क्लिंट ईस्टवुडने सर्जिओ लिओनसह पाश्चात्य बनविणे का थांबवले?

लिंक्सवरून केलेल्या खरेदीवर आम्हाला कमिशन मिळू शकते.

सर्जिओ लिओनच्या “डॉलर्स” त्रयीने पाश्चात्य लोकांना पुन्हा चैतन्य दिले आणि क्लिंट ईस्टवुडला स्टार बनवले. परंतु लिओनसोबत तीन चित्रपट केल्यानंतर, ईस्टवुडला मॅन विथ नो नेम रिसायकलिंग करण्यात रस नव्हता आणि दिग्दर्शकाच्या चित्रपट निर्मितीच्या दृष्टीकोनातून तो कंटाळला होता.

ईस्टवुड हा एक प्रकारचा पडद्याचा आख्यायिका आहे जो ते आता बनवत नाहीत. पण लिओनशिवाय तो कदाचित कधीच उंची गाठू शकला नसता. त्याच्या “डॉलर्स” त्रयीने, इटालियन चित्रपट निर्मात्याने सीबीएसच्या “रॉहाइड” वरील रॅमरॉड राउडी येट्स वरून ईस्टवुडचे रूपांतर द ग्रफ, लॅकोनिक मॅन विथ नो नेममध्ये केले. युनायटेड स्टेट्समध्ये “डॉलर्स” ट्रायॉलॉजी रिलीज होण्यास थोडा वेळ लागला असला, आणि प्रारंभिक पुनरावलोकने अगदी चमकत नसली तरी, “अ फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स”, “फॉर अ फ्यू डॉलर्स मोअर” आणि “द गुड, द बॅड अँड द अग्ली” यांनी शेवटी ईस्टवुडला चित्रपट कारकीर्द दिली.

ईस्टवुडला त्याच्या “डॉलर्स” त्रयीबद्दल कसे वाटले? बरं, पुस्तकात तपशीलवार सांगितल्याप्रमाणे “क्लिंट ईस्टवुड: मुलाखती, सुधारित आणि अद्यतनित”,” त्यांनी चित्रपटांकडे “व्यंग्य” म्हणून पाहिले – पाश्चात्य आणि दोन्ही चित्रपटांचे सेंडअप अकिरा कुरोसावा चित्रपट ज्यावर ते आधारित होते. तरीही, तो कृतज्ञ होता आणि त्याच्या तीन स्पॅगेटी वेस्टर्नबद्दल त्याला खूप आदर होता, जरी त्याला आणखी काही बनवण्यात रस नसला तरीही.

नंतर सर्जिओ लिओनने चित्रपट निर्मितीचे नियम पुनर्लेखन पूर्ण केले 1966 च्या “द गुड, द बॅड अँड द अग्ली” सोबत त्यांनी क्लिंट ईस्टवुडसह आणखी अनेक चित्रपट बनवण्याची कल्पना केली. पण लिओनला मॅन विथ नो नेमची गाथा पुढे चालू ठेवायची नव्हती. खरं तर, त्याची पहिली पोस्ट-“डॉलर्स” ट्रायलॉजीची कल्पना लेखक हर्शेल गोल्डबर्ग उर्फ ​​हॅरी ग्रे यांच्याभोवती फिरली, ज्यांचे पुस्तक “द हूड्स” दिग्दर्शकाला प्रेरणा दिली होती. अर्ध-आत्मचरित्रात्मक कादंबरी निषेधाच्या काळात ज्यू-अमेरिकन संघटित गुन्हेगारीवर केंद्रित होती, परंतु लिओनला कथा अधिक व्यापक बनवायची होती; सर्वसाधारणपणे अमेरिकन गुंडवादाचा शोध.

लिओनला या प्रकल्पासाठी फक्त एकच माणूस हवा होता: ईस्टवुड. दिग्दर्शकाने त्याच्या “डॉलर्स” ट्रायलॉजी स्टारची कल्पना आयरिश गँगस्टरच्या भूमिकेत केली होती, परंतु स्क्रिप्ट किंवा अगदी उपचाराशिवाय, अभिनेता स्वत: उत्साहीपेक्षा कमी होता. इस्टवुडने अधिकाऱ्याकडून एका पोस्टमध्ये कधीही साकार झालेला प्रकल्प आठवला क्लिंट ईस्टवुड आर्काइव्ह्ज“त्याला एक गँगस्टर चित्रपट करण्याची ही कल्पना होती. तो म्हणाला, ‘आयरिश गुंडांचे काय? तुम्ही आयरिश गँगस्टरची भूमिका करू शकता.'” पण ही कल्पना आणखी कशातही विकसित झाली नाही – किमान ईस्टवुडसाठी ती इतकी लवकर झाली नाही. “ते नेहमी तिथेच होते,” तो पुढे म्हणाला, “नेहमी तिथे लटकत असतो.”

सरतेशेवटी, अभिनेत्याला अगदी अर्धवट असलेल्या गोष्टीत रस नव्हता. “मला विनोद जाणून घ्यायला आवडते,” तो म्हणाला. “मला कोणीतरी विनोद सांगावा आणि मला पंच लाइन देऊ नये असे मला वाटत नाही.” त्याच्या स्टार नॉन-कमिटेडसह, लिओन गँगस्टरच्या महाकाव्याच्या कल्पनेपासून दूर गेला आणि पुन्हा वेस्टर्नकडे वळला. पण दिग्दर्शकाने त्याच्या “डॉलर्स” ट्रायोलॉजीच्या आघाडीच्या व्यक्तीसोबत पुन्हा संघ करणे सोडले नाही आणि त्याच्या नवीन दृष्टीसाठी ईस्टवुडच्या सेवा सुरक्षित करण्याचा प्रयत्न केला. अरेरे, अभिनेत्याला समान आरक्षणे होती.

1964 च्या “अ फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स” मध्ये स्टार होण्याचा क्लिंट ईस्टवुडचा निर्णय एक सोपा होता. “क्लिंट ईस्टवुड: इंटरव्ह्यूज, रिवाइज्ड अँड अपडेटेड” मध्ये अभिनेत्याचे म्हणणे उद्धृत केले आहे, “माझ्याकडे गमावण्यासारखे काही नव्हते. माझ्याकडे टीव्हीवर कामाची वाट पाहत होते आणि मला माहित होते की ती फ्लॉप असेल तर कोणीही ते कधीही पाहणार नाही.” परंतु लिओनने फॉलो-अप वेस्टर्न विकसित करण्यास सुरुवात केली तोपर्यंत ईस्टवुड विकसित झाला होता. आता विशिष्ट प्राधान्यांसह एक प्रमुख स्टार, या अभिनेत्याला लिओनसोबत आणखी पाश्चात्य बनवण्यात रस नव्हता, जर त्याचा अर्थ “डॉलर्स” ट्रायॉलॉजीला पुनर्संचयित करणे किंवा चित्रपट निर्मितीसाठी दिग्दर्शकाच्या अनौपचारिक दृष्टिकोनाचे मनोरंजन करणे (अगदी “द गुड, द बॅड आणि द अग्ली” ची कल्पना सुधारली गेली).

आपली आयरिश गँगस्टर कल्पना सोडून दिल्यानंतर (किमान सध्या तरी) लिओनने 1968 ची “वन्स अपॉन अ टाइम इन द वेस्ट” आणि 1971 ची “डक, यू सकर!” विकसित केली. ईस्टवुडला त्यात रस नव्हता. त्यानुसार FarOut मासिकअभिनेता म्हणाला, “मी जे करत होतो त्याची ती फक्त पुनरावृत्ती होती. मला आता ते पात्र साकारायचे नव्हते.” मध्ये “क्लिंटशी संभाषण: पॉल नेल्सनच्या क्लिंट ईस्टवुडसह हरवलेल्या मुलाखती, 1979-1983” अभिनेत्याने लिओनची स्वारस्ये स्वतःहून कशी वेगळी झाली यावर विशद केले:

“[Leone] एका प्रकारच्या प्रेक्षणीय गोष्टीत अधिक जावेसे वाटले. मला वाटते की लिओनने स्वतःची डेव्हिड लीन ए ला इटालियानो म्हणून कल्पना केली आहे आणि ते समजण्यासारखे आहे. त्याला फक्त मोठे, अधिक विस्तृत प्रकल्प करायचे होते.”

शेवटी, चार्ल्स ब्रॉन्सनने “वन्स अपॉन अ टाइम इन द वेस्ट” मध्ये ईस्टवुडची भूमिका साकारली. “डक! यू सकर” या फॉलो-अपनंतर, लिओनने शेवटी त्याच वर्षी इस्टवुडशिवाय 1984 च्या “वन्स अपॉन अ टाइम इन अमेरिका” या गँगस्टरच्या महाकाव्याला यश मिळवून दिले. एक भयानक गँगस्टर चित्रपट ज्याचा रॉजर एबर्ट पूर्णपणे तिरस्कार करतो.