‘तो एक जंप-ऑफ-द-क्लिफ प्रकार आहे’ चित्रपट

‘डीo मी हा चित्रपट का करीत आहे हे तुम्हाला माहिती आहे? मी त्यातून काय बाहेर पडू? ” एक निराश फ्रान्सिस फोर्ड कोप्पोला शिया लॅबॉफला सेटवर विचारतो मेगालोपोलिस? “मला पैसे मिळत नाहीत. मला प्रसिद्धी मिळत नाही; मला आधीपासूनच प्रसिद्धी मिळाली आहे. मला ऑस्कर मिळत नाही, माझ्याकडे आधीपासूनच ऑस्कर आहे. मला काय हवे आहे?” लॅबॉफ अखेरीस हार मानतो. “मजा!” कोप्पोला म्हणतो. “मला मजा करायची आहे!”

बनविणे मेगालोपोलिस बहुतेक लोकांच्या मजेच्या कल्पनेसारखे दिसत नाही कारण कोप्पोला अभिनेते, क्रू, वेशभूषा, स्थाने, भव्य संच आणि विशेष प्रभाव सर्व विखुरलेल्या विज्ञान-फाय-मीट्स-प्राचीन-रोम स्टोरीच्या सेवेमध्ये विशेष परिणाम करतात. चित्रपट निर्मात्याने आपल्या वाइनमेकिंग व्यवसायाचा काही भाग विक्रीसाठी स्वत: च्या पैशाचा १२० दशलक्ष डॉलर्स खर्च केला, जवळजवळ years० वर्षे ते तयार करण्याचा प्रयत्न केला आणि उत्पादन विलंब, तांत्रिक डोकेदुखी आणि बस्ट-अप्सने वेढले गेले आहे आणि आपल्याला असे वाटते की हे बहुतेक year 83 वर्षांच्या मुलांपेक्षा जास्त आहे.

पण कोप्पोला बर्‍याचदा मेगालोपोलिस बनवताना पहात आहे आहे त्याऐवजी मजेदार – प्रामाणिकपणे सांगायचे तर शेवटच्या उत्पादनापेक्षा अधिक मजेदार. फक्त माहितीपट म्हणून अंधाराची ह्रदये १ 6 66 मध्ये कोप्पोलाच्या दिग्गज अ‍ॅपोकॅलिसच्या निर्मितीमागील अनागोंदी आणि कलह पकडला, म्हणून माईक फिगिसचा नवीन चित्रपट मेगाडॉक आम्हाला कोप्पोलाच्या नवीनतम, भव्य साहसीच्या सेटवर नेला. जर आम्हाला यावेळी हृदयविकाराचा झटका आणि टायफून न मिळाल्यास, आम्ही काही काळ काम केल्याप्रमाणे कामाच्या ठिकाणी कच्चे आणि जिव्हाळ्याचे पोर्ट्रेट मिळते.

हे अंशतः प्रकल्पाचे स्वरूप आणि त्यामागील व्यक्तिमत्त्वांनुसार आहे-परंतु हे अंतर्ज्ञानी, स्वत: ची प्रभाव पाडणारे आणि निरीक्षक चित्रपट निर्माता म्हणून फिगरिसच्या कौशल्याचा देखील एक पुरावा आहे. व्हेनिस फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये मेगाडोकच्या प्रीमिअरच्या अगदी आधी फिगिस म्हणतात, “आता माहितीपटांच्या शूटिंगच्या पद्धतीने मला एक मोठी समस्या आहे; “मला माझ्या स्वतःच्या अनुभवावरून माहित आहे की एखाद्या माहितीपटात निधी मिळविण्यासाठी, आपल्याला एक स्क्रिप्ट सबमिट करावे लागेल, जे मला माहितीपट काय असावे याचा विरोधी वाटतो; हा शोधाचा प्रवास असावा.”

फिगिस म्हणतात की त्याला अनेक दशकांपासून कोप्पोला माहित आहे. १ 1990 1990 ० च्या दशकात त्यांनी पहिल्यांदा भेट घेतली, जेव्हा त्याने निकोलस केज – कोप्पोलाचा पुतण्या – लास वेगास सोडणार्‍या त्याच्या हिट चित्रपटात कास्ट केल्यावर. जेव्हा त्याने ऐकले की कोप्पोला शेवटी मेगालोपोलिसवर काम सुरू करणार आहे, तेव्हा फिगिसने त्यांचे अभिनंदन करण्यासाठी लिहिले. “जवळजवळ थोडासा विचार केला, थोडासा विनोद, मी म्हणालो: ‘जर तुम्हाला भिंतीवर माशीची गरज भासली तर मला फक्त कळवा.’” काही महिन्यांनंतर, तो आठवते, कोपोलने त्याला निळ्या रंगातून बोलावले: “” तू इथे कधी येऊ शकतोस? तुला व्हिसा आहे का? तुला आता येऊ शकेल का? ‘ ही एक अतिशय फ्रान्सिस गोष्ट आहे. ”

काही दिवसांनंतर, नोव्हेंबर 2022 मध्ये, एक लहान चालक दल आणि त्याचा सर्वात छोटा कॅमेरा, फिगिस अटलांटा येथे आला जेथे कोप्पोला आणि त्याची कास्ट नुकतीच तालीम सुरू करत होती. “जेव्हा मी प्रथम वर गेलो, तेव्हा माझी ओळख झाली नाही, म्हणून मी कोण आहे हे कोणालाही ठाऊक नव्हते.” कोप्पोला कामावर पाहण्याबरोबरच, फिगिसचा चित्रपट त्याच्या अभिनेत्यांसाठी एक विंडो आहे, ज्यात अ‍ॅडम ड्रायव्हर, औब्रे प्लाझा, जॉन व्होइट, डस्टिन हॉफमॅन, जियानकार्लो एस्पोसिटो आणि लॉरेन्स फिशबर्न यांचा समावेश आहे. आम्ही त्यांना भूमिकेत आणि बाहेर पाहतो, कोप्पोलाशी, एकमेकांशी आणि फिगिससह संवाद साधतो. ड्रायव्हर आपले अंतर ठेवतो, प्लाझा खोडकर आणि चंचल आहे, परंतु हे लॅबूफ आहे जे फिगरिसने चांगली सामग्री म्हणून शून्य केले आहे.

फिगिस म्हणतात, जिथे बहुतेक कलाकारांचा आदर आणि विश्वास आहे आणि त्याच्या इच्छेसह आणि त्यांच्या इच्छेसह, लॅबोफ हा एक अभिनेता होता जो खरोखर – अत्यंत धैर्याने, प्रत्यक्षात – बर्‍याच, बर्‍याच स्तरांवरील प्रक्रियेस आव्हान देत होता ”, फिगिस म्हणतात. लबोफ, एक कुप्रसिद्ध अस्थिर व्यक्ती, कोप्पोलाच्या दिग्दर्शनावर, त्याच्या पात्राची बॅकस्टोरी, त्याचे अवरोधित करणे, स्वतःचे कामगिरी (“यापैकी काही फक्त कचरा आहेत”) यावर सतत प्रश्नचिन्ह आहे. लॅबोफने हे कबूल केले की तो काढून टाकल्यामुळे घाबरून गेला आहे, हे लक्षात ठेवून की कोप्पोलाने हार्वे कीटलची जागा मार्टिन शीनबरोबर एका महिन्याला शूटिंग apocalypse मध्ये प्रसिद्ध केली. तो जिवंत आहे, आणि त्या दोघांमध्येही आपुलकी आहे, परंतु शेवटच्या वेळी कोप्पोला त्याच्याबरोबर इतका निराश झाला आहे की तो हात वर फेकतो आणि सेटवरुन चालतो: “जर तुला आज रात्रीची गरज नसेल तर मला घरी जाण्यास आनंद झाला आहे.”

फिगिस सहजपणे कबूल करतात की, “चित्रपट निर्मितीविषयी सर्व खरोखर चांगले दस्तऐवज आपत्तींबद्दलच्या कथा आहेत, म्हणून प्रत्येक वेळी जेव्हा काहीतरी नकारात्मक घडले तेव्हा मी विचार करीत होतो: ‘अरे, हे डॉक्युमेंटरीसाठी चांगले आहे.'”

सुदैवाने फिग्सिससाठी, कोप्पोलासाठी नसल्यास, क्षितिजावर अधिक संकटे होते. जेव्हा कोप्पोला व्हिज्युअल इफेक्ट सुपरवायझर, मार्क रसेल आणि अर्धा कला विभाग त्याच्याबरोबर सोडतो तेव्हा हे उत्पादन अर्ध्या मार्गाने कोसळते. त्याच्या हृदयात, हे विभाजन कदाचित दोन विसंगत शैलींचा चित्रपट-निर्मितीचा संघर्ष होता: कला विभाग मार्वल चित्रपटांसारख्या मोठ्या, अत्याधुनिक प्रभाव चित्रपटांवर काम करण्याची सवय होती, ज्यासाठी बरेच नियोजन आणि सहकार्य (आणि पैसे) आवश्यक आहे; कोप्पोलाचा पसंतीचा मोड अधिक प्रायोगिक थिएटरसारखे आहे, ज्यामुळे अंतःप्रेरणा आणि उत्स्फूर्ततेस अनुमती मिळते. फिगिस म्हणतात, “येथेच चित्रपटाच्या आकाराने त्याला काही अनुकूल केले नाही, कारण त्याला त्या मानसिकतेसह जाण्याची गरज आहे अशा लवचिकतेला इतक्या मोठ्या निर्मितीद्वारे समर्थित नाही.”

निव्वळ परिणाम खूप निराश झाला आणि वेळ वाया घालवला, सर्व कोप्पोलाच्या पैशावर. “दररोज त्याची कारभाराचा होता, तो लवकर उठला, बरेच आणि बरीच नोट्स बनवित असे आणि मग तो वर आला आणि सर्वांना जरा वेडा बनवायचा: ‘मी माझा विचार बदलला आहे. मला आज ते शूट करायचे नाही. आम्हाला अ‍ॅडम ड्रायव्हर मिळू शकेल का?’ ‘नाही, त्याचा दिवस सुट्टी आहे.’ ‘त्याला सेटवर येण्यासाठी किती वेळ लागेल?’ ‘तीन तास.’ ‘ठीक आहे.’ फिगिस आठवते. “तो त्याच्या 80 च्या दशकात आहे, म्हणून तो मुळात तिथेच बसून बसला आहे, जो माझ्यासाठी आनंद झाला, अर्थातच, कारण त्या काळात तो बोलण्यात खूप आनंदित आहे, शोक व्यक्त करतो किंवा ब्रॅन्डो किंवा जे काही बद्दल कथा सांगतो.”

दरम्यान, संपूर्ण शूटमध्ये, कोप्पोला एका जुन्या अटलांटा हॉटेलमध्ये राहत होता ज्याने त्याने विकत घेतले आणि नूतनीकरण करण्याचा निर्णय घेतला – म्हणून तो दररोज रात्री दुसर्‍या, समांतर प्रकल्पात घरी जात असे. फिगिस म्हणतात, “त्याने मला हॉटेलमध्ये राहण्यासाठी आमंत्रित केले, आणि कोणीतरी सांगितले: ‘माइक, ते सकाळी सहा वाजता काम सुरू करतात. सर्वत्र धूळ आहे. हे खूप गोंगाट आहे, तुला झोप येत नाही.’ म्हणून मी नकार दिला आणि अटलांटामध्ये हॉटेल मिळाले. ”

जेव्हा फिगिस कोपोलाला सुचवितो की तो अनागोंदीवर भरभराट करतो असे दिसते, तथापि, त्याने त्वरित या कल्पनेची फेटाळून लावली. “तो म्हणतो: ‘मी अनागोंदीसह खूप चांगला आहे. मी अनागोंदीतून ऑर्डर करतो.’ परंतु त्यानंतर तो हा प्रश्न विचारतो: ‘अनागोंदीचे निराकरण करण्यासाठी आपण प्रत्यक्षात अनागोंदी तयार केली आहे?’ परंतु सर्वसाधारणपणे चित्रपट निर्माते किंवा कलाकारांसाठी हे असामान्य नाही, जे सर्व काही हवेत टाकतात आणि ते कसे उतरतात हे पाहतात. ”

शूटचा आणखी एक त्रासदायक पैलू होता जो फिगिसच्या चित्रपटाकडे लक्ष देत नाही. गेल्या वर्षी कॅन्स येथे प्रीमिअरच्या आधी मेगालोपोलिसवर काम करणा cre ्या माजी क्रू सदस्यांशी जेव्हा मी बोललो तेव्हा अनेकांनी सांगितले सेटवर कोप्पोलाच्या वर्तनाबद्दल चिंताकमीतकमी एक बॅचॅनालियन पार्टीचा देखावा नाही ज्या दरम्यान साक्षीदारांनी असे म्हटले आहे की दिग्दर्शकाने काही टॉपलेस आणि स्कॅन्टीली वेषभूषा असलेल्या मादी अतिरिक्त चुंबन घेण्याचा प्रयत्न केला. चित्रपटाचे कार्यकारी निर्माता डॅरेन डेमेट्रे यांनी त्या वेळी द गार्डियनला सांगितले की कोप्पोला “कास्ट आणि पार्श्वभूमीच्या खेळाडूंना गालावर दयाळूपणे मिठी आणि चुंबने देऊन देखावाचा आत्मा स्थापित करण्यासाठी सेटच्या भोवती फिरला. क्लब वातावरणाला प्रेरणा देण्यास आणि स्थापित करण्यात मदत करण्याचा हा त्याचा मार्ग होता.” काही अतिरिक्त वस्तूंनी चित्रपटावर काम करण्याचा त्यांचा अनुभव वेगळ्या प्रकारे आठवला; एक कास्ट सदस्य विविधतेचे वर्णन केले “सुपर विचित्र आणि अस्वस्थ” म्हणून.

ते म्हणतात, फिगिसने कोणत्याही अनुचित वर्तनाची साक्ष दिली नाही. “माझा वेड फिल्म मेकिंग आणि प्रक्रिया होता. शेकडो लोक आहेत [on set]आणि सर्वत्र चाहत्यांचे प्रेमळ आहे ज्यांना फ्रान्सिस आणि बाकीच्या सर्व गोष्टींसह सेल्फी घ्यायची आहे. आणि त्याला ते आवडते. चित्रपट निर्मितीच्या बाहेर, तो एक अतिशय प्रेमळ आणि प्रेमळ व्यक्ती आहे. म्हणून नंतर काय उदयास आले याचा मला काहीच अर्थ नव्हता. आणि, तुम्हाला माहिती आहे, मी त्यासह थोडासा आश्चर्यचकित झालो होतो, मला म्हणायचे आहे. ”

काही समीक्षकांनी मेगालोपोलिसचे कौतुक केले, तर काही लोक कमी मोहित झाले (गार्डियनच्या पीटर ब्रॅडशॉला ते सापडले “फुगलेले, कंटाळवाणे आणि चकित करणारे उथळ”). फिगिसनेसुद्धा कबूल केले की त्याला स्क्रिप्ट कधीच समजली नाही: “हे रशियन कादंबरी वाचण्यासारखे होते.” चित्रपट व्यावसायिक यश मिळालेला नाही: आजपर्यंत त्याने m 14m केले आहे. परंतु नंतर एपोकॅलिस आता त्याच्या प्रारंभिक रिलीझनंतर फारच क्लासिक म्हणून स्वागत केले गेले नाही. कदाचित मेगालोपोलिसने पुनर्वसनाची समान प्रक्रिया केली असेल, त्यातील हुकूमशाही नियंत्रण, राजकीय योजना आणि यूटोपियन आदर्शवाद या विषयांसह. जर तसे झाले तर फिगरिसचा चित्रपट निःसंशयपणे त्याचा एक भाग असेल.

स्क्रिप्टवर त्याची कोणतीही मते, फिगिस चित्रपट निर्माता म्हणून कोप्पोलाचे कौतुकाने भरलेले आहे. “त्याच्यासाठी ही प्रक्रिया नेहमीच एक प्रयोग आहे आणि प्रत्यक्षात ती दृष्टीकोनात ठेवली आहे, हे दुसरे कोण करीत आहे? कोणीही नाही. आपल्याला चित्रपट आवडत नाही की आपल्याला चित्रपट आवडत नाही, त्यातील कोणीही हे करत नाही.” इतर सहमत आहेत. डॉक्युमेंटरीमध्ये जॉर्ज लुकास फिगिसला सांगते: “माझी संपूर्ण कारकीर्द फ्रान्सिस पाहण्यावर आधारित आहे.” परंतु ते म्हणतात की ते पूर्ण विरोधी आहेत: “मी एक प्लॉडिंग आहे, मी काय करीत आहे याची काळजी घ्या, त्याची योजना आखत आहे … आणि तो एक जंप-ऑफ-द-क्लिफ माणूस आहे.”

कोप्पोला पाहणे सर्व आव्हाने आणि सेटवरील अडचणींशी झुंज देत आहेत, चार महिन्यांच्या तणावग्रस्त शूटमधून जात असताना, 60 वर्षांच्या पत्नीच्या एलेनोर (एलेनोर) च्या आजाराशी झुंज देत आहेत (एप्रिल 2024 मध्ये ज्याचा मृत्यू झाला. कदाचित हे आयुष्यापेक्षा मोठ्या चित्रपट निर्मात्याकडून शेवटचे, अपमानित मूनशॉट म्हणून पाहिले जाईल ज्यांनी पैशांपेक्षा कलेची नेहमीच काळजी घेतली.

कोप्पोलाने मजा केली आहे असे फिगिसला वाटते का? तो म्हणतो: “बरं, तो बराच वेळ खूप आनंदी दिसत नव्हता. “पण असेही काही वेळा मी त्याला चक्रावताना पाहिले आणि मला वाटले: ‘अगं, तो आता मजा करत आहे.’ कारण त्याला त्याच्या सभोवतालचा एक प्रकार आहे, ते सर्व प्रकारचे एकमेकांशी झुकत आहेत, पाऊस पडत आहे, आणि असे आहे की, या अनागोंदीला सामोरे जावे लागले असते. तो हसतो. “पण मला वाटते की आपल्या सर्वांना मजेची वेगळी कल्पना आहे.”