द वर्ल्ड ऑफ टुमारो रिव्ह्यू – टॉम हँक्स टाइम ट्रॅव्हल मोहकांसाठी स्टेजवर परतला | यूएस थिएटर

टॉम हँक्स भूतकाळात नेहमी एक फूट चौरस असलेला तारा आहे. एक अभिनेता म्हणून त्याची कायमच उपमा दिली जाते जेम्स स्टीवर्टमोहक एक पुनर्जन्म, मूलत: चांगले अमेरिकन एव्हरीमन, दुसऱ्या-युगातील आघाडीचा जो कालावधीत अधिक सोयीस्कर आहे (गेल्या दशकात, तो फक्त चार सध्याच्या चित्रपटांमध्ये दिसला आहे). निर्माता म्हणून, तो बँड ऑफ ब्रदर्स, जॉन ॲडम्स आणि द पॅसिफिक सारख्या ऐतिहासिक शोकडे आकर्षित झाला आहे; त्याचे दिग्दर्शनातील पदार्पण 60-सेट संगीत कॉमेडी द थिंग यू डू होते! आणि अभिनयाच्या बाहेर, त्याचे अखंड ध्यास म्हणजे टाइपरायटर, गोळा करणे आणि त्याच्या थ्रोबॅक अपीलबद्दल लिहिणे.

द वर्ल्ड ऑफ टुमारो या त्याच्या नवीन नाटकात, “चांगले जुने दिवस” बद्दलच्या त्याच्या आवडीमुळे अपरिहार्यता निर्माण झाली आहे, “चांगले जुने दिवस” ची आवड असलेल्या एका माणसाची कथा ज्याला त्यांच्यापैकी एक स्वतःसाठी अनुभवायला मिळते. आम्ही याआधी अनेकदा बसलेल्या टेबलवर काहीतरी नवीन आणण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या आणि अर्धवट यशस्वी झालेल्या हँक्सने लिहिलेल्या छोट्या कथेवर आधारित, वेळ प्रवासाची ही एक हलकीशी परिचित कथा आहे.

येथे नौटंकी अशी आहे की भविष्यात वेळ प्रवास शक्य असला तरी तो कठोर निर्बंधांसह येतो. प्रथम, ते प्रतिबंधात्मक महाग आहे, त्याचा फायदा घेण्यासाठी काही निवडक लोकांवर सोडले जाते (60 वर्षांतील जगाची स्थिती बाजूला ठेवून … आशावादी नाही). दुसरे म्हणजे, विशिष्ट वेळी विशिष्ट ठिकाणी परत जाणे शक्य आहे, ठराविक जागा समान राहिल्या आहेत आणि विशिष्ट “प्रतिध्वनी” हालचालींना परवानगी देतात. हँक्सने बर्ट या शास्त्रज्ञाची भूमिका केली आहे, ज्याच्या न्यूयॉर्कमधील 1939 च्या जागतिक जत्रेला तो कारमेन (केली ओ’हारा), स्थानिक स्त्रीला भेटल्यानंतर अधिक वारंवार होत आहे, एक स्थानिक स्त्री तिची अपूर्व भाची (कायली कार्टर, 32 वर्षीय अभिनेता, हारून लढत आहे, आणि 1-1-वर्षाची लढाई खेळत आहे).

केवळ पहिल्या नजरेतील प्रेम हेच त्याला मागे फिरवते असे नाही, तर नॉस्टॅल्जिया (वर्तमानपत्रे! कमी किमती! लोक “फुगले”!) असे म्हणतात आणि खरोखरच कधीही न आलेले भविष्याचे मोहक वचन. प्रत्येक वेळी जेव्हा तो वर्तमानात परत येतो तेव्हा रात्री 11 च्या कडक कटऑफनंतर, तो त्याच्या संशयी सहकाऱ्यांना वेगळ्या पद्धतीने पुढे कसे जायचे याच्या कल्पना देतो. लहरीपणाला प्राधान्य दिले जात असताना, वास्तवाची गडद सावली अनेकदा घुसखोरी करण्याची धमकी देते. बर्टच्या भूतकाळातील भूतकाळात काही काळ व्यत्यय आला जेव्हा ब्लॅक सहकारी आणि दीर्घकाळचा मित्र एम-डॅश (अद्भुत रुबेन सँटियागो-हडसनने खेळलेला, जो हलक्या लिखित डायनॅमिकमध्ये वजन जोडण्याचा प्रयत्न करतो) त्याला सांगतो की परत प्रवास करण्याची कल्पना त्याच्यासाठी कमी आकर्षक आहे, एक तीक्ष्ण स्मरण करून दिली की (त्याच्या पूर्वीचे जुने दिवस अनेक लोकांसाठी चांगले होते) बर्टच्या भेटीदरम्यानच्या नोकऱ्या काळ्या कामगारांकडून घेतल्या जातात). 1939 चा उन्हाळा देखील आहे, दुस-या महायुद्धाला काही आठवडे बाकी आहेत आणि अमेरिकेत नाझीवाद आधीच दिसू लागला आहे, पिन बॅजवर दिसणारे भयानक स्वस्तिक.

पण हँक्स, नेहमीप्रमाणे, अंधारावर प्रकाश निवडतो आणि सह-लेखक जेम्स ग्लॉसमनसह त्याचे लक्ष, एक अशक्य रोमान्सचा रोमांच आहे, एक निवड ज्याला पटवून देण्यासाठी थोडा वेळ लागतो (सेटअप, जसे की त्याच्या क्लासिक रोमकॉम स्लीपलेस इन सिएटल आणि यू हॅव गॉट मेल, सहज विलक्षण भितीमध्ये बदलू शकतो). मध्यंतरीपूर्वी, हे पूर्णपणे समजून घेणे कठिण आहे की बर्टने कार्मेनसाठी परत जाण्याचा पर्याय महाग आणि वाढत्या धोकादायक का बनवला आहे, ओ’हारा जितका प्रभावशाली असेल (अनेक रूपांतरांप्रमाणेच, लेखनाला अनेकदा कथाकाराच्या अंतर भरल्याशिवाय त्रास होतो).

तरीही, दुसऱ्या सहामाहीत, तिला छेद देणारे एकपात्री प्रयोग दिल्यानंतर, आम्ही त्यांच्यासोबत व्हिस्क करतो. टोनी-विजेता दिग्दर्शक केनी लिओन याने मार्गदर्शन केल्यामुळे दृष्यदृष्ट्या, प्रवास सुरळीत आहे. ऑथेलोवरचा त्याचा अलीकडचा खेळ कदाचित निराश झाला असेल अनेक स्तरांवरयेथे त्याचे निर्णय खूपच चपखल आहेत, जे दुसऱ्या ब्लॉकबस्टर बजेटसारखे दिसते त्यासह कार्य करते परंतु यावेळी केवळ ए-लिस्ट कास्टिंगपेक्षा अधिक खर्च करण्याची परवानगी दिली. स्टेज विविध व्हिडिओ-स्क्रीन केलेल्या पार्श्वभूमीमध्ये बदलणाऱ्या आयताकृती खांबांनी भरलेला आहे, भविष्यातील कॉन्फरन्स रूमपासून ते पोकी ब्रॉन्क्स अपार्टमेंटपर्यंत, आणि एक अडचण असूनही (ज्याला हँक्सने स्वत:ला वाचवण्यास मदत केली आहे असे वाटू शकत नाही), हे अभिनेत्याने मोठ्या पडद्यासाठी बनवलेल्या गोष्टीइतकेच गुळगुळीत वाहतूक वाटले. त्याच्या व्यावसायिकतेमुळे हॉलिवूडच्या हस्तांतरणासाठी ते सहज फिट होऊ शकते, कदाचित स्क्रिप्ट सहजपणे घट्ट करू शकेल, सीन-सिंकिंग भाची आणि काही बाह्य डिनर आणि घरातील दृश्ये (हे दोन तासांपेक्षा जास्त आहे आणि खाली राहून फायदा होऊ शकतो).

नोरा एफ्रॉनच्या 80 च्या दशकातील न्यूजरूम ड्रामा लकी गायमध्ये न्यूयॉर्कच्या रंगमंचावर शेवटचा असलेला हॅन्क्स, ओ’हारासोबत खरी शेवटची केमिस्ट्री विकसित करतो, जो schtick-y न बनता पूर्ण कालावधीसाठी व्यवस्थापित करतो. तो येथे त्याच्या व्हीलहाऊसमध्ये आरामात आहे (अपेक्षेप्रमाणे डिलिव्हरी देखील पूर्ण करत आहे), परंतु काही विशिष्ट वर्ण प्रकारांना चिकटून राहण्यासाठी ओळखल्या जाणाऱ्या अभिनेत्यांकडून आम्हाला सहसा आढळणारा ऑटोपायलट आळशीपणा नाही. तो कदाचित भूतकाळात अडकला असेल, परंतु त्याच्याबरोबर तेथे न अडकणे कठीण आहे.