गुस व्हॅन संत दिग्दर्शित 5 सर्वोत्कृष्ट चित्रपट, क्रमवारीत

मध्ये तपशीलवार सांगितले होते न्यूयॉर्क टाइम्ससाठी एक चरित्रचित्रपट निर्माते गुस व्हॅन सांत यांनी लहानपणी स्वतःच्या सुपर 8 चित्रपटांचे शूटिंग सुरू केले आणि फोटोग्राफीबद्दल अधिक जाणून घेण्यासाठी 1970 च्या दशकाच्या सुरुवातीला ऱ्होड आयलँड स्कूल ऑफ डिझाइनमध्ये प्रवेश घेतला. त्याच्या आधीच्या अनेक महाविद्यालयीन विद्यार्थ्यांप्रमाणे, व्हॅन सँटने स्टॅन ब्राखागे आणि अँडी वॉरहोल सारख्या बाहेरच्या चित्रपट निर्मात्यांमध्ये रस निर्माण करण्यास सुरुवात केली. तो 1976 मध्ये लॉस एंजेलिसमध्ये प्रॉडक्शन असिस्टंट म्हणून गेला, परंतु LA निराशाजनक ठरला, ज्यामुळे त्याने 45 मिनिटांचा “ॲलिस इन हॉलीवूड” हा चित्रपट बनवला, जो हॉलीवूड प्रणालीसह आशा गमावलेल्या “पडलेल्या स्त्री” बद्दल अप्रकाशित लघुपट बनवला. फिल्म इंडस्ट्रीबद्दलच्या निंदकतेने आणि आर्क आर्ट फिल्म्समध्ये स्वारस्य असलेल्या आणि LA क्विअर सीन आणि फ्रिंज-रहिवासी हॉलीवूड बुलेव्हर्डच्या वर आणि खाली वेळ घालवल्यानंतर, व्हॅन सँट वाढत्या स्वतंत्र चित्रपट दृश्याच्या प्रीमियर प्रति-संस्कृती आवाजांपैकी एक बनला.

1990 च्या दशकात, व्हॅन सँटने झीटजिस्टला पुन्हा पुन्हा खळखळून लावले, त्याच्या ड्रग्स उपसंस्कृती आणि हसलर उपसंस्कृतींबद्दलच्या चित्रपटांकडे लक्ष वेधले, तसेच खरोखरच विचित्र टॉम रॉबिन्सच्या कादंबरीचे एक रूपांतर. व्हॅन सँटने 1990 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात त्याच्या मॅट डॅमन/बेन ऍफ्लेक-स्क्रिप्टेड कॉलेज ड्रामा “गुड विल हंटिंग” च्या यशाने हॉलीवूडमध्ये प्रवेश केला आणि अचानक त्याला दोन बाजू असल्यासारखे वाटू लागले. तेथे एक्सप्लोरेटिव्ह, इंडी गुस व्हॅन सँट होता आणि चपखल “हॉलीवूड” गुस व्हॅन संत होता. आपल्या भाग्यवान प्रेक्षकांना एकाच वेळी दोन चित्रपट निर्माते मिळाले.

व्हॅन सँटने त्याच्या कारकिर्दीत अनेक उत्कृष्ट, आकर्षक चित्रपट बनवले आहेत जे कमान आणि कठीण, आणि चपळ आणि गर्दीला आनंद देणारे आहेत. या लेखकाच्या मते पुढील पाच चित्रपट हे त्याचे सर्वोत्कृष्ट चित्रपट आहेत.

2002 ते 2005 पर्यंत, गन व्हॅन सांत यांनी चित्रपटांची त्रयी दिग्दर्शित केली ज्यांना कधीकधी त्यांची डेथ ट्रायलॉजी म्हटले जाते. तिन्ही चित्रपट संथ आणि जवळजवळ संवाद-मुक्त आहेत, आणि सर्व चित्रपटांमध्ये लोकांच्या चालण्याचे खूप लांबलचक शॉट्स आहेत. कॅमेरा त्यांच्या मागे जातो, ते फिरत असताना त्यांची जागा एक्सप्लोर करतात, त्यांच्या जगाच्या चक्रव्यूहातून चालत असताना त्यांच्या मनातील चक्रव्यूहाचा शोध घेतात. ते सर्व हिंसाचाराच्या वास्तविक-जगातील कृत्यांमधून देखील बाहेर काढले गेले होते. “गेरी” 1999 मध्ये डेव्हिड कफलिनच्या हत्येवर आधारित आहे. “एलिफंट” हे कोलंबाइन हायस्कूलच्या गोळीबाराचे पुनरुच्चार आहे. आणि “लास्ट डेज” हा 1994 मध्ये कर्ट कोबेनच्या मृत्यूवर एक काल्पनिक कथा आहे.

“गेरी” या तिघांपैकी सर्वात लक्षवेधक आहे आणि सर्वात कमी प्रवेशयोग्य देखील आहे. मॅट डॅमन आणि केसी ऍफ्लेक दोन पुरुषांची भूमिका करतात, दोघेही गेरी नावाचे, जे वाळवंटात फिरायला जाण्याचा निर्णय घेतात. ते चालत असताना कॅमेरा लांब, लांब, बराच वेळ रेंगाळतो. आणि चाला. आणि चाला. आणि चाला. “लॉर्ड ऑफ द रिंग्ज” पेक्षा “गेरी” मध्ये जास्त चालणे आहे. कधी ते एकत्र चालतात, कधी नाही. कधीकधी, त्यापैकी एक भ्रमित होताना दिसते. कधीकधी निसर्ग त्यांच्याशी गोंधळ घालत आहे असे दिसते, जेव्हा एक गेरी कसा तरी स्वतःला उंच दगडी टॉवरच्या शिखरावर शोधतो तेव्हा तो तिथे कसा पोहोचला हे माहित नसते.

मग त्यापैकी एक दुसऱ्याला मारेल.

‘गेरी’ हे स्लो सिनेमाचे उत्तम उदाहरण आहेज्यामध्ये श्रोत्यांना ध्यानस्थ अवस्थेत पडून चिंतन आणि निरीक्षण करण्यासाठी आमंत्रित केले जाते. परंतु हे गडद आणि विचित्र देखील आहे, कारण वेळ निश्चितपणे संयुक्त बाहेर आहे. काहीतरी गडबड होणार आहे. व्हॅन संत यांनी फिल्ममेकर मॅगझिनमध्ये म्हटले आहे बेला टारच्या 1994 मध्ये आलेल्या “सातांतँगो” या चित्रपटाने तो प्रभावित झाला होता. पण “टॉम्ब रायडर” द्वारे देखील. किती विचित्र.

“ड्रगस्टोर काउबॉय” अमली पदार्थांच्या व्यसनाधीन लोकांच्या एका गटाचे अनुसरण करतो जे देशाच्या पॅसिफिक वायव्येला सरावाने अतिशय विशिष्ट घाईघाईने शोधतात. ते औषधांच्या दुकानात घुसतात, फार्मसीवर छापे टाकतात आणि त्यांची सवय चालू ठेवण्यासाठी आवश्यक असलेली सर्व औषधे पिंच करतात. व्हॅन संत त्यांना अल्ट्रा-कूल हिपस्टर्स म्हणून चित्रित करतात, तथापि, त्यांना आकर्षक आणि आकर्षक बनवतात. गटाचा नेता, बॉब, तरुण आणि हंकी मॅट डिलनने खेळला आहे हे निश्चितपणे दुखावत नाही. बॉबची पत्नी, डियान, केली लिंचने, जेम्स लेग्रॉसने त्यांच्या मित्र रिकची भूमिका केली आहे आणि रिकची मैत्रीण, नादिन, किशोरवयीन हेदर ग्रॅहमने भूमिका केली आहे.

त्यांच्या व्यसनाधीनतेला वस्तुस्थितीनुसार वागवले जाते, जसे की ते त्यांच्या जीवनाचे वास्तव आहे. त्यांना समजते की ते व्यसनी आहेत, आणि त्यांचे जीवन आता त्यांच्या ड्रग्सच्या सेवनासाठी पूर्णपणे पुनर्रचना केलेले आहे. विल्यम एस. बुरोज यांनी त्यांच्या “जंकी” या पुस्तकात एकदा लिहिल्याप्रमाणे, “एक जंकी जंक वेळेवर धावतो. जेव्हा त्याची जंक कापली जाते, तेव्हा घड्याळ खाली धावते आणि थांबते. तो फक्त थांबतो आणि नॉन-जंक टाइम सुरू होण्याची वाट पाहतो. आजारी जंकीला बाह्य वेळेपासून सुटका नसते, जाण्यासाठी जागा नसते. तो फक्त प्रतीक्षा करू शकतो.” कदाचित या कल्पनेला मूठमाती देण्यासाठी, बुरोज स्वत: चित्रपटात एका वृद्ध व्यसनी व्यक्तीच्या रूपात दिसतो ज्याला बॉब मदत करतो. काहींना “स्वप्नासाठी विनंती” ची आठवण होऊ शकते.

“ड्रगस्टोअर काउबॉय” हा एक किनारी संस्कृतीचा प्रवास आहे, परंतु एक प्रकारचा अलिप्त कूल आहे जो व्यसनाधीनांसाठी हे विश्व किती आकर्षक आहे हे सांगते. व्हॅन सँट प्रेक्षकाला ड्रग्ज वापरण्याची इच्छा करत नाही, परंतु तो एक प्रकारचा थंड, रोमँटिक राजीनामा कॅप्चर करतो. “ड्रगस्टोर काउबॉय” व्हॅन संतचे कॉलिंग कार्ड बनेल आणि जवळजवळ लगेचच मोठ्या आणि चांगल्या गोष्टींकडे नेईल.

“गुड विल हंटिंग” हे तुलनेने लहान उत्पादन होते, ज्यासाठी फक्त $16 दशलक्ष खर्च आला. रॉबिन विल्यम्स हा मोठा “मिळवा” होता, ज्याने डॉ. मॅग्वायरची भूमिका केली होती, जो बोस्टनमधील एका लहान समुदाय महाविद्यालयात एक संकुचित आणि प्राध्यापक होता. पटकथा प्रसिद्धपणे तत्कालीन-परीक्षण न केलेले मॅट डॅमन आणि बेन ऍफ्लेक यांनी लिहिली होती आणि यामुळे या जोडीला थेट हॉलीवूडच्या आकाशाच्या मध्यभागी आणण्यात मदत झाली. “गुड विल हंटिंग” बॉक्स ऑफिसवर $225 दशलक्ष पेक्षा जास्त कमाई करेल आणि सर्वोत्कृष्ट चित्र, सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शक आणि सर्वोत्कृष्ट अभिनेता यासह नऊ ऑस्करसाठी नामांकित होईल असे कोणीही भाकीत केले नव्हते. मॅट आणि बेन यांना त्यांच्या पटकथेसाठी ऑस्कर मिळाला आणि विल्यम्सने त्यांच्या अभिनयासाठी जिंकला.

“गुड विल हंटिंग” मध्ये विल हंटिंग (डॅमन) या एमआयटीमध्ये रखवालदार म्हणून काम करणाऱ्या देखण्या माजी कॉनची कथा सांगितली आहे. तो सतत कायद्याच्या कचाट्यात असतो, कारण त्याच्यात हिंसक आवेग असतो आणि तो खूप मारामारीत असतो. तो गुपचूप गणिताचा हुशार देखील आहे, एमआयटीच्या प्राध्यापकाने विलने एका यादृच्छिक ब्लॅकबोर्डवर गणिताची समस्या सोडवल्यानंतर काहीतरी शोधले. चित्रपटातील बहुतांश तपशील विलच्या उपचाराचा, मुख्यतः डॉ. मॅग्वायर यांच्या हस्ते, जे त्याला काही अत्यंत अभ्यासपूर्ण थेरपी देतात. तो हार्वर्डचा विद्यार्थी असलेल्या मोहक ब्रिट स्कायलर (मिनी ड्रायव्हर) याच्याशीही डेटिंग सुरू करतो. चित्रपटाच्या शेवटी, त्याला एखाद्या मुलीबद्दल भेटायला जावे लागेल.

“गुड विल हंटिंग” हे असह्यपणे मोहक आणि अनपेक्षितपणे हलणारे आहे. डॅमन आणि ऍफ्लेक यांनी एक समृद्ध, स्थानिकदृष्ट्या अचूक बोस्टन नाटक तयार केले जे मजेदार, हुशार लोक आहेत ज्यांचे उपचार चांगले कमावलेले आणि प्रामाणिक आहेत. हे महाविद्यालयीन नाटक आहे, परंतु ते महाविद्यालयीन विद्यार्थ्यांना संरक्षण देत नाही; ते प्रामाणिक आणि टेक्सचर वाटते. त्यात व्हॅन सँटच्या आधीच्या चित्रपटांच्या ग्रिटचा अभाव आहे, परंतु आश्चर्यकारक होण्यासाठी पुरेशी सत्यता आहे. हे खूपच छान आहे.

“ड्रगस्टोअर काउबॉय” प्रमाणेच, “माय ओन प्रायव्हेट आयडाहो” गुन्हेगारांच्या उपसंस्कृतीबद्दल आहे जे आपले जीवन स्पष्ट आणि सरळ पद्धतीने जगतात. हे पॅसिफिक नॉर्थवेस्टमधील सेक्स वर्कर माईक (रिव्हर फिनिक्स) च्या दृष्टीकोनातून सांगितले आहे. माईक नारकोलेप्टिक आहे, आणि त्याला अयोग्य क्षणी मूर्च्छित होण्याची आणि दीर्घकाळ झोपण्याची वाईट सवय आहे. माईकचा सर्वात चांगला मित्र स्कॉट आहे (कीनू रीव्हज त्याच्या सर्वात कामुकतेवर), आणि स्कॉट हा चित्रपट कमी-अधिक प्रमाणात सांगणारा असेल, जो आधुनिक युगात सेक्स वर्कर असण्याचे इन्स आणि आऊट्स स्पष्टपणे स्पष्ट करेल. लैंगिकता क्षुल्लक आहे आणि लैंगिक कार्याचे धोके नेहमीच स्पष्ट आणि पृष्ठभागावर असतात.

स्कॉट हा महापौर (!) चा मुलगा देखील आहे आणि त्याच्याकडे मागे पडण्यासाठी एक श्रीमंत कुटुंब आहे, जर रस्त्यावरची धावपळ चालु नये. त्याला बॉब पिजन (विल्यम रिचर्ट) नावाच्या एका कूकी वृद्ध माणसाच्या सहवासाचा आनंद मिळतो जो सहसा खोटे बोलतो आणि अतिशयोक्ती करतो, सहसा मनोरंजक मार्गाने. एक मिनिट थांबा… श्रीमंत वारसदार आपल्या शाही कर्तव्याकडे दुर्लक्ष करत आहेत, हस्टलर्ससोबत वेळ घालवतात, हे सर्व एका वृद्ध, विनोदी ब्लोहार्डच्या कथा ऐकत असताना? शेक्सपियरचे चाहते लगेच ओळखतील की “माय ओन प्रायव्हेट आयडाहो” हे “किंग हेन्री IV, भाग I” वर एक रिफ आहे. प्रिन्स हॅलसाठी रीव्हज आणि रिचर्ट फाल्स्टाफसाठी उभे होते. हे शेक्सपियरचे आहे, परंतु जॉन रेची यांच्या 1963 च्या “सिटी ऑफ नाईट” या कादंबरीसह मिश्रित आहे, हे एक सेक्स वर्कर आणि व्यवसायातील त्याच्या साहसांबद्दलचे पुस्तक आहे.

निश्चलता आणि लैंगिक कार्य “आयडाहो” मध्ये वस्तुस्थिती म्हणून सादर केले गेले आहे, असे दिसते की त्यांचा कलंक कमी करण्याचा प्रयत्न केला जातो. ते आकर्षक, उत्साही आणि साहित्यिक आहे. आपल्याला चित्रपटात हवे ते सर्व आहे.

“टू डाय फॉर” हा व्हॅन सँटच्या अधिक शैलीबद्ध चित्रपटांपैकी एक आहे, जो एका उंच कँडी-रंगीत कल्पनेत घडतो जो मुख्यतः त्याच्या नायक, सुझान स्टोन (निकोल किडमन) च्या डोक्यात असतो. सुझान ही एक तेजस्वी, चपळ, उशिर रिकामी आत्मा आहे जिची एकमेव महत्वाकांक्षा एका मोठ्या टीव्ही नेटवर्कसाठी न्यूजरीडर बनण्याची आहे. ती अशा बाबींमध्ये किती अज्ञानी आहे हे तिला जाणवत नाही, आणि स्थानिक टीव्ही स्टेशनला हवामान अहवाल देण्यास सांगितल्यावर तिला खूप मोठा फटका बसला आहे असे तिला वाटते. तिने स्थानिक किशोरवयीन मुलांबद्दल एक डॉक्युड्रामा चित्रित करणे देखील सुरू केले आणि तिचे विषय (जोकीन फिनिक्स, ॲलिसन फॉलँड आणि केसी ऍफ्लेक यांनी साकारलेले) हे एकप्रकारचे अपयशी आहेत हे तिला जाणवत नाही. जेव्हा तिचा नवरा (मॅट डिलन) सांगतो की तिने न्यूजकास्टर होण्याचे स्वप्न सोडले पाहिजे आणि मुले होण्यासाठी सेटल व्हायला हवे, तेव्हा सुझान स्नॅप करते. ती फिनिक्सच्या पात्राशी प्रेमसंबंध जोडते आणि तिच्या पतीच्या हत्येचा कट रचते.

“टू डाय फॉर” मध्ये एक कार्टून नॉइर व्हाइब आहे, जो जॉन वॉटर्ससह “डबल इंडेम्निटी” एकत्र करतो. निकोल किडमन सुझान स्टोनच्या भूमिकेत तिचा सर्वोत्तम अभिनय देतेएक थंडगार पात्र जो केवळ टेलिव्हिजन टॅब्लॉइड भाषेच्या लेन्समधून जगाचा विचार करू शकतो. इलियाना डग्लस, डॅन हेडाया, कर्टवुड स्मिथ, वेन नाइट आणि अगदी डेव्हिड क्रोननबर्ग यासह मनोरंजक पात्र अभिनेत्यांच्या पॅनोप्लीने देखील तिला वेढले आहे. पटकथा बक हेन्री यांनी लिहिली होती, ज्याने “द ग्रॅज्युएट,” “कॅच-२२,” आणि “हेवन कॅन वेट” सारखे चित्रपट लिहिले होते आणि त्यात लेखकाची बुद्धी आहे. “टू डाई फॉर” मध्ये निःसंशयपणे डॅनी एल्फमनने लिहिलेला सर्वोत्तम स्कोअर आहे, जो संगीतकाराच्या स्वाक्षरीच्या गॉथिक ध्वनी, हार्ड रॉक गिटार आणि लहरी कार्टून आनंद यांच्यात विस्कळीत आहे.

“टू डाई फॉर” चा टोन अवघड आहे, परंतु व्हॅन सँटने 1990 च्या दशकातील सर्वोत्कृष्ट चित्रपटांपैकी एक देऊन ते उत्तम प्रकारे केले आहे.