क्षमस्व, बाळ लैंगिक अत्याचाराबद्दल एक स्मार्ट चित्रपट आहे आणि तो येथे अगदी योग्य वेळी आहे नाटक चित्रपट

अमध्ये 25 मिनिटे क्षमस्व, बाळया उन्हाळ्यात लेखक-दिग्दर्शक इवा व्हिक्टरच्या पदार्पणाचे वैशिष्ट्य आहे, न्यू इंग्लंडच्या एका छोट्या शहरातील व्हिक्टरच्या ट्वेन्टीसॉमिंग शैक्षणिक अ‍ॅग्नेसची एक वाईट गोष्ट घडते. तपशीलांसह हा चित्रपट स्पष्ट आणि किफायतशीर आहे; इंग्रजी पीएचडीचा एक विद्यार्थी अ‍ॅग्नेस तिचा प्रबंध सल्लागार (लुई कॅन्सल्मी) भेटायला जातो, ज्यांच्याशी ती व्हर्जिनिया वूल्फची हलकी इश्कबाज आणि परस्पर आवड आहे. लॉजिस्टिक्स आणि भव्य स्तुती उद्धृत करून तो बैठक आपल्या घरी बदलतो. अ‍ॅग्नेस संध्याकाळी प्रवेश करतात; शॉट गडद, ​​सिग्नलिंग काही तासांपूर्वी आम्ही बाहेर रेंगाळत आहोत. ती शांततेत उदयास येते आणि तिच्या कारला त्रास देते, ती अनंतकाळसारख्या गोष्टींसाठी पळ काढत असताना अभिव्यक्तिहीन.

घरी परत, अ‍ॅग्नेस बाथमध्ये बसले आणि तिचा सर्वात चांगला मित्र लिडी (एक उत्कृष्ट नाओमी अकी) सांगतो की क्लिप केलेल्या, अलिप्त तपशिलामध्ये काय घडले. तो आग्रही होता. तिने मुक्त आणि विखुरलेल्या ताणतणावाचा प्रयत्न केला, तो ढकलत राहिला. अखेरीस ती गोठली – “माझी मणक्याचे थंड झाले,” ती आठवते – आणि तिला बाकीचे आठवत नाही. लैंगिक अत्याचार किंवा बलात्कार हा शब्दही सांगत नाही, जरी तो शब्दसंग्रह किंवा समज नसल्यामुळे नाही. “हो, तीच गोष्ट आहे,” शेवटी लीडी कबूल करते. “मला खूप वाईट वाटते की हे तुला घडले.”

प्रथमच हा देखावा पहात असताना, माझी मणक्याचेही थंड झाले. मी बहुतेक चित्रपट पाहिल्या आहेत जे प्रामुख्याने #MeToo पासून, व्यावसायिक आणि वैयक्तिक स्वारस्यांपैकी जवळपासच्या दशकात प्रदर्शित होतात आणि मी पहिल्यांदा या मार्गाने चित्रित केलेले पाहिले आहे-गुरुत्वाकर्षण, संदर्भ, गोंधळ आणि तीव्रतेचा प्रतिकार या विशिष्ट संतुलनासह, हे नाजूकपणे, हे नाजूकपणे. काय म्हणायचे आहे, हे प्रामाणिकपणे – समकालीन ट्रॉपवर करणे हा एक विचित्र निर्णय जो प्रकटीकरणावर परिभाषितपणे बजावतो, बहुतेक वेळा न वापरलेले किंवा दुर्लक्ष केले जाते हे सांगण्याचा किंवा दर्शविण्याचा, परंतु एक उल्लेखनीय निर्णय. मी कुणालाही स्क्रीनवर स्किव्हर्ड केलेले पाहण्याची इच्छा बाळगतो, परंतु बर्‍याचदा लैंगिक अत्याचारानंतरचे हाताळले गेले आहे-#मेटूला मृत, अकल्पनीय, जाणूनबुजून प्रसिद्धी, अगदी विचित्र वाटते.

किंवा कदाचित मी फक्त थकलो आहे. हार्वे वाईनस्टाईनच्या तपासांनी लैंगिक अत्याचारासह सांस्कृतिक गणितास चालना दिली – आणि नंतर त्या मोजणीवर एक स्विफ्टर, अधिक शक्तिशाली प्रतिक्रिया – असंख्य चित्रपट आणि दूरदर्शन मालिका – #MeToo छत्री अंतर्गत हळूवारपणे गटबद्ध केले आघात आणि भोळेपणाच्या शेडिंगच्या प्रदर्शनावर हिंगिंग, दीर्घकाळ निघून गेलेल्या प्रकटीकरणाचा पहिला मुख्य कालावधी संक्रमित केला आहे. उत्तम म्हणजे, किट्टी ग्रीनच्या सहाय्यकांना किंवा सेरेब्रल महिलांनी नित्यक्रम, पुरलेल्या अत्याचाराच्या शीतकरण संकेतांमधून निलंबित केले. (टीआर मधील विटुपरेटिव्ह, पछाडलेल्या महिला गुन्हेगाराचे चित्रण, त्याच वर्षी महिला बोलत असताना, स्वत: च्या श्रेणीत अस्तित्त्वात असलेले एकल आणि स्तरित आहे.) बर्‍याचदा या कथांना स्वत: ची समाधानाने छायांकित केले गेले होते-ती म्हणाली, २०१ New मध्ये न्यूयॉर्क टाईम्सने फॉक्स न्यूयॉर्कच्या बॉम्ब-सेंटीरमध्ये चौकशी केली.

सर्वात वाईट म्हणजे, अशा स्वत: ची महत्वाची महत्त्वपूर्णता पूर्णपणे तस्करीमध्ये टिपली, जसे बझी, तथाकथित #MeToo थ्रिलर्सची स्ट्रिंग – पन्ना फेनेलची आशादायक तरूणी, ऑलिव्हिया विल्डेची काळजी घ्यावी, झो क्रॅविट्झची दोनदा ब्लिंक – जी पुरुषांच्या अपमानामुळे दिसून आली, प्रत्येकाने “मिसोगिनी खरोखरच वाईट आहे,” ची विशेषाधिकार असलेली आवृत्ती, खरोखर वाईट आहे. ” अध्यक्षपदी एक प्रबळ प्रकारचे आघात तर्कशास्त्र – अनियंत्रित, असह्य, विनाश, हताश. अगदी लैंगिक अत्याचाराच्या अगदी उत्कृष्ट हाताळणी, जसे की मिचेला कोएलच्या मास्टरफुल 2020 मालिकेत मी तुम्हाला नष्ट करू शकतो, तरीही समीक्षक परुल सेहगलने संस्मरणीयपणे म्हटले ट्रॉमा प्लॉट: एकूण ओळख म्हणून आघात, हिरोचा प्रवास आणि परिभाषा कार्यक्रम, मर्यादित अनुभवाऐवजी स्पष्टीकरण.

बेबी, सॉरी मधील वाईट गोष्ट – इंग्रजी भाषेसह तिच्या सर्व क्षमतेसाठी, अ‍ॅग्नेस लाज, गोंधळ, संताप, नकार आणि विघटन यांचे वेदनादायक आणि विश्वासार्ह मिश्रणामुळे – मोठ्याने त्याचे नाव देण्यास धडपडत आहे – तिच्या आयुष्यात गोंधळ उडाला आहे. ती रात्री जागृत करते, त्याचे कार्यालय जाळण्याचा विचार करते. ती एक भटक्या मांजरीचा अवलंब करते. अगदी कपटीपणे, तिला तिच्या प्रतिभेच्या त्याच्या वैधतेवर शंका आहे. परंतु व्हिक्टरला ट्रॉमा प्लॉटच्या तर्कशास्त्रापेक्षा जगण्याच्या व्यवसायात अधिक रस आहे. क्षमस्व, बाळ एका हानिकारक घटनेचा परिणाम शोधतो, परंतु त्याच्या आजूबाजूला बर्‍याच गोष्टींचा शोध घेतो – तिचे काम, तिचे काम, तिच्या शेजा with ्यांशी परस्पर शारीरिक आरामात तिचे नाते, नंतरचे लग्न झाल्यामुळे तिचे विकसित होत असलेले तिचे नातेसंबंध आणि एखाद्या व्यक्तीचे बाळ आहे की अ‍ॅग्नेस प्रेम करत नाही. अ‍ॅग्नेसचा व्यावसायिक प्रतिस्पर्धी नताशा (केली मॅककॉर्मॅक) वगळता, एक ऑफ-पुटिंग आणि नि: शब्द स्पर्धात्मक विचित्र पूर्ण-ऑन कॉमेडी स्किटसाठी अनुकूल आहे, हा चित्रपट प्रत्येक वळणावर कृतज्ञतेने कृतज्ञतेने प्रतिकार करतो.

हे अगदी योग्य आहे की हे फॉलआउटचे हे तीक्ष्ण डोळ्याचे पोर्ट्रेट आता आले आहे, कारण धूळ #MeToo च्या मुख्य गर्दीवर स्थायिक झाली आहे आणि त्या गोष्टींपेक्षा वाईट असल्याचे प्रकट करते. कॅथरिसिस आणि जागरूकता भौतिकदृष्ट्या थोडे बदलले. या चित्रपटात अ‍ॅग्नेसने बलात्काराच्या किटसाठी रुग्णालयात जाऊन शाळा प्रशासकांना अहवाल दिला आहे. दोघेही स्वत: ची संरक्षणात्मकपणे वागतात, दोन्हीही करू नका, ज्यावर अ‍ॅग्नेस राजीनामा देतात. नंतर विचारले की ती पोलिसांकडे गेली आहे का, ती म्हणते की नाही, कारण तिला तुरूंगात जावे असे तिला वाटत नाही. कथित गुन्हेगारांच्या शिक्षेविरूद्ध कायदेशीर स्विंगने आणखीनच दबाव आणलेल्या कोंड्रमचे एक छोटेसे उदाहरण: हे अहवाल देणे देखील फायदेशीर आहे काय? ते काय करणार आहेत, जर ते ते अन-हॅपेन बनवू शकत नाहीत आणि पर्याय प्रदीर्घ, महागड्या, जवळजवळ निश्चितच जीवन बदलणारे आणि संभाव्य विनाशकारी नसतात. आपल्याला काय परिणाम हवे आहेत? आपण यासह कसे जगता?

क्षमस्व, बाळाचा युक्तिवाद म्हणजे एका महिलेची थांबणारी, आयडिओसिंक्रॅटिक, विचित्र मार्ग. तरीही त्याच्या सर्व वास्तववादासाठी, चित्रपट प्राणघातक नाही – व्हिक्टरची मुळे स्टँडअप कॉमेडीमध्ये आहेत आणि एक टॉट आणि बर्‍याचदा मजेदार 93 minutes मिनिटांवर, ती कथानकाच्या सीमांच्या बाहेरील जीवनातील अनुभवाच्या अनुषंगाने वेगळ्या आणि रीफ्रेश थियरीचा एक वेगळा आणि ताजेतवाने सिद्धांत सादर करते: आणि काही काळ आणि काही वेळा आठवले. अधिक वेळ, आपण नाही आणि इतर सामग्री घडते. “मला त्यातील काही क्षण आठवतात आणि मला माझ्या शरीरात असे वाटू शकते की ते खरोखर वाईट आहे,” अ‍ॅग्नेस घटनेनंतर अनेक वर्षानंतर एक भितीदायक पण दयाळूपणे दुकानदार सांगते. “परंतु नंतर कधीकधी मी त्याबद्दल विचार करत नाही, जे विचित्र आहे. आणि जेव्हा मी त्याबद्दल विचार करत नाही तेव्हा मला दोषी वाटते.” आपण इंच पुढे, नंतर आपण चालत आहात. आपण आपल्या मित्रांसह हसता, आपण विसरलात, आपल्याला आठवते, आपण जात राहता, अशा कथानकात जे संपत नाही परंतु परिभाषित करीत नाही.