जेनी एरपेनबेक द्वारे गायब झालेल्या गोष्टी – क्षणभंगुरतेचा कॅलिडोस्कोपिक अभ्यास | निबंध

जेenny Erpenbeck यांनी या संक्षिप्त पण कॅलिडोस्कोपिक पुस्तकात गोळा केलेले तुकडे फ्रँकफुर्टर ऑलगेमीन झीतुंग या वृत्तपत्रातील एका स्तंभासाठी लिहिले; 2009 मध्ये जर्मनमध्ये प्रकाशित, ते आता कर्ट बील्सच्या इंग्रजी अनुवादात दिसतात, एरपेनबेकच्या कादंबरीच्या अफाट यशानंतर कैरोसज्याने 2024 आंतरराष्ट्रीय बुकर पारितोषिक जिंकले.

बर्लिनची भिंत पडल्यापासून सुमारे दोन दशकांनंतर, नवीन सहस्राब्दीच्या सुरुवातीच्या वर्षांत जर्मन वृत्तपत्राच्या वाचकांनी स्तंभातून काय तयार केले यावर विचार करणे मनोरंजक आणि बोधप्रद आहे. एरपेनबेकने फॉर्मची काही वैशिष्ट्ये अंगीकारली – दैनंदिन जीवनावरील वरवर पाहता फेकलेली निरीक्षणे, जसे की योग्य सोर्सिंगच्या अडचणीवर किरकोळ चिडचिड स्लिव्हर बन्सएक नम्र पेस्ट्री आता अधिक विस्तृत आणि श्रीमंत ग्राहकांसाठी पिंपेड आहे – तिने ते सातत्याने मोठे केले आणि गुंतागुंतीचे केले. एरपेनबेकने मेटाफिजिक्स, राजकारण आणि इतिहासाची तस्करी केली.

तिच्या काल्पनिक कथांप्रमाणेच, तिचे लक्ष आकस्मिकतेच्या अकाट्य शक्तीकडे वेधले जाते. लहानपणी आणि किशोरवयात ती पूर्व जर्मन होती; तारुण्यात प्रवेश केल्यावर, तिला आढळते की तिचा देश आता अस्तित्वात नाही आणि वैयक्तिक, कौटुंबिक, सामाजिक आणि राजकीय इतिहास अचानक प्रकट झालेल्या क्षणात संकुचित केले गेले आहेत. जर बर्लिनची भिंत कोसळणे हे सहज समजले जाणारे प्रतीक होते, त्याची तीव्रता आणि तात्काळ नाट्यमयता, त्यानंतरच्या तास, दिवस आणि वर्षांमध्ये त्या ठिकाणांचे आणि लोकांचे काय झाले? अधिक अमूर्त तात्विक शब्दांत सांगायचे तर, एखादी वस्तू गायब झाल्यानंतर त्याची स्थिती काय असते, एखादी व्यक्ती मरण पावल्यानंतर, पुनर्नामित आणि पुनर्रचना केलेली स्थिती, बदललेली ओळख?

आकस्मिकता आम्हाला सांगते की ते अवलंबून आहे. ते स्लिव्हर बन्सउदाहरणार्थ: एक गोड, साधा पदार्थ “त्यापेक्षा गोंधळलेला, जणू काही बेकरने कणकेचे सर्व उरलेले स्क्रॅप एकत्र चिकटवले आहेत” आता अधिक शुद्ध प्रकरण आहे, ज्यामध्ये पफ पेस्ट्रीचे थर, तंत्रे आणि प्रक्रियांचा समावेश आहे, “हवा येऊ देण्यासाठी” पिठात अंगठा दाबला जातो. “हवा!?!” एरपेनबेक उद्गारतो. “पहिल्यांदाच हा शब्द मला भावला अदृश्य त्याच्या मुळाशी काहीतरी सक्रिय आहे, की शब्दात एक अपराधी आहे.”

तुकडे अपरिहार्यपणे लहान आहेत, आणि एरपेनबेकने वाचकाला जे सुचवले आहे ते समजून घेण्यास सोडते आणि अधूनमधून ते अधिक स्पष्ट करते, जसे की गायब होत असलेल्या ड्रिप-कॅचरच्या प्रश्नाप्रमाणे – पूर्वी जर्मन टेबलक्लोथ्सना कॉफीच्या गळतीपासून वाचवण्यासाठी सर्वव्यापी आणि कमी तंत्रज्ञानाचे गॅझेट तैनात केले गेले आहे, आता ते कॉफीच्या गळतीमुळे बदलले आहे. एस्प्रेसो निर्माते.

या घरगुती चिंता विडंबन आणि विनोदाने प्रभावित आहेत, परंतु अनेक तुकडे मोठ्या आणि अधिक लक्षणीय अनुपस्थितींना संबोधित करतात. जेव्हा एरपेनबेक वॉर्सा घेट्टोच्या जागेला भेट देते तेव्हा आधुनिक हॉटेलचे वर्णन करते जेथे “काचेच्या लिफ्ट एका काचेच्या नळीच्या आत वर आणि खाली जातात” आणि चेस्टनटची झाडे फक्त पुनर्निर्मित झोनच्या पलीकडे वाढतात, तेव्हा तिने एक संस्मरणीय तपशील प्रकट केला: “अनेकदा एक लहान उतार असतो, उजवीकडे आणि डावीकडे, ग्रॅसच्या वरच्या बाजूला, बसच्या बाजूने आणि ग्रॅसच्या वरच्या बाजूला एक लहान उतार असतो. इमारती स्वतःच थोड्या उंचावर बसतात”, कारण त्या ढिगाऱ्यावर बांधल्या गेल्या आहेत आणि जुन्या घरांचा पाया जर्मन लोकांनी जमिनीवर जाळला आहे.

लघुचित्रात लिहिण्यासाठी अनुकरणीय आणि साहित्याची गरज असते: चित्राला कल्पित करण्यासाठी, विचार मांडण्यासाठी काहीतरी ठोस. परंतु एरपेनबेक इतकाच संबंधित आहे की अशा गहन बदलांचा बुद्धीवर आणि भावनांवर कसा परिणाम होतो, ते मानसिक भूदृश्ये आणि आंतरिक जीवन कसे पुन्हा रेखाटतात. तिने गमावलेल्या लोकांची आठवण करून देणे – “आर.”, ज्याचा पूर्ण चार्ज केलेला शेवर तिने त्याच्या मृत्यूच्या दुसऱ्या दिवशी हॉस्पिटलमधून गोळा केला, किंवा तिच्या आजीचे हात कुरतडले – ती टिकवून ठेवण्याची तिची प्रवृत्ती कशी आकार घेत आहे याचा विचार करते. तिच्या आजूबाजूच्या “पूर्णपणे जिवंत” लोकांचे पैलू टिपण्याचा प्रयत्न करणे आणि त्यांना चित्रपटाचे तुकडे म्हणून कल्पना करणे, तिला एक सवय लागली आहे, “जसे की मी माझ्या आठवणी अगोदरच निवडू शकेन आणि त्या मनापासून शिकू शकेन, जेणेकरुन मला त्या नंतर पुन्हा आठवतील”.