जेम्स कॅमेरॉनची प्रतिभा पूर्णपणे समजून घेण्यासाठी, तुम्हाला ही माहितीपट पाहावा लागेल

सर्व चित्रपट निर्मितीमध्ये समस्या सोडवण्याचा एक घटक आहे, परंतु जेम्स कॅमेरॉनपेक्षा शक्य तितक्या मोठ्या समस्या निर्माण करायला आवडणारा एकही चित्रपट निर्माता जिवंत नाही. “द टर्मिनेटर” आणि “एलियन्स” सह उच्च-स्तरीय ॲक्शन डायरेक्टर म्हणून स्वत:ला सिद्ध केल्यानंतर, कॅमेरॉनने त्याचे कलाकार आणि क्रू अक्षरशः साय-फाय चमत्कार “द ॲबिस” साठी पाण्याखाली नेले. हा चित्रपट बॉक्स ऑफिसवर निराशाजनक असला तरी, कॅमेरॉनने तांत्रिकदृष्ट्या साहसी “टर्मिनेटर 2: जजमेंट डे” पुढे नेला, जो त्यावेळी बनलेला सर्वात महागडा चित्रपट होता. यानंतर, त्याने अत्यंत महागड्या, तांत्रिकदृष्ट्या गुंतागुंतीच्या स्पाय ॲक्शन-कॉमेडी “ट्रू लाईज” द्वारे स्वतःला आव्हान दिले. अजिंक्य वाटते, त्या यशानंतर त्याने “टायटॅनिक” सर्वोत्कृष्ट चित्रपट आणि सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शकासाठी कॅमेरॉन ऑस्कर मिळवून तो आतापर्यंतचा सर्वाधिक कमाई करणारा चित्रपट होईपर्यंत हॉलीवूडमधील प्रत्येकाला आपत्ती ठरेल असा विश्वास होता.

चित्रपट निर्मात्याने पुढच्या दशकाचा चांगला भाग त्याच्या पाण्याखालील शोध खाज काढण्यात घालवला, “घोस्ट्स ऑफ द एबिस” आणि “एलियन्स ऑफ द डीप” या माहितीपटांसह परत आला. हे मूलत: “अवतार” फ्रँचायझी असलेल्या जंगली महत्त्वाकांक्षी समस्या सोडवण्याच्या प्रकल्पासाठी टाळू साफ करणारे होते.

तेथे अगदी असणे फ्रँचायझी, कॅमेरॉनला प्रथम ब्लॉकबस्टर वितरित करावे लागले जे त्याचे $237 दशलक्ष बजेट (आणि नंतर काही) परत करेल. पुन्हा एकदा, हॉलिवूडला वाटले की कॅमेरॉन खूप दूर गेला आहे, परंतु येथे आम्ही 2025 मध्ये “अवतार: फायर आणि ॲश” या मालमत्तेतील तिसऱ्या चित्रपटाची वाट पाहत आहोत. “अवतार: द वे ऑफ वॉटर” हा चित्रपट तीन वर्षांनंतर येत आहे हे आश्चर्यकारक आहे, कारण कॅमेरॉनला मागील हप्ता पूर्ण करण्यासाठी 13 वर्षे लागली.

डिस्ने+ डॉक्युमेंटरी “फायर अँड वॉटर: मेकिंग द अवतार मूव्हीज” हे चित्रण करते की कॅमेरूनने त्यांच्या कारकिर्दीतील सर्वात मोठी चित्रपट निर्मितीची समस्या मनाला भिडणाऱ्या तपशीलात कशी सोडवली. असे केल्याने, ते माणसाच्या एकलतेचे गूढ देखील सोडवते.

“फायर अँड वॉटर: मेकिंग द अवतार मूव्हीज” हे शीर्षक थोडेसे दिशाभूल करणारे आहे कारण माहितीपट जवळजवळ पूर्णपणे “द वे ऑफ वॉटर” च्या निर्मितीवर केंद्रित आहे. एकत्रित 83 मिनिटांच्या दोन भागांमध्ये, आम्ही कॅमेरॉनच्या चमकदार कौशल्याच्या संपूर्ण श्रेणीचे साक्षीदार आहोत. तो केवळ एक प्रचंड प्रतिभावान दिग्दर्शक नाही, तर तो एक अभियंता देखील आहे ज्याची परिपूर्णता त्याला वारंवार, जवळजवळ आनंदाने, स्वतःसाठी निर्माण केलेल्या समस्यांमधून मार्ग शोधण्यास प्रवृत्त करते. पहिल्या एपिसोडमध्ये, त्याने कबूल केले की त्याने पाण्याखाली हायब्रीड मोशन-कॅप्चर मूव्हीचे काही भाग चित्रित करण्याचा आग्रह धरून निर्मितीवर “व्हूप-ॲसचा एक विशाल कॅन उघडला”. मुलगा, त्याने कधी केला.

कॅमेरॉनची पहिली अंतःप्रेरणा होती विस्तीर्ण वायर वर्कद्वारे पाण्याखालील दृश्यांचे अनुकरण करणे. या चाचण्यांच्या फुटेजमुळे मला असे वाटले की त्यांनी पोहण्याची भावना कॅप्चर केली आहे, परंतु कॅमेरॉनने स्विंग केले आणि ते झटकले कारण ते पाण्याच्या विरूद्ध चालत असताना मानवी प्रतिकारशक्तीचा अनुभव पूर्णपणे कॅप्चर करू शकत नाहीत. माझ्या एका भागाला असे वाटते की हा दृष्टिकोन कॅमेरॉनवर खर्च-बचत उपाय म्हणून टाकला गेला होता, या आशेने की तो शूट पाण्याखाली आणणार नाही, जसे की त्याच्या संपूर्ण कारकिर्दीत त्याची इच्छा होती. असे भाग्य नाही. आणि सिक्वेल बनवायला 13 वर्षे का लागली ते इथेच आहे.

मला डॉक्युमेंटरीमध्ये समस्या असल्यास, ती पडद्यामागील फुटेजवर टाइमस्टॅम्प करत नाही. मला हे जाणून घ्यायला आवडेल की कॅमेरॉन आणि इतरांना किती वेळ लागला. निर्माता जॉन लँडाऊच्या घरामागील तलावामध्ये अल्ट्राव्हायोलेट डिजिटल कॅमेऱ्यांची चाचणी करण्यापासून ते 20-टन वेव्ह मशीनने सज्ज असलेली मॅनहॅटन बीच स्टुडिओ टाकी तयार करण्यापर्यंत. तरीही, कॅमेरून आणि त्याच्या क्रूरपणे वचनबद्ध क्रूला हा अडथळा दूर करताना पाहणे प्रभावी आहे. एक प्रकारे कॅमेरूनला सिद्ध करण्याची ही संधी आहे तो “द ॲबिस” बनवून रेल्वेच्या बाहेर गेला नव्हता.

अभियांत्रिकी समस्यांचे निराकरण झाल्यानंतर, कॅमेरॉनने आपल्या कलाकारांना विनामूल्य डायव्हिंग तंत्राने कसे सोयीस्कर बनवायचे हे शोधण्याची वेळ आली आहे. सिगॉर्नी वीव्हर, केट विन्सलेट आणि झो साल्दाना हे कबूल करतात की कॅमेरॉनने सांगितल्याप्रमाणे शारीरिकरित्या परफॉर्म करण्यास सक्षम असण्याबद्दल अत्यंत संशयी आहेत, परंतु “ॲबिस” कलाकारांप्रमाणे त्याच्या कलाकारांना संभाव्य धोकादायक स्थितीत फेकण्याऐवजी, त्यांना बराच वेळ श्वास घेण्याचे प्रशिक्षण देण्यासाठी त्यांनी फ्री-डायव्हिंग प्रॅक्टिशनरची नियुक्ती केली. हे कॅमेरॉनच्या प्रक्रियेत परिपक्वता दर्शविते आणि कलाकारांनी स्वतःला एकवेळ जे अकल्पनीय होते ते पूर्ण करण्यासाठी दबाव आणून प्रतिसाद दिला.

जेव्हा उत्पादन ऑकलंड, न्यूझीलंड स्टुडिओमध्ये कॅमेरॉनच्या वैशिष्ट्यांची पूर्तता करणाऱ्या टँकने सज्ज होते, तेव्हा आम्ही क्रू प्रत्यक्ष, कार्यरत जहाजे तयार करताना पाहतो. या टप्प्यावर, डॉक्युमेंटरीचे ध्येय स्पष्ट होते: कॅमेरॉनचा चेहरा निळा होईपर्यंत बोलू शकतो. “अवतार” चित्रपटाच्या शूटिंगची व्यावहारिकतापण सामान्य माणसाने ते कसे केले ते स्वतःच्या दोन डोळ्यांनी पाहणे आवश्यक आहे.

“फायर अँड वॉटर: मेकिंग द अवतार मूव्हीज” हे एक आकर्षक चित्र आहे की एका चित्रपट निर्मात्याला त्याच्या हुकूमशाही शैलीबद्दल भीती वाटली/निंदित केले गेले आणि त्याच्या कलाकारांना आणि क्रूला या प्रक्रियेत मालकीची भावना दिली. हे एक कौटुंबिक वातावरण आहे जे प्रत्येक सहभागीला कॅमेरॉनच्या सिनेमाची व्याख्या करणाऱ्या स्नायूंचा, जखमेच्या सौंदर्याचा त्याग न करता एपिफॅनीजची क्षमता (क्लिफ कर्टिसची वास्तविक मांटा किरणांसह भेट विशेषतः हलते) देते. हे देखील एक केस करते की ऑस्करसाठी कलाकारांचा विचार व्हायला हवा कारण ते वर आणि पलीकडे जात आहेत. जर तुम्हाला लोकांना अशक्य गोष्ट साध्य करताना पाहणे आवडत असेल, तर तुम्ही कॅमेरॉनच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे साक्षीदार होण्यासाठी 83 मिनिटे घालवण्यापेक्षा चांगले करू शकत नाही.

“अवतार: फायर अँड ॲश” 19 डिसेंबर 2025 रोजी थिएटरमध्ये सुरू होणार आहे.