ते ग्रीक महाकाव्य आहे का? राज्यभरातील नाटक? नाही – तो शॉन द शीप आहे! | स्टेज

‘मीहे एक कौटुंबिक नाटक आहे,” यारॉन लिफस्चिट्झ म्हणतात. “हे एक किरकोळ किल्ली आहे, ओरेस्टियन ट्रायॉलॉजीची हळुवार कॉमिक आवृत्ती आहे. विभाजन आणि खून आणि जांभळ्या कार्पेटशिवाय. Lifschitz त्याच्या नवीनतम निर्मितीबद्दल बोलत आहे सुमारेप्रशंसित ऑस्ट्रेलियन समकालीन सर्कस गट. ते ग्रीक महाकाव्य आहे का? राज्यभरातील नाटक? एक भयानक भावनिक प्रवास? नाही, त्यापैकी काहीही नाही. हा एक मजेदार, कौटुंबिक सर्कस शो आहे जो त्या निर्लज्ज कार्टून पात्र शॉन द शीपवर आधारित आहे.

शेतातील प्राण्यांच्या मानववंशीय कळपाच्या कृत्यांची तुलना एस्किलसशी केली जाऊ शकते असे तुम्हाला वाटणार नाही, परंतु लिफशिट्झ वेगवेगळ्या व्यक्तिमत्त्वांसह, मित्र आणि शत्रूंसह कुटुंब म्हणून एकत्र बांधलेली पात्रे पाहतो, त्यांना एकत्र कसे राहायचे याचा अभ्यास करावा लागतो. शॉन द शीप हे पात्र 1995 मध्ये वॉलेस आणि ग्रोमिट: ए क्लोज शेव्हमध्ये निर्माण झाल्यापासून खूप यशस्वी ठरले आहे. 2007 मध्ये सुरू झालेली स्टॉप-मोशन मालिका 50 पेक्षा जास्त देशांमध्ये प्रसारित केली गेली आहे आणि त्यात दोन फीचर फिल्म्स आणि आणखी एक पाइपलाइनसह अनेक स्पिन-ऑफ आहेत.

तरीही, लहान मुलांचे व्यंगचित्र हे सर्कासाठी स्पष्ट विषय नाही, जे गेल्या 20 वर्षांपासून अत्यंत कुशल, वातावरणीय शो, “स्ट्रिप्ड बॅक आणि एग्जी” सौंदर्यासाठी ओळखले गेले आहे, जसे लिफशिट्झ म्हणतात. ते उत्कृष्ट कोरिओग्राफिक संवेदनशीलतेसह विस्मयकारक ॲक्रोबॅटिक्स करतात – या वर्षीच्या एडिनबर्ग महोत्सवात, उदाहरणार्थ, त्यांनी ग्लकच्या ऑपेरा ऑर्फियस आणि युरीडाइसमध्ये सादर केले, खूप प्रशंसा केली.

पण जेव्हा कलात्मक दिग्दर्शक लिफशिट्झने शॉन द शीप निर्माते आर्डमन ॲनिमेशन्ससोबत काम करण्याच्या शक्यतेचा वारा पकडला तेव्हा त्याबद्दल काहीतरी अर्थ प्राप्त झाला. “आम्हाला आढळले की आम्ही समविचारी आत्मे आहोत,” तो ऑस्ट्रेलियाहून व्हिडिओ कॉलवर म्हणतो. “आम्ही लोक आहोत जे मध्यभागी थोडेसे डावीकडे आहेत. ते ब्रिस्टलचे आहेत, आम्ही ब्रिस्बेनचे आहोत आणि त्या दोघांमध्ये त्यांच्याबद्दल एकसारखेच विचित्रपणा आहे,” तो म्हणतो. “ते एक छोटी कंपनी होती जी करू शकली आणि केली. आणि आम्ही एक छोटी कंपनी आहोत जी करू शकली. आणि केली.”

Lifschitz ने याआधी मुलांसाठी शो केले आहेत, असे प्रेक्षक त्याला वाटतात की नेहमीच चांगली सेवा दिली जात नाही. “मला वाटते की मुलांसाठी बरेचसे थिएटर अगदी वाईट आहे,” तो म्हणतो. “त्याभोवती एक धनुष्य आहे; ते छान कथा सांगते ज्या खरोखर सुंदरपणे समाप्त होतात आणि वास्तविक जग प्रतिबिंबित करत नाहीत.” शॉन द शीपमध्ये तुम्हाला फारशी शोकांतिका पाहायला मिळणार नाही, परंतु लिफशिट्झला त्यातील खोडकरपणा आणि अराजकता, मॉसी बॉटम फार्ममधील चारित्र्यपूर्ण कळप, तसेच मेंढीचे कुत्री बित्झर आणि डुकरांची विरोधी टोळी आवडते, जी विविध उंच जिंकांपर्यंत पोहोचतात, सर्व वेळ शेतकऱ्यांच्या डोळ्यांवर ऊन ओढतात. “काफ्कापेक्षा काही प्रकारे वेगळे नाही: समाजात राहण्याचे मूर्खपणा आणि नियम,” तो म्हणतो.

हे व्यंगचित्र पाहिलेल्या प्रत्येकाला कळेल की त्यात आधीच खूप शारीरिक विनोद आहे, मेंढ्या एकमेकांच्या खांद्यावर संतुलन साधत आहेत, धाडसाने पळून जाण्याचा प्रयत्न करत आहेत, कुंपणावरून एकमेकांना टोचत आहेत, अशा प्रकारची गोष्ट. त्यामुळे काम करण्यासाठी भरपूर होते. Lifschitz आणि त्याची टीम ॲनिमेटेड मालिकेत खोलवर गेली. तो मला सूचीबद्ध केलेल्या प्रत्येक भागासह एक स्प्रेडशीट दाखवतो, त्यातील शेकडो, आणि चांगले विनोद आणि परिस्थिती बाहेर काढतात. त्यांनी ते पूर्ण-लांबीच्या शोमध्ये बदलले आहे, भागांच्या मालिकेसारखा पहिला अर्धा भाग, दुसरा अधिक पूर्ण विकसित सर्कस कामगिरी. हे प्रभावी टंबलिंग, जगलिंग आणि हवाई कौशल्यांसह टीव्ही मालिकेतील काही क्लिप वापरते. 80-मिनिटांच्या शोमध्ये, सात-मिनिटांच्या घट्ट भागापेक्षा मूड थोडासा स्वप्नाळू असतो, परंतु त्यात भरपूर गग्स असतात.

हा शो बनवणे ही पहिलीच वेळ होती जेव्हा Circa ने एका सुप्रसिद्ध ब्रँडचे परवाना आणि IP आणि त्यासोबत जाणारे सर्व तपशील हाताळले होते. एक उदाहरण: प्रत्येक मेंढीच्या पात्राचे त्यांच्या पोशाखाच्या हेडपीसवर त्यांचे विशिष्ट गुगली डोळे असतात. लिफ्शिट्झ म्हणतात, “येथे ४८ डोळे आहेत आणि त्या प्रत्येकाला बाहुलीच्या आकार आणि स्थितीसाठी वैयक्तिकरित्या मान्यता दिली जाते. “कोणते हुशार आहे, तुम्हाला माहिती आहे, कारण त्यांना त्यांच्या कामाची काळजी आहे.” परंतु याचा अर्थ असा होता की काही “मजबूत” संभाषणे होती, ते म्हणतात. (एक दृश्य जेथे मेंढी स्ट्रिपरप्रमाणे कातरते ती परत डायल केली गेली कारण ती खूप मादक होती.) आर्डमॅनला त्यांच्या कथाकथनात कठोरतेची काळजी आहे, जी लिफशिट्झ कबूल करते, “खरोखर माझी गोष्ट नाही”. लिफ्शिट्झचे कार्य सामान्यतः अधिक अमूर्त आहे. “मला वाटते की सर्कस बऱ्याच सैलपणापासून दूर जाऊ शकते, कारण डीफॉल्ट सेटिंग म्हणून शो खूपच रोमांचक आहे,” तो म्हणतो.

त्याने याआधी कथन हाताळले आहे, परंतु स्वत: ला “डबल फोकस” मध्ये गोष्टी पाहत असल्याचे आढळले. “मी स्वत:ला हे पटवून देण्याचा प्रयत्न करत होतो की हे पीटर पॅन, हवामान बदल किंवा काहीही असो, मी एखाद्याला काहीतरी कुशल आणि छान करताना पाहत होतो आणि मला वाटले, ‘आपण आपली कला फक्त “कुशल आणि मस्त” मधून तयार करू शकत नाही का?’ मला अशा प्रकारचा हायडेगेरियन अभूतपूर्व अनुभव आला,” तो म्हणतो. “मला फक्त वास्तविक अनुभव, या गोष्टीची भावना हवी आहे, ती ‘बद्दल’ नाही.”

या शोमध्ये, तथापि, लिफशिट्झने कथाकथनाच्या कलेबद्दल आर्डमन किती अचूक होते याचे कौतुक केले. ते म्हणतात, “गोष्टी कशा सेट केल्या गेल्या आणि मला गरज नसलेल्या पद्धतीने समजावून सांगितल्याबद्दल ते कठोर होते,” तो म्हणतो. “पण माझ्यासाठी हा एक चांगला धडा होता की नाटकीय कठोरता ही चांगली गोष्ट असू शकते.” तर तिथे जा: ग्रीक नाटक, काफ्का आणि कठोर नाट्यशास्त्र. आणि तुम्हाला वाटले की ते एका हुशार तरुण मेंढीबद्दलचे एक मजेदार व्यंगचित्र आहे.