर्षांचे अंतर होते, ज्यामुळे प्रत्येक चित्रपट (विशेषत: 2012 चा “द डार्क नाईट राइजेस”) योग्य कार्यक्रमासारखे वाटते.

त्या ब्रेक्समुळे तिन्ही सिनेमांपैकी प्रत्येकाला टोन, थीमॅटिक मटेरियल आणि अगदी कलर ग्रेडिंग वेगळे वाटले. दिग्दर्शनाच्या शैलीतही एक स्पष्ट उत्क्रांती आहे, कारण नोलन हळूहळू द्रुत क्लोज-अप्सपासून दूर गेला आणि त्याऐवजी अधिक काळ स्वीकारला. हे चित्रपट पाहून तुम्हाला खरोखरच जाणवेल की तुम्ही एखाद्या दिग्दर्शकाचा आत्मविश्वास आणि परिपक्वता वाढताना पाहत आहात, ही अशी भावना आहे की तीन चित्रपट एकापाठोपाठ तयार झाले असते तर तितके लक्षात आले नसते.

नोलनसाठी, बॅटमॅन चित्रपटांमध्ये श्वास घेण्यास वेळ देणे हा त्यांना इतक्या चांगल्या प्रकारे काम करण्यास मदत करणारा एक मोठा भाग आहे. त्याने THR ला सांगितल्याप्रमाणे:

“जर तुम्ही खरोखरच फ्रँचायझी वाढवण्याचा आणि वाढवण्याचा प्रयत्न करत असाल तर… तुम्हाला वेळेची गरज आहे. आणि याचा अर्थ असा नाही की त्यावर पूर्णवेळ काम करणे देखील आवश्यक आहे; याचा अर्थ असा आहे की काही कल्पना एकत्र फेकून द्या आणि नंतर त्यांना बसू द्या, बाहेर जा आणि काहीतरी करू द्या, परत या आणि अजूनही काय योग्य आहे ते पहा आणि सर्वकाही. गंमत म्हणजे, मला वाटते की प्रत्येक चित्रपटाला एक सुसंगत बनवण्यास सक्षम होता, कारण तुम्हाला चित्रपट बनवणे खूप मोलाचे होते. तुमच्या आधीच्या प्रेक्षकांनी नंतर कथा पुढे सरकवली.”