खुशामत की खोटी? व्हिएन्ना फिलच्या फ्लॉरेन्स किमतीच्या तुकड्याच्या री-ऑर्केस्ट्रेशनवर रो उफाळून आला | व्हिएन्ना फिलहारमोनिक

टीतो जानेवारीचा पहिला महिना खूप पूर्वीचा वाटतो. पण कंडक्टर यानिक नेझेट-सेगुइनने 2026 मध्ये आणल्यापासून जेमतेम 10 आठवडे झाले आहेत. व्हिएन्ना फिलहारमोनिक त्याच्या नवीन वर्षाच्या दिवसाच्या मैफिलीत. कार्यक्रमात एक तुकडा होता जो दर्शवितो की हा अति-पारंपारिक कार्यक्रम देखील त्याचे भांडार उघडू लागला आहे. अनेक दशकांपासून नवीन वर्षाच्या कार्यक्रमांची व्याख्या करणाऱ्या स्ट्रॉस आणि अधिक स्ट्रॉसऐवजी, फ्लॉरेन्स प्राइसचे संगीत लाइनअपवर होते. प्राइस हा संगीतकार नेझेट-सेगुइन याने अमेरिकेतील पहिल्या कृष्णवर्णीय महिलेचे संगीत आपल्या डिस्कोग्राफीच्या केंद्रस्थानी ठेवून सिम्फनी लिहिणाऱ्या यूएसमधील पहिल्या कृष्णवर्णीय महिलेच्या संगीताला महत्त्वाच्या यूएस ऑर्केस्ट्राच्या इतर कोणत्याही कंडक्टरपेक्षा चॅम्पियन बनवण्याचे काम केले आहे.

तरीही सोनीच्या कॉन्सर्टच्या अल्बमवर प्राइसला श्रेय दिलेला रेनबो वॉल्ट्ज हा प्रत्यक्षात किंमतीचा तुकडा नाही. सोलो पियानोसाठी प्राइसच्या मूळ संगीताची वुल्फगँग डॉर्नरची कथित “व्यवस्था” किंमत तज्ञ जॉन मायकेल कूपर – ज्याने इतर संगीतकारांपेक्षा प्राइसचे अधिक काम संपादित आणि प्रकाशित केले आहे – प्राइस आणि तिच्या संगीताचा “अपमानाचा सर्वात प्रामाणिक प्रकार”, कामाला “फॉर्जरी” असे लेबल लावले.

डॉर्नरच्या री-ऑर्केस्टेटेड आवृत्तीने एक परिचय जोडला, आणि “फ्लोरेन्स प्राईस रेनबो वॉल्ट्झ” म्हणून सादर केलेल्या कामात प्राइसच्या मूळपासून ओळखता येण्याजोग्या कोणत्याही थीम किंवा कल्पना ठेवल्या. तुम्ही दोन्ही ऐकू शकता शेजारी शेजारीआणि स्पॉट द डिफरन्सचा गेम खेळा. माझ्या कानात, एकल पियानोसाठी प्राइसच्या वॉल्ट्जशी डोरनरच्या तुकड्यांच्या सुरांचा, स्वरांचा आणि अगदी संरचनेचा फारसा संबंध नाही.

केवळ खेळल्या गेलेल्या तुकड्याचा मूळशी अर्थपूर्ण संबंध नाही एवढेच नाही तर, अध्यात्मिक जगाला जोडणाऱ्या प्राइसच्या अनोख्या समरसतेचा कोणताही ट्रेस, शास्त्रीय परंपरांसह सुरुवातीच्या ब्लूज आणि जॅझचा प्रभाव काढून टाकण्यात आला आहे. तुमच्याकडे जे शिल्लक आहे ते शुद्ध व्हिएनीज पेस्टिच आहे.

ओबोइस्ट आणि ब्लॉगर कॅथरीन नीडलमन या आठवड्यात तिचे निष्कर्ष देखील प्रकाशित केले आहेत की, कार्यक्रमात सादर केलेला भाग फ्लॉरेन्स प्राइसला श्रेय देण्यात आला होता, आणि तरीही आपण निवडलेल्या कोणत्याही स्ट्रीमिंग प्लॅटफॉर्मवर सोनीच्या अल्बमवर तिला श्रेय दिले जाते, ही ऑस्ट्रियन कॉपीराइट संकलन एजन्सी, AKM साठी आणखी एक गोष्ट आहे. तेथे, तुकडा “सार्वजनिक डोमेन” म्हणून सूचीबद्ध आहे, आणि एकमेव संगीतकार ज्याचे श्रेय दिले जाते ते डॉर्नर, व्यवस्थाक आहेत.

ज्याप्रमाणे प्राइसचे जीवन संस्थात्मक पूर्वग्रहामुळे विस्कळीत झाले होते, त्याचप्रमाणे इंद्रधनुष्य वॉल्ट्झच्या कथेने हे सिद्ध केले आहे की तिच्या प्रतिष्ठेला अजूनही लागू शकते. हे शक्य आहे की व्हिएन्ना फिलहार्मोनिकने तिच्या संगीताचा समावेश तिच्या कथित विविधतेमुळे केला होता, परंतु तिला तिच्या रचनेतील भिन्न ध्वनी आणि कल्पना नको होत्या, म्हणून तिचे संगीत पांढऱ्या युरोपियन अधिवेशनात बसण्यासाठी पुन्हा आयोजित केले गेले?

कमीतकमी, प्राइसच्या रेनबो वॉल्ट्झचे खरोखर काय घडले याची कथा श्रोत्यांना सांगणे आवश्यक आहे जे हे अल्बम प्ले करताना तिचे संगीत ऐकत असल्याची कल्पना करत आहेत. त्यांना हे माहित असले पाहिजे की ते अशा प्रकारचे काहीही अनुभवत नाहीत. त्याऐवजी Nézet-Séguin च्या सिम्फनींचे प्रकटीकरणात्मक रेकॉर्डिंग ऐका (तिसऱ्या सिम्फनीसह, ज्याचा जुबा त्याच्याकडे होता वरवर पाहता व्हिएन्नामध्ये खेळायचे होते नवीन वर्षाच्या दिवशी), आणि त्याऐवजी पियानोसाठी मूळ इंद्रधनुष्य वाल्ट्ज वापरून पहा केविन वेन बंपर. Nézet-Séguin, दरम्यान, थोडे म्हणत आहे:

“फ्लोरेन्स प्राईस … ही एक अविश्वसनीय संगीतकार आहे आणि संगीत इतिहासाचा एक महत्त्वाचा भाग आहे, आणि तिच्या संगीताची व्यापक श्रोत्यांना ओळख करून देण्याची माझी इच्छा होती. तिच्या रेनबो वॉल्ट्झच्या वेगवेगळ्या मांडणीमुळे तिचे संगीत विविध श्रोत्यांपर्यंत आणि संदर्भांपर्यंत पोहोचू देते: वुल्फगँग डोर्नरच्या व्यवस्थेने व्हिएनीज वॉल्ट्झ परंपरेशी जोडलेले संबंध हायलाइट केले आणि व्हॅलेरी कॉ. [which the Philadelphia will perform in 2027] अमेरिकन सोनोरिटीवर जोर देते. मला आशा आहे की या व्यवस्था प्राईसच्या जीवन आणि कार्याला प्रोत्साहन देत राहतील आणि तिची प्रतिभा जगभरातील प्रेक्षकांसमोर आणतील.” त्याने स्लिप डिस्कला सांगितले. या आठवड्यात बीबीसीसाठी त्याच्याशी बोलताना मी विचारले की त्याच्याकडे आणखी काही प्रतिक्रिया आहे का? त्याने नाही केले.

व्हिएन्ना फिलहार्मोनिकचे अध्यक्ष डॅनियल फ्रॉशॉअर यांनी पत्रकारांना सांगितले 6 फेब्रुवारी रोजी प्रकाशित झालेला भाग की तो कबूल करतो की डॉर्नरने “काही प्रमाणात अधिक स्वातंत्र्य घेतले” परंतु “आम्ही कधीही कोणाची दिशाभूल करण्याचा हेतू ठेवला नाही. परंतु कदाचित आपण सर्वजण या चर्चेतून काहीतरी शिकू शकू.” ऑर्केस्ट्राला टिप्पणीसाठी संपर्क साधण्यात आला आहे.

या आठवड्यात टॉम ऐकत आहे: इसाबेला गेलिसची EP द डिसॉल्युट सोसायटी सर्व प्रकारची बनलेली आहे, ज्यामध्ये हेनरिक बिबरची बटालिया à 10, त्याची 17व्या शतकातील भांडखोर कविता, संगीतातील सोलो पियानोसाठी एक सूटमध्ये बदलली आहे जी मूळ 10-10 च्या अंतिम लॅरिमेंटेशनच्या दिशेने तयार होते. ऐका Spotify | ऍपल संगीत