क्लिंट ईस्टवुडच्या एजंटला वाटले की हा बॉक्स ऑफिसचा हिट त्याच्यासाठी योग्य नाही (परंतु ते चुकीचे होते)

अमेरिकन सिनेमाचा नवीन हॉलिवूड युग 1960 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात 1980 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, जेव्हा मायकेल सिमिनोच्या कुप्रसिद्ध फ्लॉप, “हेव्हनस गेट” ने स्टुडिओला घाबरवले ऑट्यूर-चालित चित्रपटांवर उच्च-जोखीम जुगार घेण्यापासून. त्याच्या शिखरावर, फ्रान्सिस फोर्ड कोप्पोला, विल्यम फ्रीडकिन आणि स्टीव्हन स्पीलबर्ग सारख्या चित्रपट निर्मात्यांनी आम्हाला देशभरातील चित्रपटगृहे पॅक करणारे चित्रपट दिले. मूव्ही टू मूव्ही, स्टुडिओ होंचोस यांना प्रेक्षकांसह काय पकडले जाईल याची खात्री नव्हती; त्यांना निश्चितपणे माहित होते की जॉन वेन (आणि तरीही) अभिनय न करणार्‍या महागड्या ध्वनी स्टेज म्युझिकल्स आणि पारंपारिक पाश्चात्य लोक सामान्यत: कमकुवत गुंतवणूक होते.

जेव्हा आम्ही नवीन हॉलिवूड चळवळीवर चर्चा करतो, तेव्हा आम्ही बर्‍याचदा क्लिंट ईस्टवुड आणत नाही. त्याने १ 1970 s० च्या दशकात एक प्रमुख चित्रपट स्टार म्हणून प्रवेश केला आणि डॉन सिगेलच्या हिंसक ब्लॉकबस्टर “डर्टी हॅरी” सह त्याचे व्यावसायिक मूल्य गगनाला पाठविले. १ 1970 s० च्या दशकात ईस्टवुडपेक्षा अधिक सुरक्षित पैज नव्हती, परंतु दशकाच्या शेवटी, कॅलिफोर्नियाच्या कार्मेल-बाय-द-सीच्या भविष्यातील महापौरांना चिंता झाली की तो एक विनोदी, एक नोट कठोर माणूस बनत आहे ज्याचे चित्रपट तरुण प्रेक्षकांसाठी अनुचित होते. तर, जेव्हा पलीकडे धावले जेरेमी जो क्रोएनबर्गची “प्रत्येक मार्ग पण सैल” साठी पटकथा ज्याने बेअर-नकल फाइटर फिलो बेडडो आणि त्याचा खोडकर ऑरंगुटन बडी क्लाईड यांच्या बूझी, नॉकआउट अ‍ॅडव्हेंचरशी संबंधित, ईस्टवुडने त्याच्या एजंटसह त्याच्या कक्षेतल्या प्रत्येकाच्या कक्षासाठी.

ईस्टवुडला याची जाणीव झाली तेव्हा क्रोनबर्गची स्क्रिप्ट एकाधिक स्टुडिओने पार पाडली होती, म्हणून त्याचा एजंट, होम स्टुडिओ (वॉर्नर ब्रदर्स) आणि त्याच्या ग्रेव्ही ट्रेनमध्ये इतर कोणीही त्याला चित्रपटातून बाहेर काढेल हे समजण्यासारखे आहे. बॉक्स ऑफिसवर जेव्हा million दशलक्ष डॉलर्सच्या बजेटच्या तुलनेत १०4 दशलक्ष डॉलर्सची कमाई केली तेव्हा त्यांनी त्यांच्या चेह on ्यावर अंडी भरलेल्या हॅचरीने जखमी केले. ईस्टवुडला काय माहित होते की त्यांनी नाही?

ईस्टवुडच्या बहुतेक संघाला घाबरवणारे हे खरोखर जाणणारे नव्हते. फारच थोड्या अपवाद वगळता (विशेष म्हणजे जॉन स्टर्जेसच्या वेस्टर्न मिसफायर “जो किड”), स्टार दशकभर जिंकणार्‍या विजयावर होता. पण, ईस्टवुडने सांगितल्याप्रमाणे पालक 2003 मध्ये, त्याने एक संधी म्हणून उधळपट्टी, निम्न-आयोजित विनोद पाहिला. “हा माझा एजंट हा एक चित्रपट होता आणि इतर प्रत्येकाने मला न करण्याची विनंती केली,” त्यांनी स्पष्ट केले. “हे ‘डर्टी हॅरी’ नंतर आहे आणि मी बरीच कृती आणि साहसी चित्रपट केले आणि ते म्हणाले, ‘ते तू नाहीस,’ आणि मी म्हणालो, ‘ठीक आहे, मी काय आहे? मला माहित नाही.’ माझ्या दृष्टीने ते एका तरुण पिढीपर्यंत पोहोचण्याबद्दल होते, लहान तोंडाने लहान मुलांनी पाहू शकणारा चित्रपट बनविणे. ” “तोंडाने,” माझा विश्वास आहे की ईस्टवुडचा अर्थ “अपवित्रता” आहे, तथापि, लहानपणीच, जेव्हा मी पगाराच्या केबलवर पुन्हा पुन्हा पाहिले तेव्हा माझ्या आईने उग्र भाषेवर आक्षेप घेत असल्याचे मला आठवते.

ईस्टवुडची अंतःप्रेरणा स्पष्टपणे स्पॉट-ऑन होती (१ 1970 s० चे दशक रेडनेक चित्रपटांसाठी सुवर्णकाळ देखील होते). “एव्हरी एव्हरी वे वे परंतु सैल” च्या ब्लॉकबस्टर यशामुळे “आपण कोणत्या मार्गाने करू शकता” या स्मॅश हिट सिक्वेलला कारणीभूत ठरले ज्याने घरगुती बॉक्स ऑफिसवर million 15 दशलक्ष डॉलर्सच्या बजेटच्या तुलनेत 71 दशलक्ष डॉलर्सची कमाई केली. परंतु जेव्हा क्रोन्सबर्गने 1981 च्या “जाणार्‍या एपी!” सह सन्स ईस्टवुडमध्ये पैसे रोखण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा चित्रपटगृहांनी ठरवले की “टॅक्सी” टोनी डांझा आणि डॅनी डेव्हिटोमध्ये गोंधळ घालत आहे तीन ऑरंगुटन्स पुरेसे मोहक नव्हते (आठ वर्षांच्या मला वाटले की हा एक स्फोट आहे) आणि अशा प्रकारे अमेरिकन सिनेमाचा नवीन ऑरंगुटान युग जवळ आला. ईस्टवुडने नेहमीच त्यांच्या चित्रपटाच्या कारकिर्दीतील त्याच्या कारकीर्दीतील सुधारितता लागू करावी अशी माझी इच्छा होती, परंतु आजकालच्या व्यावसायिक अपयशानंतर, आजकाल aps year वर्षांच्या दिग्दर्शकांना हे वानरांमध्ये मिसळण्याची इच्छा असलेल्या 95 वर्षीय दिग्दर्शकाची मी कल्पना करू शकत नाही. रॉबी विल्यम्सचा चिंपांझी-केंद्रित बायोपिक “बेटर मॅन.”