बिइंग चार्ली: रॉब आणि निक रेनर यांनी एकत्र बनवलेला चित्रपट घरातील सत्ये देतो | रॉब रेनर

बीइइंग चार्ली, दिवंगत रॉब रेनर यांनी दिग्दर्शित केलेला 2016 चा चित्रपट, अनेक कारणांमुळे दिग्दर्शकाच्या फिल्मोग्राफीमधून वेगळा आहे. हा काही कॉमिक घटकांसह एक किरकोळ आणि ग्राउंड व्यसनमुक्ती चित्रपट आहे, रेनर ज्या चित्रपटांसाठी प्रसिद्ध होता, तसेच 2010 च्या दशकात त्याने बनवलेल्या इतर चित्रपटांपेक्षा कमी उत्साही आहे. यात अधिक प्रस्थापित आकृत्यांऐवजी, नंतरचे आणि येणारे तारे आणि नेहमीपेक्षा अधिक लैंगिक आणि नग्नता आहे. आणि रेनरचा मुलगा निक याने सह-लेखन केलेला हा एकमेव चित्रपट आहे, ज्याच्या अनुभवांनी पटकथेचा आधार घेतला आणि आता कोण आहे शुल्क आकारले जाणे अपेक्षित आहे त्याच्या दोन्ही पालकांच्या हत्येप्रकरणी.

त्या भयंकर परिस्थितीमुळे बिईंग चार्लीचे रूपांतर रेयनरच्या उशीरा कालावधीतील एका अधिक मनोरंजक प्रयत्नातून अपरिहार्य रबरनेकिंगच्या विषयात होते. रेनर हा त्याच्या मुलाच्या सहकार्याने बनलेला चित्रपट आहे, ज्याचा एक स्पष्ट कृती आहे की त्याचा सर्वात वाईट संघर्ष त्याच्या मागे असल्याचे सिद्ध होईल. वास्तविक जीवन हे एका चांगल्या हेतूच्या इंडी नाटकाच्या ओपन-एंडेड परंतु अस्पष्टपणे आशावादी रिझोल्यूशनइतके सहकार्य करणारे नव्हते.

त्याच्या दिग्दर्शन कारकिर्दीच्या पहिल्या दशकात क्लासिक्सच्या आश्चर्यकारक सुरुवातीच्या धावसंख्येनंतर आणि त्यानंतरच्या काही वर्षांमध्ये काही कमी लोकप्रिय चित्रपटांनंतर, 2010 च्या दशकापर्यंत रेनरने मायकेल डग्लस, मॉर्गन फ्रीमन आणि डायन कीटन यांसारख्या वृद्ध हॉलीवूड स्टार्ससाठी वाहने बनवण्याचा घाट घातला होता. फ्रीमन आणि जॅक निकोल्सन अभिनीत यादी. चार्ली असण्याने त्या कथांपासून, तसेच त्याच्या 80 च्या दशकातील क्लासिक्समधून निघून गेला. जुन्या टाइमरच्या ओळखीचे स्वागत करण्याऐवजी त्यांनी त्यांचे जीवन जगणे पूर्ण केले नाही हे सिद्ध करून दाखविण्याऐवजी, चित्रपटात प्रवेश करण्याचा मुद्दा म्हणजे महाविद्यालयीन वयाचा चार्ली (निक रॉबिन्सन), एक मुलगा जो पुनर्वसन कार्यक्रमांमध्ये आणि बाहेर गेला होता कारण त्याचे प्रसिद्ध वडील डेव्हिड (कॅरी एल्वेस, द प्रिन्सेस ब्राइड मधील रेनरचा प्रमुख माणूस) अपमानितपणे पाहतात.

वास्तविक जीवनातील एक विचित्र आणि कधीकधी विचलित करणारा चिमटा – ज्या प्रकारचे समायोजन स्वतःकडे अधिक थेट चरित्र तपशीलांइतके लक्ष वेधून घेते – डेव्हिड हा माजी अभिनेता आणि राजकारणात रस असलेला वर्तमान दिग्दर्शक नाही, जसे रेनर होता. त्याऐवजी, तो एक माजी अभिनेता आहे, जो समुद्री चाच्यांच्या भूमिकेसाठी प्रसिद्ध आहे, ज्या अभिनेत्याने रेनरच्या एका चित्रपटात समुद्री डाकूची भूमिका केली आहे, तो प्रत्यक्षात कॅलिफोर्नियाच्या गव्हर्नरपदासाठी उभा आहे. (हे असे काहीतरी होते जे रेनरने स्वतः विचारात घेतले होते, परंतु शेवटी विरुद्ध निर्णय घेतला होता.) हे केवळ एनालॉगपेक्षा इन-जोकसारखे वाटण्यासाठी पुरेसे संदर्भ आहे. थोरल्या रेनरची कॉमेडीमध्ये कायम स्वारस्य – तो प्रसिद्ध विनोदी कलाकार आणि चित्रपट-निर्माता कार्ल रेनरचा मुलगा म्हणून मोठा झाला – चार्लीकडे हस्तांतरित झाला, त्याला स्टँडअपमध्ये स्वारस्य आणि प्रतिभा असल्याचे चित्रित केले आहे.

याचा अर्थ असा नाही की निक रेनरलाही कॉमेडीमध्ये स्वारस्य असू शकत नव्हते किंवा ती आवड निर्माण करणे हा त्याच्यासाठी किंवा त्याच्या सह-लेखक मॅट एलिसोफॉनसाठी कथेचा वैध मार्ग असू शकत नाही. परंतु या कौटुंबिक शोकांतिकेच्या पार्श्वभूमीवर चित्रपट पुन्हा पाहणे, चित्रपटाच्या मर्यादेतही, सर्वात अस्सल काय वाटते हे शोधणे अत्यंत मनोरंजक आहे. हा रॉबिन्सन आणि एल्वेस यांच्यातील कौटुंबिक मेलोड्रामा नाही, किंवा व्यसनमुक्तीचे सर्वात भयंकर परिणाम जे काहीवेळा टॅक-ऑन आणि हिस्ट्रिओनिक वाटतात. हे त्या अस्वस्थ मधले मैदान व्यापणारे साहित्य आहे, जिथे चार्ली पुनर्वसनात आहे पण निघून जाण्यासाठी खाज सुटत आहे, किंवा पुनर्वसनात भेटलेल्या मुलीची काळजी घेत असताना अर्ध्या रस्त्यात शांत राहणे आहे. इतर साहित्य घुसखोरीसारखे वाटते, आणि पूर्वतयारीत, हे रीनरचे उत्पादन आहे की नाही हे आश्चर्यचकित करणे कठीण आहे की हा चित्रपट एका कौटुंबिक प्रकल्पाकडे प्रवृत्त करतो. हे लक्षात घेता, ते प्रभावीपणे स्वत: ची दुखापत करणारे आहे – विनोदहीन एल्वेस पात्र रीनरने त्याच्या अभिनय कार्यात अनेकदा गृहीत धरलेल्या प्रेमळ-मूर्ख व्यक्तिमत्त्वाची अजिबात खुशामत करत नाही – तरीही व्यसनाधीन व्यक्तीच्या कथेला पिता-पुत्राच्या सुटकेसाठी पुनर्निर्देशित करते.

तांत्रिकदृष्ट्या बोलायचे झाल्यास, चार्ली असणे हे रेनरच्या नंतरच्या काळातील कामातून वेगळे आहे. हे त्याच्या अभिजात कलाकारांप्रमाणेच त्याच्या तरुण अभिनेत्यांकडे लक्ष देणारे आहे, आणि त्याच्या व्हिज्युअल शेड्स आणि पोत त्यांच्यापेक्षा वेगळे आहेत (तसेच त्याच्या कमी चित्रपटांमधूनही). तो नेहमीच एक सक्षम कारागीर होता, ज्यामुळे त्याने काम केलेल्या पटकथेच्या गुणवत्तेच्या अधीन राहून काहीवेळा त्यांना आकार देण्यात त्याचा हात होता. विल्यम गोल्डमन, ॲरॉन सॉर्किन, स्टीफन किंग आणि नोरा एफ्रॉन सारख्या वैविध्यपूर्ण लेखकांसह (मग ते स्क्रिप्ट असोत वा स्त्रोत साहित्य असो), रेनर त्यांचे आवाज जपून ठेवू शकले आणि त्यांचे सर्वोत्तम सादर करू शकले. त्या चारही लेखकांचे इतर असंख्य प्रकल्प आहेत जिथे ते इतके भाग्यवान नव्हते. आपल्या मुलावर त्याच प्रकारचे लक्ष वेधण्याचा त्यांचा प्रयत्न हृदयस्पर्शी आहे.

आणि देखील, आता, त्रासदायक. चार्ली जितका चित्रपटाच्या केंद्रस्थानी राहिला, तो केवळ एक व्यक्ती म्हणून नाही तर निक रेनरच्या राक्षसांना समजून घेण्याचा प्रयत्न म्हणून अपूर्ण आहे. चार्लीला हिंसाचाराचा कोणताही इशारा नाही, किंवा अगदी भावनिक अस्थिरताही नाही; त्याच्या कुटुंबातील आणि मादक पदार्थांच्या गैरवापरासह त्याच्या समस्या परिचित, सहानुभूतीपूर्ण, समजण्यायोग्य आहेत. रॉब रेनर कथा सांगण्याच्या यांत्रिकीमध्ये स्पष्ट रस होता; त्याचे बरेच चित्रपट कथन, कथांमधील कथा आणि कथांवर अवलंबून असतात ज्यांचा आपण आपल्या जीवनात बिल्डिंग ब्लॉक्स म्हणून वापर करतो. त्या कथेत काही महत्त्वाची गोष्ट गहाळ होती, हृदयद्रावक समजण्याजोग्या कारणांमुळे, ज्यामुळे अथांग ऑफ-स्क्रीन भयपट होते. चार्ली असण्याने एकदा अस्पष्ट वाटले की जणू काही मोठ्या वेदना कमी होत आहेत. आता ती वेदना सापडली आहे.