द दुरुती कॉलम: द रिटर्न ऑफ द दुरुटी कॉलम रिव्ह्यू – नाजूक क्लासिक जो त्याच्या काळाच्या पलीकडे प्रतिध्वनी करतो | संगीत

टीदुरुती कॉलमच्या पहिल्या अल्बममध्ये शुभ मूळ कथा नाही. ज्या बँडचे नाव ते होते ते रेकॉर्ड करण्याच्या अगोदरच कट्टरपणे विभक्त झाले होते. त्यांचा गिटार वादक विनी रीली नैराश्याने इतका त्रस्त झाला होता की तो त्याचे घर सोडू शकला नाही: 1979 मध्ये त्याच्यावर 12 वेगवेगळे प्रयत्न केले गेले. रेली “मरणार आहे” यावर विश्वास ठेवून, फॅक्टरी रेकॉर्ड्सचे बॉस टोनी विल्सन यांनी हस्तक्षेप केला आणि त्याला एक नवीन गिटार विकत घेण्याचा सल्ला दिला, परंतु नंतर त्याला एक नवीन गिटार भेट दिली. निर्माता मार्टिन हॅनेट “एक प्रयोग” म्हणून. सत्रे एक आपत्ती होती. हॅनेटने आपल्यासोबत आणलेल्या अत्याधुनिक इलेक्ट्रॉनिक उपकरणांच्या मोठ्या प्रमाणावर छेडछाड करण्याच्या बाजूने रेलीकडे दुर्लक्ष केले. रीलीने गिटारवर तंदुरुस्तपणे काहीतरी वाजवले, परंतु शेवटी या शब्दांनी बाहेर पडलो: “मला याचा त्रास होत आहे.” तो परतला नाही.

तो अल्बम बनवत आहे हे माहीत नसताना, हॅनेटने तयार झालेले उत्पादन सुपूर्द केले तेव्हा रीलीला “खूपच वाईट” वाटले आणि त्याने जे ऐकले ते त्याला “पूर्णपणे तिरस्कार” वाटले. एकांतातला वरचा भाग, त्याने पाहिल्याप्रमाणे, त्याला कधीही व्यापक प्रेक्षक मिळणार नाही याची त्याची जाणीव होती. 1980 च्या द रिटर्न ऑफ द दुरुती कॉलममधील संगीताचा कामानुरूप पोस्ट-पंकशी कोणताही संबंध नाही की मूळ बँडने मागील वर्षी एकत्रित केलेल्या लेबलच्या संकलन EP A Factory Sample मध्ये योगदान दिले होते. (जरी रेलीला वाटले की ते “संपूर्ण आणि संपूर्ण कचरा” देखील आहेत.) तुलना करण्यासाठी, संगीत प्रेसने त्याची तुलना जर्मन लेबल ईसीएमच्या वातावरणातील जॅझशी केली आणि माईक ओल्डफिल्ड आणि रेलीचे गिटार वाजवले. कृतज्ञ डेडचे जेरी गार्सिया – 1980 च्या पोस्ट-पंक जगात त्यांच्यापैकी कोणाकडेही संगीताचे फारसे कॅशेट नव्हते. NME मधील सकारात्मक पुनरावलोकनानेही श्रोते द रिटर्न ऑफ द दुरुती कॉलम “हिप्पी नूडलिंग” चा विचार करतील असे सुचवले.

आणि तसे व्हायला हवे होते. आणखी एक फॅक्टरी क्युरिओ, अत्यंत अस्पष्ट कलाकारांच्या यादीतील एक नाव ज्यांच्यावर लेबल थोडक्यात खाली आले: टनेलव्हिजन, ॲड इन्फिनिटम, शार्क वेगास, ॲबेसेडेरियन्स. त्याऐवजी, क्लासिक अल्बम डिलक्स ट्रीटमेंट दिल्याने, द रिटर्न ऑफ द दुरुटी कॉलमची आवृत्ती पाहत आहोत, 45 वर्षांनी. लीड्स आणि ब्रुसेल्समधील गिग्समधील मोठ्या प्रमाणात लो-फाय होम डेमो आणि रेकॉर्डिंगसह ते आले आहे जे दुरुती कॉलमला थेट कृतीत रूपांतरित करण्यासाठी रेलीचे सुरुवातीचे प्रयत्न तुमच्या अपेक्षेइतकेच भरलेले होते. “तुम्ही खूप छान प्रेक्षक आहात,” तो एका क्षणी त्वरेने आपला विचार बदलण्याआधी कुडकुडतो: “तुम्ही एक भयानक प्रेक्षक आहात.”

ज्या संगीताने ते बनवले तितकेच नाजूक वाटू शकेल अशा संगीतासाठी – एका समीक्षकाने रेलीच्या निपुण गिटार लाइनच्या आवाजाची तुलना केली आहे, इकोच्या वापराने क्लिष्ट जाळी बनवले आहे, “खिडकीवरील तुषार” – दुरुती स्तंभाचा आवाज आश्चर्यकारकपणे मजबूत आहे. हे द बीअर आणि व्हिडिओ गेम ग्रँड थेफ्ट ऑटोच्या साउंडट्रॅकवर दिसले आहे आणि रेड हॉट चिली पेपर्सपासून फ्रँक ओशनपर्यंत सर्वांनी त्याचे स्वागत केले आहे. त्यांच्या 1998 च्या सिंग टू मी या गाण्याने ब्लड ऑरेंजच्या अलीकडील अप्रतिम सिंगल द फील्डला अतिशय इंग्रजी खिन्नता दिली.

आज द रिटर्न ऑफ द दुरुती कॉलम ऐकताना, त्याचे दीर्घायुष्य आणि प्रभाव समजणे सोपे आहे. 1980 मध्ये याच्या विरूद्ध जे मोजले गेले ते त्या वेळी घडणाऱ्या इतर सर्व गोष्टींपासून त्याचे अंतर होते. हे शेवटी त्याच्या बाजूने काम केले: आदिम ताल ट्रॅकच्या आवाजाव्यतिरिक्त, येथे संगीताला एका विशिष्ट युगाशी जोडण्यासाठी काहीही नाही, याचा अर्थ असा की तो दिनांकित झालेला नाही. आणि कदाचित त्याच्या निर्मितीच्या विचित्र परिस्थितीमुळे – सार्वजनिक वापरासाठी सक्रियपणे अल्बम बनवण्याऐवजी लोक त्यांच्या स्वत: च्या फायद्यासाठी प्रयोग करत आहेत – यामुळे त्याचे स्पष्टपणे मोहक वातावरण तयार करण्यात मदत झाली.

Durutti कॅटलॉगमध्ये सोन्याच्या दृष्टीने अधिक श्रीमंत आणि अधिक विस्तृत अल्बम आहेत, जे येथे स्थापित केलेल्या ब्लूप्रिंटवर तयार केले गेले आहेत आणि सॅम्पलिंगपासून फ्लेमेन्कोपर्यंत सर्व गोष्टींचा समावेश करण्यासाठी वाढले आहेत. पण ज्या क्षणापासून रेलीचे गिटार उन्हाळ्याच्या ओपनर स्केचवर दिसले – त्याचे सुस्त प्रतिध्वनी टोन जुलैच्या लांब, सूर्यप्रकाशित दुपारचे परिपूर्ण उद्गार आहेत – आपण खाजगी भावनांनी भरलेल्या एका गुप्त जगात ओढल्यासारखे वाटते. हे क्वचितच व्यथित किंवा वेदनादायक वाटतं, परंतु तुम्हाला आश्चर्य वाटेल की ज्या हताश परिस्थितीमध्ये रेली कार्यरत होती त्याचा संगीतावर काही प्रभाव आहे का, जे त्याच्या सर्व मधुर मधुरतेसाठी, फिल्टरशिवाय भावनिकदृष्ट्या कच्चे वाटते.

तुम्हाला हे माहित असण्याची गरज नाही की कोलेट आणि कॅथरीनचे नाव रेलीच्या पूर्वीच्या आणि सध्याच्या मैत्रिणींच्या नावावरून ठेवण्यात आले होते जेणेकरून ट्रॅकचे गोड दुःख आणि नाजूक आनंद जाणवेल; लिप्स दॅट वूड किस हे त्याच्या शीर्षकाची पर्वा न करता तळमळ व्यक्त केल्यासारखे वाटेल; वडिलांसाठी अकथनीय सुंदर रिक्विम इतक्या रिव्हर्बने झाकलेली आहे की ती एखाद्या विरळ होत चाललेल्या स्मृतीप्रमाणे लांबून पसरत आहे. प्रदर्शनावरील सर्व निःसंशय तांत्रिक कौशल्यासाठी, संगीताची सर्वात उल्लेखनीय गोष्ट म्हणजे तुम्हाला थक्क करण्याऐवजी हलविण्याची शक्ती आहे: फक्त स्व-स्पष्टीकरणात्मक शीर्षक असलेले जाझ – थेट ताल विभागासह रेकॉर्ड केलेले – पार्श्वसंगीताच्या क्षेत्रात सरकते. बाकी सर्वोत्कृष्ट आहे, एक अल्बम ज्याचा लेखक कधीही ऐकू इच्छित नाही, ज्याचा तुम्हाला संशय आहे की लोक पुढील दशकांपर्यंत शोधतील आणि प्रेमात पडतील.

या आठवड्यात ॲलेक्सिसने ऐकले

ओव्हरमोनो – पॅराडाईज रनर
आम्ही त्या कालावधीत प्रवेश करत आहोत जेव्हा चार्ट आणि एअरवेव्ह ख्रिसमस स्लजसह गोंदतात, म्हणून येथे एक स्पिड-अप आर अँड बी व्होकल, थरथरणारे सिंथेसिसर, शक्तिशाली हाउस लय या स्वरूपात एक स्कमल, स्पार्कलिंग पॅलेट क्लीन्झर आहे.