जिम कॅरी एक अब्ज-डॉलर डिस्ने मूव्ही फ्रँचायझीमध्ये जवळजवळ कास्ट होता

2003 च्या उन्हाळ्यात रिलीजच्या वेळी गोर व्हर्बिन्स्कीचा “पायरेट्स ऑफ द कॅरिबियन: द कर्स ऑफ द ब्लॅक पर्ल” काही उपहासाने पाहिला गेला. डिस्ने आपल्या थीम पार्कच्या आकर्षणांना मूव्हमध्ये बदलण्याचा प्रयत्न करण्याच्या सुरुवातीच्या टप्प्यात होता, आणि तो बॉक्स ऑफिसवर खूप चुकला होता. त्याच नावाच्या राइडवर शिथिलपणे आधारित) आणि “द कंट्री बिअर्स” (“द कंट्री बेअर जंबोरी” वर आधारित थेट-ॲक्शन चित्रपट). परिणाम व्यावसायिकदृष्ट्या इतके निराशाजनक होते की डिस्नेचा मायकेल आयसनर ही रणनीती पूर्णपणे नष्ट करण्याच्या मार्गावर होता.

निर्माते जेरी ब्रुखिमरला माहित होते की थीम पार्क राइडला चित्रपटात रूपांतरित करण्याबद्दल शहर साशंक आहे आणि त्याला हे पूर्णपणे समजले आहे की आयसनरला हो-हम कौटुंबिक चित्रपटांना त्यांची नावे देऊन या गुणधर्मांचे मूल्य खराब करायचे नाही. पण ब्रुकहेमरचा टेड इलियट आणि टेरी रॉसिओ (ज्याने स्टुअर्ट बीटी आणि जे वोल्पर्ट यांच्यासोबत कथा घडवण्याचे श्रेय देखील मिळवले) यांनी लिहिलेल्या “कर्स ऑफ द ब्लॅक पर्ल” स्क्रिप्टवर विश्वास ठेवला आणि त्याला असे वाटले की त्याला एक तारा सापडला आहे जो कॅप्टेनम कॅरिव्हियामध्ये जॅकपॅरो (जॅकपॅरो) च्या भूमिकेत उत्साहीपणे वावरू शकेल. गिधाड).

2000 च्या दशकाच्या सुरुवातीला कॅरीला लीड म्हणून कास्ट करणे ही मुळात ब्लॉकबस्टर हमी होती (जरी अपवाद होते, फ्रँक डॅराबाँटच्या “द मॅजेस्टिक” प्रमाणे); तो स्वस्तात येणार नाही, पण कॉमेडी सुपरस्टारने त्याला अति-आत्मविश्वासी समुद्री डाकू म्हणून विदूषक म्हणून बॉक्स ऑफिसवर सोन्यासारखे वाटले. अर्थात, व्हर्बिन्स्की आणि ब्रुकहेमर वेगळ्या दिशेने गेले, परंतु कॅरीने 2003 मध्ये तरीही चांगले केले.

कॅरी एक प्रतिभाशाली शारीरिक कलाकार आहे, परंतु त्याने कदाचित एरोल फ्लिन सारख्या क्लासिक स्वॅशबकलरवर व्यापक भिन्नता केली असेल. त्याच्याकडे कधीच नव्हते बर्ट लँकेस्टरचा ऍथलेटिसिझम किंवा कर्क डग्लस, म्हणून हे सांगणे सुरक्षित आहे की त्याच्या जॅक स्पॅरोने व्हर्बिन्स्कीच्या चित्रपटाला खूप वेगळा टोन दिला असेल – “कॅप्टन ब्लड” पेक्षा “लुनी ट्यून्स” अधिक.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की व्हर्बिन्स्की आणि ब्रुकहेमर यांनी मायकेल कीटन आणि क्रिस्टोफर वॉकेन यांना देखील मानले; त्याच्या डान्सिंग बॅकग्राउंड आणि ऑफ-किल्टर डिलिव्हरीसह, वॉकेन स्पॅरो एकवचनी नसता तर काहीच नव्हते. पण चित्रपट निर्मात्या संघाला “एज” असलेली स्पॅरो हवी होती, जी त्यांना डेप देऊ शकेल असे वाटले. तरीही, जेव्हा तारा पहिल्या टेबलवर दिसला तेव्हा त्यांना धक्काच बसला कीथ रिचर्ड्सची तोतयागिरी करताना. डेपच्या संशोधनाने असे सुचवले की समुद्री डाकू त्यांच्या काळातील रॉक स्टार होते, म्हणून त्याने हेडोनिस्टिक वर्तनाशी सर्वात जवळून संबंधित असलेल्याचे अनुकरण केले.

व्हर्बिन्स्की आणि कंपनी एक उत्साहवर्धक, फ्रँचायझी-लाँचिंग ब्लॉकबस्टर शूट करत असताना, कॅरी एका असह्य टीव्ही न्यूज रिपोर्टरच्या भूमिकेसाठी $25 दशलक्ष खाली खेचत होते ज्याच्या कारकीर्दीला देव त्याच्या शक्तींनी श्मकांना बळ देतो तेव्हा दैवी चालना मिळते. “ब्रूस ऑलमाईटी” हा कॅरीसाठी एक स्मॅश हिट होता, ज्याने बॉक्स ऑफिसवर $485 दशलक्ष कमावले आणि “इव्हान ऑलमाईटी” हा एक वाईट सिक्वेल तयार केला, जो त्याने शहाणपणाने टाळला. म्हणजे, “ब्रूस ऑलमाईटी” देखील कचरा आहे, पण कॅरी त्यावेळेस चित्रपट पाहणाऱ्यांशी इतक्या स्पष्टपणे जोडत होता की काही फरक पडला नाही.

कोणत्याही प्रसंगात, प्रत्येकाने चित्रपट बनवला, विशेषतः कॅरी. 2003 मधील सर्वात मोठ्या चित्रपटांपैकी एकामध्ये अभिनय केल्याने त्याला मागे फिरण्याची आणि त्यापैकी एक बनवण्याची परवानगी दिली 2004 च्या “इटरनल सनशाईन ऑफ द स्पॉटलेस माइंड” मधील 21 व्या शतकातील (किंवा कधीही) सर्वोत्कृष्ट चित्रपट. मी तो ट्रेड ऑफ कोणत्याही दिवशी घेईन.