क्लिंट ईस्टवुड आणि जॉन वेनचे भांडण, स्पष्ट केले

लिंक्सवरून केलेल्या खरेदीवर आम्हाला कमिशन मिळू शकते.

क्लिंट ईस्टवुड आणि जॉन वेन यांच्यापेक्षा चित्रपटातील तारे फार मोठे होत नाहीत. दोघेही अशा युगातील आहेत जिथे चित्रपट तारे केवळ लोकप्रिय अभिनेते होते जे विश्वसनीयपणे तिकिटे विकू शकत होते. विशेषतः ड्यूकने एका विचारसरणीच्या मानवी मूर्त स्वरूपाचे प्रतिनिधित्व केले. पुराणमतवादी आदर्शांसाठी तो केवळ एक अवतार नव्हता, तो अनेक अर्थांनी एकल संस्कृतीचा चेहरा होता जो आता अस्तित्वात नाही; सामायिक आदर्शांभोवती संघटित समाजाचे प्रतीक जे शतक चालू असताना विघटित झाले. 70 च्या दशकात ईस्टवुड प्रसिद्धी पावला, जेथे वेनच्या पर्वाच्या काळातील संस्कृतीपेक्षा कितीतरी जास्त खंडित झाले होते. परंतु 20 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात, विशेषत: जेव्हा पाश्चात्य शैलीचा विचार केला जातो तेव्हा त्याच्या बिनधास्तपणाने जे प्रतिनिधित्व केले होते त्याच्या जवळ तो होता.

ईस्टवुड आणि ड्यूक या दोघांनीही ओटर्सवर दात कापले, घोड्यांच्या लढाईच्या मार्गाने त्यांची चिरस्थायी तारा शक्ती प्रस्थापित केली आणि एक स्टॉइक मॅशिस्मो ज्यामुळे ते संपूर्ण पिढ्यांसाठी पुरुषत्वाचे प्रतीक बनले. दोघांमधली ऑन-स्क्रीन भेट हा आधीचा निष्कर्ष असल्यासारखे वाटत असताना, हे दोन पाश्चात्य टायटन्स प्रत्यक्षात कोणत्याही चित्रपटात समोरासमोर आले नाहीत.

यापैकी बहुतेक गोष्टी या वस्तुस्थितीवर आल्या की वेन हा ईस्टवुडच्या अधिक निंदक, विघटनवादी पाश्चात्यांचा चाहता नव्हता. यामुळेच या जोडीमध्ये दुरावा निर्माण झाला जो 1979 मध्ये ड्यूकच्या निधनापर्यंत टिकला. त्याच्या काळात ईस्टवुडमध्ये काही संघर्ष झाला (स्पाइक ली बरोबरचे त्याचे भांडण इतके खराब झाले की स्टीव्हन स्पीलबर्गला त्यात पाऊल टाकावे लागले). पण वेनसोबतच्या त्याच्या समस्यांनी खूप खोलवर प्रतिनिधित्व केले – पिढ्यांचा संघर्ष. येथे तुम्हाला वेन आणि ईस्टवुडमधील भांडणाबद्दल आणि या दिग्गजांना एकमेकांच्या विरुद्ध तारे का दिसले नाहीत याबद्दल जाणून घेणे आवश्यक आहे.

तो स्क्रीन लीजेंड बनण्यापूर्वी जॉन वेन हा फक्त एक तरुण महाविद्यालयीन विद्यार्थी आणि फुटबॉल खेळाडू होता ज्याने चित्रपटाच्या सेटवर प्रॉप्ससह मदत केली. या सुरुवातीच्या काळातच त्यांची दिग्दर्शकाशी भेट झाली जॉन फोर्ड ज्याला त्याने त्यांच्या पहिल्या चकमकीदरम्यान अक्षरशः ठोठावले आणि शेवटी वेनला त्याच्या 1939 च्या वेस्टर्न “स्टेजकोच” मध्ये कोण कास्ट करेल. चित्रपटामध्ये एक विध्वंसक घटक होता, ज्याने शैलीतील अनेक सुस्थापित ट्रॉप्सला अधिक स्तरित आणि गुंतागुंतीच्या व्यक्ती म्हणून प्रकट करून त्याच्या शैलीतील अनेक पात्रांना कमी केले, तरीही ते एक पूर्व-सुधारणावादी युग होते — ज्या वयासाठी वेन स्वतः प्रतीक बनले होते.

पुढील तीन दशकांमध्ये, ड्यूक हे साधेपणाचे चांगले विरुद्ध वाईट पाश्चात्य कथाकथनाचे प्रतीक बनले. तो केवळ ओटर्समध्येच काम करत नव्हता, तर ते त्याचे ब्रेड आणि बटर होते आणि तो आजही पाश्चात्य शैलीचा समानार्थी आहे. हेच काहीसे क्लिंट ईस्टवुडच्या बाबतीतही खरे आहे, ज्याने त्याचप्रमाणे काउबॉय आणि आउटलॉ खेळून आपले नाव कमावले. पण ईस्टवुड जे चित्रपट बनवत होते ते त्याच्या आधीच्या चित्रपटांपेक्षा खूप वेगळे होते.

CBS च्या 1960 च्या मालिका “रॉहाइड” मधील राउडी येट्सच्या भूमिकेने त्याला एक टीव्ही स्टार बनवले आणि वेनने राहत असलेल्या समान नैतिकदृष्ट्या सरळ पात्रांचे चित्रण करण्यासाठी सर्वात जवळचा ईस्टवुड होता. सर्जिओ लिओनच्या प्रसिद्ध “डॉलर्स” त्रयीमध्ये त्याने नाव नसलेल्या माणसाची भूमिका केली त्यावेळेस, तथापि, त्याने पुढील काही दशकांमध्ये त्याच्या पाश्चात्य आउटपुटची व्याख्या करण्यासाठी अधिक क्लिष्ट वीर विरोधी नीतिमत्ता आत्मसात केली होती – 1992 मध्ये ज्याचा पराकाष्ठा होता, तो वादातीतपणे “पाश्चिमात्य सुधारवादी, “” 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या विजयासाठी वेन जवळपास नसला तरी, तो सुधारवादी पाश्चात्यांचा प्रणेता म्हणून ईस्टवुडच्या उदयाचा साक्षीदार होता आणि तो त्याचा चाहता नव्हता.

क्लिंट ईस्टवुडने 1964 च्या “अ फिस्टफुल ऑफ डॉलर्स” द्वारे टीव्हीवरून मोठ्या पडद्यावर झेप घेतल्यावर, तो नाट्यमय बदलातून जात असलेल्या शैलीचा चेहरा बनू लागला. पाश्चिमात्य लोकांनी पारंपारिकपणे चांगले लोक विरुद्ध वाईट लोकांचे लोकभावना स्वीकारले आणि जॉन वेन त्यात आघाडीवर होता. ईस्टवुडचे पाश्चात्य नायक अधिक नैतिकदृष्ट्या संशयास्पद होते आणि ते विशेषतः 1973 च्या “हाय प्लेन्स ड्रिफ्टर” बाबत खरे होते.

इथपर्यंत, ईस्टवुडने डॉन सिगलच्या गाजलेल्या चित्रपटात काम केले होते (आणि वादग्रस्त) 1971 क्राईम थ्रिलर “डर्टी हॅरी.” सह “हाय प्लेन्स ड्रिफ्टर” (जे 2025 मध्ये नेटफ्लिक्सला धडकले) अभिनेत्याने पुन्हा एकदा द स्ट्रेंजरच्या रूपात नैतिकदृष्ट्या शंकास्पद नायकाची भूमिका केली, एक रहस्यमय व्यक्तिमत्व जो ओल्ड वेस्ट टाउन लागोमध्ये येतो आणि स्वतःच्या निर्दयी स्वरूपाचा न्याय मिळवून देतो. हा चित्रपट ईस्टवुडचा एक प्रारंभिक दिग्दर्शनाचा प्रयत्न होता, ज्याने त्याच्या सर्जिओ लिओनच्या सहकार्यांना वैशिष्ट्यीकृत केलेल्या त्याच पुनरावृत्तीवादी नीतिमत्तेसह चित्रपटाचा अंतर्भाव केला होता, परंतु काउबॉय आर्किटाइपचे विघटन करून सर्व काही 10 पर्यंत वळवले होते जे वेनने स्थापित करण्यात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली होती.

तेव्हा कदाचित आश्चर्याची गोष्ट नाही की, वेनने ईस्टवुडला “हाय प्लेन्स ड्रिफ्टर” वर संतप्त पत्र लिहिले. ज्यामध्ये त्याने अमेरिकन वेस्टचे चुकीचे चित्रण असल्याचा दावा करणाऱ्या तरुण अभिनेत्याला शिक्षा केली. 1992 च्या लॉस एंजेलिस टाईम्सच्या मुलाखतीत, ईस्टवुडने वेनच्या लिखाणाची आठवण करून दिली, “पश्चिमात्य लोकांबद्दल असे नाही. ते अमेरिकन लोक नाहीत जे स्थायिक झाले ज्यांनी हा देश स्थायिक केला.” अभिनेत्याने ड्यूकचा संदेश मिळाल्यावर विचार केला, “मला समजले की दोन वेगवेगळ्या पिढ्या आहेत, आणि मी काय करत आहे ते त्याला समजणार नाही. ‘हाय प्लेन्स ड्रिफ्टर’ म्हणजे एक दंतकथा आहे: ते पायनियरिंग कष्टाचे तास दाखवण्यासाठी नव्हते. हे पश्चिमेबद्दल काहीही ठरवले जाणार नाही.”

1970 चे दशक पाश्चात्यांसाठी एक आकर्षक काळ होता, ज्याची सुरुवात झाली वादग्रस्त ऍसिड वेस्टर्न “एल टोपो” आणि यासह समाप्त हताश अर्नोल्ड श्वार्झनेगरच्या नेतृत्वाखालील वेस्टर्न फ्लॉप “द व्हिलन.” या परिवर्तनाच्या दशकात, क्लिंट ईस्टवुडने स्वतःला केवळ एक तारा म्हणून स्थापित केले नाही, तर त्यांनी संशोधनवादी वेस्टर्नला शैलीचे वास्तविक स्वरूप म्हणून स्थापित केले.

मग, यात आश्चर्य नाही जॉन वेनने ईस्टवुडमध्ये सामील होण्यास नकार दिला, जे एक रोमांचक संघ-अप असेल. बॉब बार्बॅश सोबत, लेखक/दिग्दर्शक लॅरी कोहेन यांनी “द हॉस्टिल्स” नावाच्या जोडीसाठी एक स्क्रिप्ट सह-लिहिली, ज्यामध्ये ईस्टवुड एक जुगार खेळताना दिसला असेल जो अर्धा शेत जिंकतो. उर्वरित अर्धा भाग जुन्या गनस्लिंगरच्या मालकीचा होता, ज्याचे चित्रण वेनने केले असते. दुर्दैवाने, कोहेनने लेखक मायकेल डॉयल यांना सांगितले “लॅरी कोहेन: द स्टफ ऑफ गॉड्स अँड मॉन्स्टर्स,” वैशिष्ट्यामध्ये ईस्टवुडच्या विरुद्ध भूमिका करण्याची संधी दिल्यावर वेन मागे हटला. अशा चित्रपटाने वेनचे प्रतिनिधित्व केले असते ज्याने अधिकृतपणे तरुण स्टारला त्याचा उत्तराधिकारी म्हणून अभिषेक केला होता, परंतु ड्यूकला त्यात रस नव्हता.

कोहेनच्या शेवटच्या प्रयत्नात त्याची पटकथा वेनच्या मुलाला, मायकेलला पाठवण्याचा समावेश होता, ज्याने मासेमारीच्या प्रवासादरम्यान आपल्या वडिलांना ती दिली होती. पटकथा लेखकाने आठवल्याप्रमाणे:

“पुढच्या आठवड्यात, मी मायकेलला फोनवर भेटलो आणि त्याला काय झाले ते विचारले. तो म्हणाला, ‘ठीक आहे, बाबा बोटीवर बसले होते आणि मी त्यांना स्क्रिप्ट दिली. त्याने काही मिनिटे ते पाहिले आणि मग म्हणाला, ‘हा तुकडा पुन्हा!’ आणि मग त्याने ते जमिनीवर फेकून दिले.’ मी शांतपणे स्वतःशी विचार केला, ‘अरे, माझी सुंदर स्क्रिप्ट आहे, क्लिंट ईस्टवुड आणि बॉब बारबाश यांच्या आशा आणि स्वप्नांसह निळ्या पॅसिफिकच्या खाली हळूहळू बुडत आहे!'”

म्हणून “जॉन वेन: द लाइफ अँड लिजेंड” लेखक स्कॉट आयमन यांनी लिहिले, “[Wayne] शून्यवादाकडे वळवण्याबद्दल ते संवेदनशील होते आणि कदाचित थोडे धोक्यात आल्यासारखे वाटले होते.” 1970 च्या दशकात वेनचा काळ संपत आला होता आणि त्याला निश्चितपणे टेक्टोनिक सांस्कृतिक परिवर्तन जाणवले ज्यामुळे त्याचे साधेपणाचे पाश्चात्य सूत्र अवशेषात बदलले. त्याने कर्करोगाशी देखील लढा दिला होता आणि फुफ्फुस देखील काढून टाकला होता, हे सांगायला नकोच की तो अनेक जण होता. ज्या कलाकारांनी त्यांच्या शरीराला कायमचे नुकसान केले आहे, प्रचंड वेदना सहन करणे 1970 च्या दशकातील अनेक चित्रपट बनवण्यासाठी.

या तरुण, क्लिंट ईस्टवुडपासून पडद्यावरील आख्यायिका सावध होण्यासाठी ते पुरेसे आहे. पण वेनने देखील “डर्टी हॅरी” मधील मुख्य भूमिका नाकारून 70 च्या दशकाची सुरुवात केली. एक निर्णय त्याने उशीरा शोक व्यक्त केला. मायकेल मुनच्या पुस्तकात “जॉन वेन: द मॅन बिहाइंड द मिथ,” तारेने म्हटले आहे की, “मला वाटले की हॅरी एक बदमाश पोलीस आहे. मी चित्र पाहिले आणि मला समजले की हॅरी हा एक प्रकारचा भाग आहे जो मी अनेकदा खेळत असे – एक माणूस जो कायद्याच्या चौकटीत राहतो परंतु इतरांना वाचवण्यासाठी खरोखर नियम तोडतो.”

जेव्हा वेनने डॉन सिगलसोबत 1976 च्या “द शूटिस्ट” वर काम केले तेव्हा “डर्टी हॅरी” दिग्दर्शकाने एक मोठी चूक केली जेव्हा त्याने वेनला मागच्या बाजूला खलनायक शूट करण्यास सांगितले कारण क्लिंट ईस्टवुड हेच करेल. ईस्टवुडच्या एका एपिसोडवर आठवले म्हणून एक्टर्स स्टुडिओच्या आत“वेन निळा झाला आणि तो म्हणाला, ‘त्या मुलाने काय केले असेल याची मला पर्वा नाही, मी त्याला पाठीमागे गोळी मारत नाही.'” विशेष म्हणजे, ईस्टवुडने “द शूटिस्ट” च्या सेटला भेट दिली, हे केवळ वेनचा शेवटचा ऑन-स्क्रीन परफॉर्मन्सच नाही तर पाश्चात्य शैलीतील दोन टायटन्सचा एकच वेळ आहे.