द लाइन ऑफ ब्युटी रिव्ह्यू – हॉलिंगहर्स्टचे गॅट्सबी-एस्क सामाजिक व्यंग्य ही एक वर्गीय कृती आहे | स्टेज

एचॲलन हॉलिंगहर्स्टच्या 2004 च्या बुकर पुरस्कार विजेत्या कादंबरीइतकी मोठी आणि चमकणारी कादंबरी रूपांतरित करायची? हे एक पुस्तक आहे जे केवळ एका उच्चभ्रू, थॅचर-प्रेमळ कुटुंबाच्या ढोंगीपणाचे नाही तर 1980 च्या समलिंगी संस्कृतीच्या हेडोनिस्टिक स्फोटाच्या बाजूला सत्ता आणि राजकारणासह संपूर्ण युगातील ढोंगीपणा कॅप्चर करते.

कदाचित त्याला संपूर्ण मालिका आवश्यक आहे (जसे की अँड्र्यू डेव्हिसचे टीव्ही रूपांतर), पण जॅक होल्डन, ज्यांचे 2021 नाटक समुद्रपर्यटन तत्सम ग्राउंड पार केले आहे, ते येथे जोरदारपणे जाते. गोष्टींचा क्रम भरताना आणि मिसळत असताना तो पुस्तकाच्या गडद हृदयावर पोहोचतो जेणेकरून मध्यवर्ती तीन विभागांची टाइमलाइन लहान आणि चपळ आहे, परंतु कमी तीव्रतेने जगली आहे.

केंद्रबिंदू हा सत्ताधारी-वर्गीय फेडन कुटुंब आहे, ज्यांचे उदंड कुलपिता गेराल्ड (चार्ल्स एडवर्ड्स) हे नवनिर्वाचित टोरी खासदार आहेत आणि ज्यांच्या केन्सिंग्टन गार्डन्सच्या घरात मध्यमवर्गीय, भित्रा समलिंगी ऑक्सफर्ड पदवीधर निक गेस्ट (जॅस्पर टॅलबोट) हा पाहुणा बनतो.

निक हे या पात्र वातावरणाचे निरीक्षण करणारा आतील/बाहेरील व्यक्ती आहे. टॅलबोट – एक वेगाने उगवणारा तारा – त्याला तरुण-फॉजी बुकीशनेस आणि गोड निष्पाप धाडसाच्या चांगल्या संतुलनाने खेळतो. कथेची मुख्य भूमिका असलेल्या सौंदर्यावरील त्याचे ब्रेक-आउट रिफ्लेक्शन्स संपूर्णपणे किंचितही वाटत नाहीत आणि त्याचा शेवटचा एकपात्री अभिनय, ज्यामध्ये तो त्याच्या आयुष्यातील एक प्राथमिक शक्ती म्हणून सौंदर्याचे मूल्य प्रतिपादन करतो, हे नाटकातील सर्वात हलके आहे.

मायकेल ग्रँडेज उत्कृष्ट दिग्दर्शकीय पॉलिश आणि वेग आणतो आणि कलाकार उत्कृष्ट आहेत, ॲलिस्टर न्वाचुकवू निकचा मजेदार, कामगार-वर्गीय बॉयफ्रेंड लिओच्या भूमिकेत, आर्टी फ्रॉशनपर्यंत उबर-श्रीमंत वानी, जो एका महिलेशी निगडीत आहे परंतु निकसोबत गुप्त संबंधात आहे. “तुम्ही पुफ आहात का? फेडन्सची नाजूक मुलगी कॅट (एली बांबर), अप्रसिद्ध गुन्ह्यासह, जोडण्यापूर्वी विचारते: “मला पूफ आवडतात.” तिच्या कुटुंबाप्रमाणेच, जरी हे असे वय आहे ज्यामध्ये समलिंगी समुदाय धूर्तपणे स्वीकारत नसलेल्या लोकांद्वारे देखील धूर्तपणे वेगळे केले जातात.

ख्रिस्तोफर ओरमचा सेट आपल्या पायावर हलका आहे, अखंडपणे आम्हाला फेडन्सच्या भव्य पार्टीतून लिओच्या किचन टेबलवर घेऊन जातो, तर साउंडट्रॅक – Communards, New Order, Frankie Goes to Hollywood – त्या काळातील सिंथ-एज्ड क्लब संस्कृती कॅप्चर करतो. हे सर्व आकर्षक आहे, सुंदरपणे अंमलात आणलेल्या सामाजिक व्यंग्यांसह.

पण किती कथा, आणि भावना आहेत, जेराल्डच्या मैत्रिणी, “महान स्त्री” मार्गारेट थॅचरसोबत निकचा डान्स लवकर येतो जेणेकरून त्याने लिओला त्याच्या उदारमतवादी(-ish) क्रेडेन्शियल्सची घोषणा केल्याच्या पार्श्वभूमीवर त्याचा पुराणमतवादाशी केलेला सैतान करार खूप लवकर होईल असे दिसते. आणि त्याच्या लैंगिक चित्रणांमध्ये, हे नाटक हॉलिंगहर्स्टच्या पुस्तकाचे कच्चे, स्पष्ट स्वरूप पकडत नाही. त्याच्या प्रेमकथांमध्येही तो काहीसा तुटलेला आहे. लिओ आणि निक यांच्यात भव्य रसायनशास्त्र आहे आणि वानी आणि निक जेव्हा शौचालयाच्या टाक्यावर आणि कोकेनच्या ओळींवर एकत्र येतात तेव्हा आणखी एक कमान वीज आहे.

परंतु आपण या नात्यांमध्ये पूर्णपणे प्रवेश करत नाही. त्यामुळे एड्स संकटाचा विध्वंस जाणवतो – पण आतड्यात नाही. तरीही, वरच्या वर्गातील स्नॉबरीज आणि अनौपचारिक होमोफोबिया स्पष्ट होतात, वंशविद्वेष नसताना, शेवटी काहीतरी आग लावणारे निर्माण होते. या निर्मितीचे सामर्थ्य द ग्रेट गॅटस्बी (हॉलिंगहर्स्टचे पुस्तक प्रकाशित झाले तेव्हाही केलेली तुलना) शी समांतर आहे. निक हा फक्त पाहुणा नाही तर कॅरेवे फिगर आहे; या बिघडलेल्या, विशेषाधिकारप्राप्त क्रूचा एक भाग नाही परंतु त्यांच्याशिवाय देखील नाही, जेव्हा फेडन्स खरोखर टॉम आणि डेझीसारखे असतात, ते इतर लोकांशी भिडतात आणि त्यांच्या स्वत: च्या जीवितहानीशिवाय पुढे जातात.

एका खासदाराने एका तरुण पुरुष सेक्स वर्करसोबत पकडल्यामुळे कसा घोटाळा झाला हे आपण लवकर ऐकतो. हे शेवटी गेराल्डच्या दुहेरी घोटाळ्यासह एक व्यवस्थित बुकएंड प्रदान करते, जे त्या काळातील टोरी पक्षाच्या वेनिलिटीचे वर्णन करते. पण त्याने हा घोटाळा निकच्या लैंगिक प्रदर्शनाच्या बरोबरीने पाहण्यास नकार दिला. तो थुंकतो, “तुम्ही लहान पोन्सला पकडत आहात,” आणि शेवटी त्याची कट्टरता उघडकीस आली.

म्हणून: तेव्हाची एक आठवण, आपल्या वाढत्या असहिष्णुतेच्या वयासाठी एक चेतावणी, आणि एक रुपांतर पाहण्यासारखे आहे.