त्याने बॉक्स ऑफिसवर विजय मिळविण्यापूर्वी ख्रिस्तोफर नोलनने हे द्वंद्वयुद्ध चित्रपट जिंकले

2006 चा ख्रिस्तोफर नोलन हा आजचा ख्रिस्तोफर नोलन नव्हता. जरी त्याने एक वर्षापूर्वी “बॅटमॅन बिगन्स” वर टेंटपोल दिग्दर्शक म्हणून दात कापले असले तरी, त्रिकूट सुरू करण्याच्या उद्देशाने नोलन त्या चित्रपटात गेला नव्हता. किंवा त्या बाबतीत, त्याने केवळ एक मोठा बजेटचा व्यापारी बनण्याची कोणतीही शाई दर्शविली नव्हती. “बॅटमॅन बिगिन” वरही, नोलनने एका छोट्या कॅनव्हासवरील कलाकार पेंटिंगची मानसिकता पूर्णपणे काढून टाकली नव्हती आणि बर्‍याच क्रियेसाठी मूलभूत कॅमेरा सेटअपचा वापर केला नाही (जे सांगायला क्षमस्व, कारण चित्रपटाच्या बहुतेक मारामारीमुळे फिस्टफ्सच्या गोंधळात टाकले गेले आहे).

“द प्रीस्टिज” या त्याच्या पाठपुराव्यासह हे पूर्णपणे बदलले नाही परंतु आयमॅक्स आणि त्यानंतरच्या काही वर्षांत त्याने स्वीकारलेल्या अधिक गतिमान चित्रीकरणाच्या शैलीसाठी हा चित्रपट अजूनही एक महत्त्वपूर्ण पाऊल ठेवणारा दगड होता. २०० period च्या कालावधीचा तुकडा दोन प्रतिस्पर्धी जादूगारांची एक छोटीशी कहाणी सांगते ज्यामुळे ते एखाद्या महाकाव्यासारखे वाटेल, फोटोग्राफीच्या संचालक वॅली फिस्टरचे आभार मानले गेले नाही. दिग्दर्शित कारकिर्दीच्या पहिल्या दशकासाठी नोलनच्या डीपी-टू डीपीमध्ये काही गडद, ​​मंत्रमुग्ध करणारे दृश्ये येथे आहेत, त्यापैकी सर्वात कमी म्हणजे अंतिम शॉट. ही एक प्रतिमा आहे जी चित्रपटाच्या व्यायामाच्या अन्वेषण आणि त्याच्या सर्वसमावेशक स्वभावासाठी एक भयानक कॅपस्टोन म्हणून काम करते, ही थीम जी नोलन त्याच्या ओव्हरेमध्ये पुन्हा पुन्हा परत आली आहे.

त्याहूनही अधिक, “प्रतिष्ठा” ने असे चिन्हांकित केले जेथे नोलनच्या कलात्मक निर्धारण आणि कथात्मक प्रवृत्ती पूर्णपणे स्फटिकासारखे होऊ लागले; त्यामध्ये वेळ, जागा आणि स्मरणशक्ती आपल्या दृष्टीकोनातून, तसेच पालकांच्या मुलांबरोबर पुन्हा एकत्र येण्यासाठी नरक सहन करणार्‍या पालकांच्या हेतूसह त्याचे आकर्षण समाविष्ट आहे. कदाचित म्हणूनच, आजकाल, नोलनचा चित्रपट फक्त एक होता हे विसरणे सोपे आहे किंचित १ th व्या शतकातील अधिक लोकप्रिय चित्रपट त्या वर्षाच्या बाहेर येण्यासाठी एक प्रचंड कथानक ट्विस्ट असलेले जादूगार.

कधीकधी, ड्युएलिंग चित्रपटांची घटना – जिथे उल्लेखनीय समान परिसर असलेले दोन चित्रपट एकमेकांच्या अगदी जवळ रिलीज करतात – हे मुद्दाम द्वेषाचा परिणाम आहे, जसे की जेव्हा ड्रीमवर्क्सचे “अँटझ” आणि पिक्सरच्या “ए बग्स लाइफ” ने केवळ 49 दिवसांच्या अंतरावर सोडले? इतर वेळी, पाण्यात उघडपणे काहीतरी आहे, जसे की नोलनच्या “द इल्यूजनस्ट” ने 2006 च्या ग्रीष्मकालीन बॉक्स ऑफिसच्या डर्बीला बंद करण्यासाठी फक्त days 63 दिवसांनी नोलनच्या “द प्रेस्टिज” ने पदार्पण केले.

“प्रतिष्ठा,” विशेष म्हणजे, वर्षांपूर्वी यापूर्वीच हालचाल करण्यात आली होती, नोलनने हेल्म ख्रिश्चन बेल आणि ह्यू जॅकमनच्या एप्रिल 2003 मध्ये औपचारिकरित्या जोडले गेले होते (प्रति ह्यू जॅकमॅन (प्रति-हाताने) विविधता). एकदा आपण पृष्ठभाग-स्तरीय साम्य पार केल्यावर दोन चित्रपट नाटकीयदृष्ट्या भिन्न आहेत. “द इल्यूजन्सिस्ट,” विशेषतः, प्रसिद्ध ऑस्ट्रियन जादूगार (एडवर्ड नॉर्टन) ची रोमँटिक कहाणी सांगते ज्याने आपल्या बालपणातील प्रेम (जेसिका बिएल) दुर्भावनायुक्त मुकुट राजकुमार (रुफस सेवेल) कडून वाचविण्याचा प्रयत्न केला ज्याला ती अनिच्छेने व्यस्त आहे. ही जोडी केवळ त्यांच्या भिन्न सामाजिक स्थितीमुळेच या परिस्थितीतच आहे की ही तळमळ असलेल्या प्रेमींची एक उत्कृष्ट कथा समाजात स्वतःच वेगळी ठेवते.

वर्गातील तणाव “प्रतिष्ठा” मधील कथेला देखील इंधन देते. जेथे बालेचा भ्रम कामगार वर्गाच्या पार्श्वभूमीवर आला आहे आणि अशा प्रकारे, त्याच्या कौशल्यांना इतर सर्वांपेक्षा प्राधान्य देतो, जॅकमॅनच्या जादूगारांचा जन्म संपत्ती आणि विशेषाधिकारात झाला (तो चतुरपणे तो खाली ठेवतो) आणि जसे की, शोमनशिपच्या मूल्याबद्दलचे कौतुक आणि कौतुक आहे. परंतु “द इल्यूजनिस्ट” शेवटी एक मेलोड्रामा आहे जो 1800 च्या उत्तरार्धात व्हिएन्नाचा एक चमकदार, अंबर-टिंटेड स्नॅपशॉट तयार करतो, “द प्रीस्टिज” ही 20 व्या शतकाच्या शेवटी लंडनच्या चित्रपटाच्या चित्रपटाच्या दृष्टिकोनातून मिरची आणि दंगल इतकी एक सूड उधळणारी गोष्ट आहे.

कदाचित म्हणूनच चित्रपटगृहांनी “बॅटमॅन बिगिन्स” सह नोलनच्या व्यावसायिक यशस्वी यशाच्या यशाच्या अपेक्षेने “प्रतिष्ठा” कडे गाठली नाही.

सरतेशेवटी, नोलनने जादू-चित्रपटांच्या संघर्षात विजय मिळविला, परंतु फक्त तसे. “द प्रीस्टिज” ने बॉक्स ऑफिसवर अधिक पैसे कमावले “द इल्यूजनिस्ट” ($ 109.7 दशलक्ष विरूद्ध .9 87.9 दशलक्ष) पेक्षा, परंतु नोलनच्या चित्रासाठी (अद्याप विनम्र) million 40 दशलक्ष किंमतीच्या टॅगच्या विरूद्ध, त्याच्या पातळ $ 16.5 दशलक्ष बजेटबद्दल नंतरचे कदाचित अधिक फायदेशीर ठरले. त्यांच्या सडलेल्या टोमॅटो स्कोअर देखील अनिश्चितपणे जवळ आहेत, “द प्रीस्टिज” लँडिंगसह 77 टक्के समीक्षक स्कोअर विरुद्ध 73 टक्के “द इल्यूजनिस्ट” साठी. तथापि, नोलन स्वत: च्या घटनांच्या बदल्यात, वेळोवेळी “प्रतिष्ठा” असे सूचित करते की आपल्या सामूहिक आठवणींमध्ये जास्त काळ टिकून आहे.

पण कदाचित ते अपेक्षित होते. त्याच्या सुटकेच्या वेळीही, “द इल्यूजनिस्ट” थोडा पातळ वाटला. पासून प्रेरणा असूनही मेरलिंगची घटना (ऑस्ट्रियाचा क्राउन प्रिन्स रुडॉल्फचा वास्तविक जीवनाचा घोटाळा), बर्गरच्या चित्रपटात राजकीय रूपक म्हणून खोली नाही. त्याचे मोठे ट्विस्ट हे देखील एक प्रकारचे अशक्य होते की ते एक प्रकारचे अशक्य होते नाही आगाऊ अंदाज लावण्यासाठी, नॉर्टन आणि बीएल स्पष्टपणे त्यांचे स्टार-क्रॉस प्रणय विकण्याची रसायनशास्त्र नसतात. (पॉल गियामट्टी आणि त्याची सेक्सी दाढी, एक विरोधाभासी मुख्य निरीक्षक म्हणून जो या संपूर्ण तीव्र प्रकरणात अडकतो, अर्थातच निर्दोष आहे.)

दुसरीकडे, “प्रतिष्ठा” अर्थाचे थर आहेत जे आपल्या नूडलला संपल्यानंतर बराच वेळ मिळतील. हे देखील आहे सर्वात जवळचा नोलन एक भयपट चित्रपट बनवण्यासाठी आला त्याच्या सुरुवातीच्या वर्षांत आणि स्वतःच्या विशाल रहस्याच्या पलीकडे चर्वण करण्यासाठी भरपूर ऑफर करते. (एक म्हणजे, होय, वेळेच्या अगोदर अंदाज केला जाऊ शकतो, परंतु हा अगदी अगदी मुद्दा नाही.) आणि क्रिस्तोफर प्रिस्टच्या त्याच नावाची कादंबरी जुळवून घेण्याइतकेच नोलनचे चित्र कधीकधी वेगवान आणि सैल होते, “स्वत: च्या स्रोत सामग्रीसंदर्भात काम करणे अधिकच आहे, जे एक शॉर्ट स्टोरी आहे, स्टीव्हन मिल्यूशर्स आहे. वैशिष्ट्य).

तरीही, मला “द इल्यूजनिस्ट” जास्त मारहाण करायची नाही. हे सर्व काही आहे, प्रौढांसाठी बनविलेले एक सुसंस्कृत, महत्वाकांक्षी, कमी-मध्यम-बजेट मुख्य प्रवाहातील नाट्य चित्रपट आहे. 2025 मध्ये बर्‍याच महिन्यांत त्यापैकी दोन मिळण्याची आपण कल्पना करू शकता? आता यालाच मी एक जादूची युक्ती म्हणतो.