ज्युलिया रॉबर्ट्स म्हणतात नवीन #मेटू-थीम असलेली चित्रपटाच्या संरक्षणात मानवता ‘संभाषणाची कला गमावते’ ज्युलिया रॉबर्ट्स

ज्युलिया रॉबर्ट्सने तिच्या नवीन #मेटू-थीम असलेल्या चित्रपटाचा बचाव केला आहे, हंट नंतर, स्त्री-विरोधी युक्तिवादाला पुनरुज्जीवित केल्याच्या आरोपापासून, असे म्हटले आहे की मानवतेला “संभाषणाची कला गमावण्याचा धोका आहे”.

ऑस्कर-विजयी अभिनेता तिला बनवत आहे व्हेनिस फिल्म फेस्टिव्हल इटालियन दिग्दर्शक लुका ग्वाडॅग्निनो यांच्याकडून सायकोलॉजिकल थ्रिलरसह पदार्पण. शुक्रवारी संध्याकाळी लिडोवरील स्पर्धेतून याचा प्रीमियर होतो.

हे नाटक उच्च शिक्षणाच्या जगात सेट केले गेले आहे आणि रॉबर्ट्स एक प्रिय प्राध्यापक म्हणून स्टार आहे जो स्वत: ला वैयक्तिक आणि व्यावसायिक क्रॉसरोडवर सापडतो जेव्हा एखादा स्टार विद्यार्थी (अस्वलचे अयो एडेबीरी) तिच्या मित्र आणि सहकारी (अँड्र्यू गारफिल्ड) यांच्यावर प्राणघातक हल्ल्याचा आरोप करतो. या कलाकारात मायकेल स्टुल्बर्ग आणि क्लो सेव्हिग्नी यांचा समावेश आहे.

आश्चर्याची बाब म्हणजे, चित्रपटाच्या संघर्ष आणि शक्तीच्या गतिशीलतेचे अन्वेषण शुक्रवारी पत्रकार परिषदेत पसरले, जिथे रॉबर्ट्सला पहिला प्रश्न हा होता की या नाटकाने स्त्रीवादी तत्त्वे अधोरेखित केली की नाही.

रॉबर्ट्सने हसत हसत प्रतिसाद दिला, “असहमत होऊ नये कारण ते माझ्या स्वभावात नाही.” “मला असे वाटत नाही की हे फक्त स्त्रियांना एकमेकांविरूद्ध उभे राहण्याचे किंवा एकमेकांना पाठिंबा देत नाही असा युक्तिवाद पुनरुज्जीवित करीत आहे. संभाषण निर्माण करण्याच्या मार्गाने या चित्रपटात बरेच जुने युक्तिवाद करतात.

“तुमच्या प्रश्नाचा सर्वात चांगला भाग म्हणजे तुम्ही सर्वजण थिएटरमधून बाहेर पडता. आम्हाला असेच वाटले पाहिजे. आपण काय विश्वास ठेवता हे आपल्या लक्षात येते कारण आम्ही हे सर्व आपल्यासाठी हलवितो. म्हणून, आपले स्वागत आहे,” स्टारने विनोदपूर्वक सांगितले.

ग्वाडाग्निनो पुढे म्हणाले: “आम्ही त्यांच्या सत्यात लोकांकडे पहात आहोत. प्रत्येकाची स्वतःची सत्य आहे. असे नाही की एक सत्य दुसर्‍यापेक्षा महत्त्वाचे आहे.

“आणि चित्रपट निर्माते आणि कलाकारांच्या दृष्टीकोनातून, आपण सत्याचा संघर्ष कसा पाहतो आणि या सत्यांची सीमा एकत्र कशी आहे? जुन्या काळातील मूल्ये पुन्हा जिवंत करण्यासाठी जाहीरनामा करण्याबद्दल नाही.”

चित्रपटाच्या राजकारणाबद्दल आणि वादविवाद थांबविण्याचा प्रयत्न करीत आहे की नाही याबद्दल आणखी बरेच प्रश्न होते. रॉबर्ट्स आणि एडेबीरी यांनाही विचारले गेले की त्यांना “त्रासलेल्या महिला” खेळण्याकडे कशामुळे आकर्षित केले गेले.

रॉबर्ट्स म्हणाले, “रसाळ सामग्री जिथे आहे तिथेच समस्या आहे. “हे संघर्षाच्या डोमिनोससारखे आहे, एकदा एकदा पडले, मग अचानक आपण जिथेही वळाल तिथे संघर्ष आणि आव्हानांचा काही नवीन भाग आहे. यामुळेच सकाळी उठणे आणि काम करणे फायदेशीर ठरते.”

एडेबीरी म्हणाली, “तुम्ही असेच वाढत आहात.” “हा चित्रपटाचा हा प्रकार आहे.”

रॉबर्ट्सने स्पष्ट केले की हंट नंतर काम केल्याने तिला ब्रुस बेरेसफोर्डच्या 1983 च्या नाटक निविदा दयाळूपणाची आठवण झाली, ज्याने माजी देशातील संगीत तारा पाठपुरावा केला ज्याची कारकीर्द आणि त्याची माजी पत्नी आणि मुलगी यांच्याशी संबंध मद्यपान करून खराब झाले आहेत.

ती म्हणाली, “मला वाटले की एक कॅमेरा नुकताच एका ठिकाणी उतरला आहे आणि जिथे जिथे खाली उतरले आहे तेथे काय चालले आहे हे दस्तऐवजीकरण करण्यासाठी घडले. या चित्रपटाबद्दल मला असेच वाटते.”

“हे इतके नाही की आम्ही एक विधान करीत आहोत. आम्ही या क्षणासाठी हे जीवन सामायिक करीत आहोत आणि मग प्रत्येकाने दूर जावे आणि एकमेकांशी बोलावे अशी आमची इच्छा आहे. हे माझ्यासाठी सर्वात रोमांचक आहे कारण आम्ही सध्या मानवतेतील संभाषणाची कला गमावत आहोत.”

इतरत्र, ग्वाडॅग्निनोला विचारले गेले की दिग्दर्शित अनेक चित्रपटांच्या क्रेडिट्समध्ये वापरल्या जाणार्‍या क्लासिक फॉन्टवर सुरुवातीची क्रेडिट्स का दिसली वुडी len लन? त्याने उत्तर दिले, “क्रॅस उत्तर का नाही,” त्याने उत्तर दिले.

“जेव्हा मी माझ्या सहयोगकर्त्यांसह या चित्रपटाबद्दल विचार करण्यास सुरवात केली, तेव्हा आम्ही गुन्हे, दुष्कर्म किंवा दुसरी स्त्री किंवा हन्ना आणि तिच्या बहिणींचा विचार करणे थांबवू शकलो नाही. आणि १ 198 55 ते १ 199 199 १ दरम्यान वुडी len लनच्या महान ओव्हरेशी संबंधित असलेल्या कथेची एक पायाभूत सुविधा होती.

“त्याच्या अस्तित्वाशी काही प्रकारच्या समस्यांचा सामना करणा a ्या एखाद्या कलाकाराचा विचार करण्यास देखील एक मनोरंजक मान्यता वाटली. आणि आम्हाला त्याच्यासारख्या एखाद्या कलाकाराच्या कार्याकडे पाहण्याची आपली जबाबदारी काय आहे? आणि तसे, तो फॉन्ट क्लासिक आहे,” ग्वाडाग्निनो म्हणाले.