निकोलस बॉग्सचे बाल्डविन पुनरावलोकन – ते नातेसंबंध ज्याने प्रतिभा निर्माण केली | चरित्र पुस्तके

टीआज, जेम्स बाल्डविनचा वारसा खात्रीलायक वाटतो, परंतु नेहमीच असे नव्हते. त्यांची गंभीर प्रतिष्ठा, त्यांच्या हयातीतच कमी होत चालली होती, 1987 मध्ये त्यांच्या मृत्यूनंतर घट झाली. एका दशकानंतर अमेरिकेच्या संग्रहित निबंध आणि सुरुवातीच्या कादंबऱ्या आणि कथांच्या लायब्ररीच्या प्रकाशनावर, मायकेल अँडरसन, मध्ये लेखन न्यूयॉर्क टाइम्सत्याच्या “बौद्धिक लबाडीची” तक्रार केली. द फायर नेक्स्ट टाईमही त्याने बाद केला – बाल्डविनचा 1963 चा निबंध यूएसच्या वंशीय अन्यायाच्या वारशावर डिप्टीच – एक अती भावनिक “पीरियड पीस” म्हणून. रॉडनी किंगला मारहाण करणाऱ्या पोलिस अधिकाऱ्यांची निर्दोष मुक्तता झाल्यानंतर सहा वर्षांनंतर जर असा निकाल स्पर्शाच्या बाहेर होता, तर आता दयनीयपणे अदूरदर्शी दिसते.

बाल्डविनच्या पुनरुज्जीवनातील एक इन्फ्लेक्शन पॉईंट राऊल पेकच्या I Am Not Your Negro या माहितीपटाच्या रूपात आला. (2016), जे बाल्डविनच्या नागरी हक्क-युगाच्या भाषणाच्या क्लिपसह आधुनिक काळातील निषेध आणि वर्णद्वेषी पोलिस हिंसाचाराचे फुटेज जोडते. हे एक प्रभावी तंत्र आहे, बाल्डविनची सूक्ष्मता कॅप्चर करणे तसेच त्या रक्तरंजित युगाचा मुख्य साक्षीदार म्हणून त्याचे योग्य स्थान पुन्हा स्थापित करणे (“साक्षी” हे लेखक-प्रवक्ता-सेलिब्रेटी आवरणासाठी बाल्डविनचे ​​पसंतीचे नाव होते जे त्याने 60 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत गृहीत धरले होते; एक शीर्षक जे त्याच्या बंधनाची आणि तिरस्काराची काहीतरी दखल घेते).

परंतु पेकने बाल्डविनच्या “पुरुषत्वाची अमेरिकन दंतकथा” – परमा-पौगंडावस्थेतील तुरुंगाचा शोध लावला नाही, ज्याचा त्याचा विश्वास होता की अमेरिकन पुरुषांना वेगळे ठेवले जाते आणि त्यांच्या खाजगी आणि सार्वजनिक स्वतःमध्ये समेट करणे अशक्य होते. जसे की, आय एम नॉट युअर निग्रो – सॅम्युअल एल जॅक्सनने बाल्डविनने नियमितपणे दत्तक घेतलेल्या बाधित, ट्रान्साटलांटिक स्वरापासून दूर असलेल्या बॅरिटोनमध्ये वर्णन केले आहे – त्याच्या लैंगिकतेचा संदर्भ जवळजवळ पूर्णपणे वगळला आहे.

बाल्डविनचे ​​सर्वात घनिष्ठ आणि चिरस्थायी संबंध पुरुषांशी होते. आयुष्यभर त्यांनी लैंगिक अभिमुखतेच्या लेबलांचा प्रतिकार केला आणि असा युक्तिवाद केला की अशा श्रेणी त्यांच्या स्वभावामुळे अमानवीय आहेत. जिथे त्याच्या जीवनातील काही लेखांनी त्याच्या लैंगिकतेच्या विषयाकडे दुर्लक्ष केले आहे किंवा कमी केले आहे, डेव्हिड लीमिंग (बाल्डविनचे ​​”बॉसवेल”) यांनी ते त्याच्या महत्त्वपूर्ण, सिनेमॅटिक 1994 च्या चरित्रात समाकलित करण्याचा प्रयत्न केला. पण तिथेही, नावे टोपणनाव आणि तपशील अस्पष्ट होते. बाल्डविनच्या घनिष्ट नातेसंबंधांची संपूर्ण माहिती आपल्याला लेखकाला अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यास मदत करेल निकोलस बोग्सच्या बाल्डविन: अ लव्ह स्टोरी, 30 वर्षांहून अधिक काळातील एका मोठ्या प्रेसने प्रकाशित केलेले पहिले चरित्र.

बोग्सने त्याचा अभ्यास चार “पुस्तकांमध्ये” विभक्त केला आहे, प्रत्येकाचे नाव बाल्डविनच्या मध्यवर्ती संबंधांचे प्रतिनिधित्व करणाऱ्या पुरुषांच्या नावावर आहे: ब्युफोर्ड डेलेनी, आधुनिकतावादी चित्रकार आणि त्याचे “आध्यात्मिक पिता”; लुसियन हॅपर्सबर्गर, त्याचे पहिले महान प्रेम; एंजिन सेझार, तुर्की अभिनेता ज्याच्या बाल्डविनसोबतच्या “कामुक बंधुत्वाच्या बंधनाने” त्याला इस्तंबूलला आकर्षित केले; आणि फ्रेंच कलाकार योरान कॅझॅक, ज्यांचे बाल्डविनशी नाते आजपर्यंत तुलनेने अप्रमाणित राहिले आहे. बाल्डविनबद्दल स्वतःच्या अपरिचित भावनांना आश्रय देणारे डेलानी वगळता, हे तीन सरळ झुकलेले पुरुष होते ज्यांच्यावर बाल्डविन प्रेम करत होता, परंतु जे स्वतःच, त्याच्याबद्दलच्या त्यांच्या रोमँटिक आकर्षणाबद्दल अस्पष्ट होते. बाल्डविनचे ​​“प्रेमाचे पहिले तत्व”, हिल्टन अल्स यांनी लिहिले, “प्रेम रोखले गेले”. Boggs एक समान दृश्य घेते. “त्याच्याकडे एखादे असते तर,” तो लिहितो, “हा त्याचा फेटिश होता”: जे पुरुष “समाजाच्या नियमांच्या बाहेर उभे होते सर्व काही लहान“परंतु ज्यांना प्रामुख्याने स्त्रियांकडे आकर्षित केले गेले होते, एक फेटिश “असंभाव्यतेभोवती संरचित केले गेले जे प्रभावीपणे हे देखील सुनिश्चित करते की लेखक म्हणून त्याच्या कॉलमध्ये काहीही आणि कोणीही कधीही ढवळाढवळ करण्याचा किंवा त्यापेक्षा जास्त धोका पत्करणार नाही.” एक प्रेमकथा शक्तिशालीपणे दर्शवते की हा वेदनादायक परंतु उत्पादक तणाव – हृदयदुखीची प्रेरणा; अपुरीपणाची आवश्यकता; त्याच्या जीवनाचा भौगोलिक, कलात्मक आणि भावनिक मार्ग.

प्रेमकथा ही या नातेसंबंधांच्या पोर्ट्रेटपुरती मर्यादित नाही, तरीही: 600 पृष्ठांवर, हे एक विस्तृत चरित्र आहे, ज्यामध्ये हार्लेममधील बाल्डविनच्या बालपणापासून ते 63 व्या वर्षी झालेल्या मृत्यूपर्यंतचा कमी-अधिक कालानुक्रमिक अभ्यासक्रम आहे. बॉग्सचे संशोधन सर्वसमावेशक आहे, ज्यामुळे त्याला जीवनात चपखलपणे जीवनात काहीतरी पुनर्संचयित करण्यास सक्षम करते. अल्ट्रा-हाय-डेफिनिशन.

बऱ्याच ताज्या सामग्रीमध्ये, त्याने बाल्डविनने त्याच्या आजीवन मैत्रिणी मेरी पेंटरला लिहिलेल्या नुकत्याच संग्रहित न केलेल्या पत्रांचा कॅशे समाविष्ट केला आहे, ज्यात पत्रव्यवहाराच्या माध्यमाद्वारे व्यावहारिक आणि सर्जनशील समस्यांमधून गोंधळ घालणे, डायरिझिंग म्हणून त्याने पत्रलेखन फॉर्मचा वापर कसा केला याची एक चित्तवेधक झलक देते. ही पत्रे बाल्डविनला त्याच्या कारकिर्दीत उड्डाण घेताना आत्म-अवशोषणाचे संकेत मिळतात. बॉग्स एका धक्कादायक घटनेची कथा सांगतात ज्यामध्ये पेंटरने बाल्डविनला लिहिले की तिच्यावर एका परस्पर मित्राने लैंगिक अत्याचार केले होते, त्याला “अत्यंत अपुरे” उत्तर मिळाले. बाल्डविनचा हस्तलेखन प्रतिसाद (“काय बोलावे ते मला क्वचितच माहित आहे”) बोग्सच्या अंदाजानुसार, “निराधारपणे असंवेदनशील” आहे. हा एक निर्णायक क्षण आहे, हागिओग्राफीच्या सुलभ, शेवटी स्वस्त होणाऱ्या आकर्षणाला बोग्सचा प्रतिकार दर्शवतो; बाल्डविनच्या कारकिर्दीच्या उत्तरार्धातल्या कृष्णवर्णीय लेखिकेच्या उदयोन्मुख पिढीशी असलेल्या त्याच्या मूल्यमापनालाही हे पोत देते, कवी निक्की जियोव्हानी यांच्याशी 1971 च्या त्याच्या उत्पादक, अधूनमधून बुल-हेड टेलीव्हिजनवरील संवादात त्याचे प्रतीक आहे.

250 पृष्ठांवर, पुस्तक दोन हे सर्वात लांब आणि सर्वात आव्हानात्मक आहे, कारण बाल्डविनच्या सर्वात विपुल, चक्रीवादळाच्या दशकात बोग्स कर्तव्यपूर्वक नांगरणी करतात. 1960 च्या दशकात, नागरी हक्क चळवळीतील त्यांचा सहभाग अधिकच वाढला, नंतर ते भांडण झाले. सोबतच, त्याची व्यक्तिरेखा वाढली, त्याने त्याला हूवरच्या एफबीआय आणि समीक्षकांच्या क्रॉसहेअरमध्ये घट्टपणे बसवले, ज्यांनी त्याच्या कलेची मृत्यूची घंटा म्हणून सेलिब्रेटीकडे त्याची चढाई पाहिली. लॉरेन हॅन्सबेरीचा मृत्यू, 16व्या स्ट्रीट बॅप्टिस्ट चर्च बॉम्बस्फोट आणि मेडगर एव्हर्स, माल्कम एक्स आणि लू मार्टिन एक्स आणि लूक मार्टिन यांच्या हत्येसह हृदयदुखी (हॅपर्सबर्गर विवाहित; डेलेनी पॅरानॉइड सायकोसिसमध्ये उतरला; सेझर आवाक्याबाहेर होता) आणि सर्वच शोक. या वर्षांच्या शेवटी, जॉन हर्बर्ट नाटक फॉर्च्युन अँड मेन्स आयजचे रूपांतर दिग्दर्शित करत इस्तंबूलमध्ये तात्पुरते पुनर्वसन केलेले बाल्डविन, त्याचे सर्जनशील आश्रयस्थान शोधून काढणे हे समाधानकारक आहे.. एका दशकाच्या शेवटच्या आठवड्यात त्याच्या नाटकाचा प्रीमियर पाहत असताना, बॉग्सने बाल्डविनचा “दात-बडबडणारा” उत्साह व्यक्त केला ज्याने त्याला जवळजवळ मारले.

एक प्रेमकथा त्याच्या शेवटच्या विभागात पूर्णपणे बदलते, जसे की बोग्सने बाल्डविनचे ​​जिज्ञासू “प्रौढांसाठीचे मुलांचे पुस्तक”, लिटल मॅन, लिटल मॅन, पुन्हा छापण्यासाठी स्वतःचे प्रयत्न कथन केले, स्वतःच रहस्यमय कॅझॅकचा मागोवा घेण्याचा एक शोध आहे, ज्याने मजकूर चित्रित केला आहे. गद्य, येथे, लक्षणीयरीत्या वेगवान आहे, 00 च्या दशकाच्या सुरुवातीस बोग्सच्या फ्रान्समधील संशोधन सहली आणि सेंट पॉल डी व्हेंस येथील बाल्डविनच्या शेवटच्या वर्षातील सुंदर चित्रित दृश्ये यांच्यात सुंदरपणे कापून टाकले आहे. हे प्रकरण पुस्तकाचे सर्वात प्रकाशमान साहित्यिक विश्लेषण देखील प्रदान करतात; मुख्यतः, बाल्डविनच्या अप्रकाशित, स्वयं-काल्पनिक वर्क इन-प्रोग्रेस, नो पेपर्स फॉर मोहमेट, ज्याचा वापर त्याने त्याच्या नंतरच्या सर्जनशील आउटपुटसाठी “पोर्टल” म्हणून केला.

बॉग्सने पॅरिसमधील एका विनम्र, काहीशा अविचारी कॅझॅकच्या मुलाखती घेतल्या, ज्यामध्ये तो बाल्डविनशी असलेल्या त्याच्या नातेसंबंधाची सत्यता छेडण्याचा प्रयत्न करतो. त्याच काळजीने आणि आदराने जो त्याच्या संपूर्ण प्रकल्पाला अधोरेखित करतो, बॉग्स निःसंशयपणे पुस्तकातील सर्वात हृदयस्पर्शी क्षण आहे असे ठरवतो. तो कॅझॅकला विचारतो की त्याने बाल्डविनला शेवटचे कधी पाहिले होते. कॅझॅक खिडकीतून बाहेर पाहण्यासाठी वळतो आणि उत्तर देतो, “मी कल्पना करू शकत नाही की मी त्याला आता बाहेर पाहू शकत नाही.” सरतेशेवटी, त्यांच्या नात्याचे सत्य त्याच्या चरित्रात्मक तपशीलांमध्ये नाही, तर त्या प्रतिमेत आहे: खिडकीतून बाहेर पाहणारा माणूस, दुसऱ्या माणसाबद्दलची त्याची भावना इतकी तीव्र आहे असा विश्वास आहे की ते दशके कोसळेल आणि त्याला पुन्हा जिवंत करेल.