नेटफ्लिक्सचा नवीन चार्ट-टॉपिंग मूव्ही मूळ अ‍ॅनिमेशन अद्याप भरभराट करू शकतो

चला साखरपुडा करू नका – मूळ अ‍ॅनिमेशन आजकाल थोडीशी खडबडीत आहे. दरम्यान एम्मी पुरस्कारप्राप्त “द टिनी शेफ शो,” चे आतडे-पंच रद्द बॉक्स ऑफिस ओपनिंग वीकेंडमध्ये पिक्सरचा “इलिओ” फ्लाउंडरिंग (मी अजूनही आशा करीत आहे एक “मूलभूत” पुनरागमन कथन), आम्ही वाढलेल्या अ‍ॅनिमेटेड क्लासिक्सची पोकळपणे थेट- rem क्शनचा अंतहीन परेड मॅक्स “द लूनी ट्यून्स” चे मूळ भाग काढून टाकत आहे काही गॉडफोर्सकेन कारणास्तव, गोष्टी पहात आहेत, ठीक आहे … अंधुक! परंतु इंटरनेट थिंकपीसेस आणि “आरआयपी ओरिजनल अ‍ॅनिमेशन” हॅशटॅगमध्ये, स्काय-इज-डिस्प्लिंग उन्माद अत्यंत अकाली आहे. प्रकरणात: “केपॉप डेमन हंटर्स” येथे एकदम भरभराट होत आहे आणि हे कोणाच्याही धुळीच्या जुन्या नियमांद्वारे खेळत नाही.

नेटफ्लिक्स आणि सोनी पिक्चर्स अ‍ॅनिमेशन, द ग्लिटर-ओझे, राक्षस-स्लायिंग स्पेक्टॅकल “केपॉप डेमन हंटर्स” मधील नवीनतम टीम-अप नंतरच्या कंपनीचा पाठपुरावा आहे. अकादमी पुरस्कार-नामित “स्पायडर-मॅन: स्पायडर-श्लोक ओलांडून.” आयपीचा एक प्रिय तुकडा जीवनात आणण्याऐवजी, हंट/एक्स नावाच्या के-पॉप गर्ल ग्रुपवर फिल्म केंद्रे, पॉप आयडॉल रुमी (आर्डेन चो/एज), मीरा (मे हाँग/ऑड्रे नुना) आणि झोई (जी-यंग यू/रे अमी) यांचा समावेश आहे. हे तिघे जगातील सर्वात लोकप्रिय संगीतमय कृत्यांपैकी एक नाही, तर राक्षस शिकारीच्या प्रदीर्घ वंशामध्ये ते नवीनतम वंशाचे आहेत जे राक्षसांवर शिक्कामोर्तब करतात-आणि त्यांचे नेते ग्वि-मा (“स्क्विड गेम” व्हिलन ली ब्यंग-हॅन)-मानव जगातील-

मॅगी कांग (तिच्या वैशिष्ट्यीकृत पदार्पणात) आणि सह-संचालक/लेखक ख्रिस अपेल्हन्स यांच्या आत्मविश्वासाच्या दिशेने, “केपॉप डेमन हंटर्स” स्क्रीनवर स्क्रीनवर विस्फोट करतात, एक शैली-स्मॅशिंग अ‍ॅनिमेटेड संगीत, वैध ऑस्कर-बाइट गाणी, आश्चर्यकारक, कल्पक अ‍ॅनिमेशन आणि एक भावनिक प्रतिध्वनी, अपहरण आणि अपशब्द. अ‍ॅनिमेटेड चित्रपटात एखाद्या व्यक्तीला हवे असलेले सर्व काही आहे आणि नेटफ्लिक्सवरील त्याच्या तारांकित कामगिरीवर आधारित प्रेक्षक एन मॅसे दर्शवित आहेत.

“केपॉप डेमन हंटर्स” सन्मानाच्या बेडझल बॅज सारखे प्रभाव परिधान करतात, “बफी व्हँपायर स्लेयर,” “टूथ हेर,” “पॉवरपफ गर्ल्स” आणि अ‍ॅनिमने चांगल्या मापासाठी फिरले. तरीही त्याऐवजी डेरिव्हेटिव्ह मॅशअप काय असू शकते त्याऐवजी स्मार्ट, थीमॅटिक रेझोनंट रीमिक्स म्हणून उतरले. रुमीचे कंस, विशेषत: पिढ्यान्पिढ्या कर्तव्याचे अन्वेषण आहे आणि तिच्या अस्तित्वाबद्दलचे सर्वात गडद सत्य देखील स्वीकारणे आहे, तसेच जगातील फक्त अस्तित्त्वात असलेल्या दैनंदिन आव्हानांनाही त्रास देत आहे. हे के-पॉपच्या करमणुकीच्या लँडस्केपमध्ये समाविष्ट करणे-जे अमेरिकन प्रेक्षकांसाठी वाढत्या प्रभावशाली बनले आहे (आपण आभार मानू शकता “द व्हाइट लोटस” स्टार आणि ब्लॅकपिंक सदस्य लिसा सध्याच्या लाबूबू क्रेझसाठी) – चित्रपटाला जागतिक प्रासंगिकता आणि निश्चितपणे देते आता संवेदनशीलता. आजकाल बरेच चित्रपट हतबलपणे यॅस्टेरियरच्या भावना जागृत करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत किंवा वेळ-सन्मानित फॉर्म्युलस शब्दशः पुन्हा पुन्हा सांगत आहेत, परंतु “केपॉप डेमन हंटर्स” परिचित गोष्टींना रोमांचकारी ताजे काहीतरी विकसित करतात.

चित्रपटाच्या यशाचा एक प्रमुख भाग सोनी पिक्चर्स अ‍ॅनिमेशनच्या सौजन्याने येतो, जो स्टायलिस्टिक पॉवरहाऊस म्हणून त्याचे राज्य चालू ठेवतो. “स्पायडर-श्लोक” चित्रपटांच्या सीमा-पुशिंग व्हिज्युअलचे अनुसरण करीत आहे आणि “मिशेल्स वि. मशीन्स,” हा चित्रपट पुन्हा एकदा अ‍ॅनिमेशन शैली, पोत आणि टोन मिसळण्यात स्टुडिओच्या प्रभुत्वावर प्रकाश टाकतो. प्रत्येक सेट तुकडा चकचकीत, हायपर-संतृप्त रंग आणि गतिज तपशीलांमध्ये भिजलेला-परंतु हे शांत किंवा अधिक हास्यास्पद वर्ण आहे जे खरोखर चमकतात.

सीजी अ‍ॅनिमेशन क्लासिक 2 डी अ‍ॅनिम शैलींच्या अभिव्यक्त लवचिकतेसह फ्लर्ट करते, भविष्यातील तकाकीचा बलिदान न देता डोळ्यांच्या पॉपिंग चेहर्यावरील आकुंचन वितरीत करते. झोई, विशेषतः, एक विनोदी प्रकटीकरण आहे: स्प्राउटिंग अ‍ॅनिम-स्टाईल शार्क दात मध्यम-रांट असो किंवा तिचे डोळे सिक्स-पॅकमध्ये मिसळले आहेत (जे नंतर अकल्पनीयपणे कॉबवर कॉर्न बनते आणि अखेरीस पूर्ण-पॉपकॉर्न बनते) जेव्हा साजा मुलांचे ओगलिंग-एक के-पॉप डेमन बॉय बॅन्ड इन वेश फोरन आणि ती चित्रपटाची प्रतिबद्धता आहे. अ‍ॅनिमेशन के-पॉप आणि राक्षस शिकार या दोहोंच्या उन्मत्त, इलेक्ट्रिक आणि आनंददायक जगाशी जुळते आणि वर्षातील सर्वात आनंददायक मूळ सिनेमॅटिक राइड्सपैकी एक म्हणून “केपॉप डेमन हंटर्स” सिमेंट्स.

जेव्हा “इलिओ” ने शनिवार व रविवारच्या अंदाजाच्या तुलनेत कमी कामगिरी केली, तेव्हा टीडी कोवेन येथील मीडिया विश्लेषक डग क्रूट्झ यांनी सांगितले अंतिम मुदत“आम्ही अपेक्षा करतो की मूव्ही स्टुडिओने कमी मूळ आयपी अ‍ॅनिमेटेड चित्रपटांना (चित्रपट एक्झिक्ट्सला दोष देऊ नका, प्रेक्षकांना दोष देऊ नका) या स्पष्ट ट्रेंडवर प्रतिक्रिया व्यक्त करावी अशी आमची अपेक्षा आहे.” मूळ अ‍ॅनिमेटेड वैशिष्ट्यांच्या घटत्या बॉक्स ऑफिसच्या कामगिरीसाठी प्रेक्षकांना दोष देणे हे हे प्रतिपादन – केवळ दिशाभूल नाही तर बौद्धिकदृष्ट्या आळशी आहे. प्रेक्षक मूळ अ‍ॅनिमेशन नाकारत नाहीत; ते अशा बाजारपेठेला प्रतिसाद देत आहेत ज्याने अशी सामग्री वाढत्या दुर्गम आणि अक्षम्य बनविली आहे.

गेल्या महिन्यात, “लिलो अँड स्टिच” ने त्याच्या थेट-कृती रीमॅगिंगमध्ये मोठ्या संख्येने गर्दी केली-केवळ सांस्कृतिक आत्मसंतुष्टता राज्य करण्याच्या युगातील “ओळखण्यायोग्य आयपी” नाही, परंतु कुटुंबांसाठी, कारण कुटुंबांसाठी, हे कमी जोखमीच्या गुंतवणूकीचे प्रतिनिधित्व करते? जर मी माझ्या स्थानिक थिएटरमध्ये लवकरात लवकर नॉन-मॅटिनी स्क्रीनिंग (पालकांना काम करण्यास सामावून घेण्यासाठी) “इलिओ” पाहण्यासाठी एकल प्रौढ आणि दोन मुलांची तिकिटे खरेदी केली असेल तर त्यासाठी मला .0 59.04 ची किंमत मोजावी लागेल-आणि हे परदेशी सवलतीच्या सवलतीच्या आधीचे आहे. आपल्या सध्याच्या आर्थिक हवामानात, जेव्हा ते थिएटरमध्ये काय पाहणार आहेत याचा विचार केला तर कुटुंबे समजूतदारपणे धोकादायक असतात. जेव्हा विपणन कमीतकमी असते आणि एखाद्या चित्रपटामध्ये ब्रँडची ओळख नसते, तेव्हा लोक जुगारासारखे वाटते त्यावरील लोक 70 डॉलरपेक्षा जास्त खर्च करण्याची शक्यता कमी असते.

दरम्यान, “केपॉप डेमन हंटर्स” नेटफ्लिक्सवर प्रवाहित करीत आहे – सदस्यता पलीकडे अतिरिक्त खर्च न करता आणि पलंगाच्या आरामात आनंद घेण्याची क्षमता न घेता, लाखो लोकांमध्ये त्वरित प्रवेश करण्यायोग्य आहे. हे जिथे आहे त्या मोठ्या स्क्रीनवर त्याच्या सर्व मोठ्या, सुंदर गौरवामध्ये हे पाहण्यासाठी मी जितके एक अंग दिले असते तितके, त्याचे यश निःसंशयपणे प्रवाहित प्लॅटफॉर्मच्या प्रवेशयोग्यतेचे श्रेय दिले जाते. हा प्रेक्षकांच्या उदासीनतेचा मुद्दा नाही. एकत्रित उद्योगात ही एक स्ट्रक्चरल समस्या आहे ज्याने नाट्यपूर्ण अनुभव वाढत्या खर्च-प्रतिबंधित केले आहेत. जोपर्यंत हे बदलत नाही तोपर्यंत मूळ अ‍ॅनिमेटेड चित्रपटांची भरभराट होत राहील जेथे प्रवेशयोग्यता कायम आहे – आणि ते कदाचित चित्रपटगृहांमध्ये नसून स्ट्रीमिंग प्लॅटफॉर्मवर होणार नाही.