नवीन ममी चित्रपटाची योजना मल्टीव्हर्स ब्लॉकबस्टर फ्रँचायझीच्या समाप्तीचे संकेत देते का? | चित्रपट

टीत्याने या आठवड्यात बातमी दिली आहे ब्रेंडन फ्रेझर आणि रॅचेल वेईझ एका शतकाच्या चतुर्थांश वर्षात प्रथमच एका नवीन ममी चित्रपटात परतणार आहेत असे वाटते की हॉलीवूडला खूप लांबच्या हाऊस पार्टीतून अडखळल्यासारखे वाटत आहे ज्यात ते उपस्थित राहणे पूर्णपणे आठवत नाही. शेवटची जोडी 2001 मध्ये एकत्र दिसली होती, जेव्हा The Mummy Returns (1999 च्या अधिक चांगल्या The Mummy चा एक अस्पष्ट सिक्वेल) मल्टिप्लेक्समध्ये हिट झाला होता. तेव्हापासून आमच्याकडे स्पिन-ऑफ आहे (2002 चा द स्कॉर्पियन किंग, ड्वेन जॉन्सनच्या सुरुवातीच्या वळणाचे वैशिष्ट्य आहे) आणि दुसरा सिक्वेल ज्यामध्ये वेझ, 2008 च्या विसरण्यायोग्य द ममी: टॉम्ब ऑफ द ड्रॅगन एम्पररचा समावेश नव्हता.

आणि मग, अर्थातच, दुर्दैवी “डार्क युनिव्हर्स” होते, जे कायमचे अमर झाले. ते गंभीर प्रसिद्धी छायाचित्र रसेल क्रो (डॉ. जेकिल), जेवियर बार्डेम (फ्रँकेन्स्टाईनचा मॉन्स्टर), टॉम क्रूझ आणि जॉनी डेप (अदृश्य माणूस) हे वृद्ध गॉथ सुपरग्रुपसारखे मध्यम अंतरावर डोकावत आहेत. योजना एक परस्पर जोडलेली गाथा सुरू करण्याची होती ज्यामध्ये जेकिल एक प्रकारचा राक्षस-चित्रपट निक फ्युरी म्हणून काम करेल, ड्रॅक्युला, फ्रँकेन्स्टाईन आणि मिश्रित अनडेड मालमत्तांना एकत्रित मार्वल-शैलीतील सिनेमॅटिक इकोसिस्टममध्ये जोडेल. सुदैवाने ते झपाट्याने वेगळे झाले: 2017 च्या क्रूझच्या नेतृत्वाखालील ममी एका शापित सारकोफॅगसच्या सर्व कृपेने लिफ्ट शाफ्टच्या खाली उतरली. आणि ते, जोपर्यंत गडद विश्वाचा संबंध आहे, तो होता. युनिव्हर्सलने लेह व्हॅनेलच्या द इनव्हिजिबल मॅन सारख्या छोट्या चित्रपटांवर लक्ष केंद्रित केले, तर बार्डेमचा मॉन्स्टर आणि डेपचा अदृश्य माणूस कधीच साकार झाला नाही.

आता असे दिसते की स्टुडिओ 2010 च्या पूर्वीच्या युगात परत आला आहे ज्यामध्ये चित्रपटांमध्ये अनेकदा एक स्पष्ट, रेषीय कथा दर्शविली जात असे, कधीकधी सुरुवात, मध्य आणि शेवट. द ममीसाठी इतर कोणत्याही स्पष्ट योजना नसताना, आपण त्यास खरोखर दोष देऊ शकत नाही. फ्रेझर डॅरेन अरोनोफस्कीच्या द व्हेलच्या मागे करिअरच्या पुनरुत्थानाच्या मध्यभागी आहे आणि वेझ कधीही दूर गेलेला नाही. स्टीव्हन स्पीलबर्गने इंडियाना जोन्सचे आणखी सिनेमे बनवण्यास नकार दिल्याने मूळ फ्रेझर-वेइझ-युग ममीने भरून काढली तर, इंडियाना जोन्स आणि डायल ऑफ डेस्टिनीला मिळालेल्या कोमट प्रतिसादानंतर नंतरची मालिका मृत आणि दफन झालेली दिसते तेव्हा या विलंबित सिक्वेलला डेब्यू करण्याचा फायदा आहे.

एकूणच सिनेमॅटिक विश्वाचे युग आता संपत चालले आहे का? सोनीचा स्पायडर-मॅन-विना-स्पायडर-मॅन प्रयोग शांतपणे दूर झाला आहे. DC ची सातत्य स्वतःवर कोसळण्यापेक्षा फ्लॅशला विजयी मल्टीव्हर्स केपरसारखे कमी वाटले. आणि मार्व्हल स्टुडिओज अद्याप इन्फिनिटी स्टोन्सची तयारी करत नसताना, ॲव्हेंजर्स चित्रपटांची पुढील जोडी – ॲव्हेंजर्स: डूम्सडे आणि ॲव्हेंजर्स: सीक्रेट वॉर्स – एक सोयीस्कर कथानक रीसेट म्हणून कार्य करू शकतात अशी सतत कुजबुज होत आहे.

आणि तरीही वस्तुस्थिती अशी आहे की प्रेक्षक सिनेमाच्या विश्वाचा इतका तिरस्कार करत नाहीत जितके असंतुष्ट वाटतात जेव्हा स्टुडिओने संपूर्ण मल्टीवर्सल मॅक्रो-सागासची घोषणा केली तेव्हा कोणीही पहिल्या हप्त्यात क्रेडिट रोल पाहण्याआधी. 2008 मध्ये जेव्हा मार्वलने आयर्न मॅन आणले, तेव्हा टोनी स्टार्कला कॅप्टन अमेरिका आणि थोर यांच्यासोबत ॲव्हेंजर्स चित्रपटांमध्ये एकत्र करण्याची योजना होती, परंतु स्टुडिओने हे सुनिश्चित केले की या सर्व नोंदी एकत्रित करण्याचा प्रयत्न करण्याआधी त्यांनी कार्य केले. दोन दशकांमधला सर्वोत्तम भाग म्हणजे, स्टुडिओला बॉक्स ऑफिसवर कमी होत जाणारा परतावा आणि (निःसंशयपणे) अनौपचारिक दर्शकांना अनिच्छेने आर्किव्हिस्ट बनवण्याचा खूप प्रयत्न केल्यावर मल्टीव्हर्स थकवा सहन करावा लागत आहे.

कदाचित त्यामुळेच नवीन मम्मी चित्रपटाची शक्यता कमी प्रमाणात मूलगामी वाटत आहे. विस्तारित मॉन्स्टर रोल-कॉल नाही, कथनाच्या वेशात रोडमॅप सादरीकरण नाही, डॉ जेकिल सामायिक निरंतरतेच्या थडग्यात परत येतील अशी कोणतीही गंभीर घोषणा नाही. फक्त एक वेगवान, पल्पी साहस ज्यामध्ये आकर्षक लोक धोक्याच्या दिशेने धावतात, फ्लर्टी बार्ब्सची देवाणघेवाण करतात आणि मध्यवर्ती समस्येचे निराकरण करतात. 1999 मध्ये याला फक्त “ब्लॉकबस्टर” म्हटले गेले. 2026 मध्ये ते विशिष्ट प्रोग्रामिंग म्हणून पात्र होऊ शकते.

आणि कदाचित युनिव्हर्सलच्या धोरणात्मक माघारीचा हा धडा आहे. प्रेक्षक एकमेकांशी जोडलेल्या कथाकथनाविरुद्ध बंड करू शकले नाहीत कारण त्यात सामील होण्याचा कंटाळा आला. संयोजी ऊतक बिंदू बनले. मचानने संरचनेची छाया केली. अधूनमधून थ्रिल म्हणून काय सुरू झाले – इथे कॅमिओ, तिथे क्रॉसओवर – हळूहळू गृहपाठात बदल झाला. याउलट, फ्रेझर-वेईझ पुनर्मिलन, जवळजवळ फॅशनेबल काहीतरी वचन देते: कथा बंद करणे. जर ते कार्य करते, तर ते जुन्या मालमत्तेचे पुनरुत्थान करते म्हणून नाही, तर ते अलिकडेच-अनफॅशनल कल्पनेचे पुनरुत्थान करते ज्यामुळे कथेचा निष्कर्ष काढता येतो.